五音不全的人如何把歌唱好？
抓不住調調的起伏啊！五音很全的人怎麼把歌唱好聽？（唱歌不跑調的人怎麼把歌唱好聽?）
鑒於越來越多的人看過了這篇很水的答案，我克服了自己懶惰的天性，決定再加一些內容。。
我的音樂老師曾經說過，真正五音不全的人是很少的，這是一種缺陷，大部分人，只要練習，就可以把歌唱好。
我自己有幾個比較好的方法，起碼對我是很管用的?
在初期，最主要就是音準。每天練習是唱歌就和芭蕾舞者每天需要拉筋是一樣的道理?在唱歌時不妨在腦中想像音高，如果有了概念，音準也就八九不離十了。一個很好的練習方法：在鋼琴上找一個C，然後彈其他音，並試著說出它們相對C是何音。如果十個裡面對了九個，說明你並不是五音不全，那就請繼續練習阿?
至於廣大的「我希望能在約心儀的妹子漢子到KTV唱歌時可以小小地驚艷對方一下」的同胞，我的建議是練3-5首音域跨度不大並且適合自己風格的歌。對於這些歌，我的建議是，在網上找到它們的鋼琴簡譜或者吉他和弦，然後把唱的旋律用最基本的單音彈下來，然後跟著單音唱（這一點也不難，沒有吉他鋼琴的同胞們可以在智能手機上下載樂器App）。在唱了幾遍之後就別以為可以出師了，把自己唱的歌錄下來，我想你能聽到很多瑕疵，就知道自己接下來要往什麼方向努力了。
過了音準，那就是低音和高音了。有些人雖然可以唱高音，但卻特別吃力，三首下來就破音，這樣的高音不僅不好聽，也不健康呀?不妨打一個哈欠，在喉嚨張開最寬的時候，試著用氣到達你心中的那個高音。不要收緊喉嚨，而是像從身體宣洩出能量一樣，打開閘口……雖然這樣說很抽象，但這就是我能想到的最好比喻……
低音一直是我自己欠缺的地方，可能是自己聲音天生清亮有餘力度不足。我也很嚮往Billie Hoilday婉轉哽咽的低吟，Amy Winehouse沙啞的挑釁，Lana Del Rey在湖面上遊盪的低音。。。等等等等。關於低音的發音，我總能想起一句話叫「我頂你個肺」，在唱低音的時候，你會感覺發音的地方是無限下沉的，彷彿自己的肺就是一壇湖水，而你在慢慢下沉的感覺。最近我也在朝著鞏固爵士低音的方向而努力，我會和大家分享我的成果的么么嗒～
等你音準一流，高低音轉換自如了，要考慮的就是如何凸顯自己的音色啦。有的人適合beyonce的大開大闔，也有人天生鄧麗君的悠揚婉轉，這是因天生嗓音條件，自身性格，個人愛好等等而變化的。尋找音色的道路很漫長，往往你最喜歡的並不是最適合你的，所以還是需要多練習，聽各種歌曲?you can"t always get what you want
最後就是個人的風格和即興改編了。如果不想當職業藝人，那麼前三已經足夠了。
P.S. 附上我覺得一些奇怪的唱法，在KTV里總能雷到我：比如男生全程捏著嗓子用假音唱女生的歌……或者還沒開嗓一上來就My Chemical Romance的……或者大吼大叫的……保護嗓子阿，聽著爹媽怪心疼。
（轉載自豆瓣）
對絕大多數朋友來說，可以按以下的順序來進行學習：
No.1 [原創]初級發聲1：發聲綜述
No.2 [原創]初級發聲2：初學必看汽泡音之蛻變起點
No.3 [原創]初級發聲3：汽泡音之練聲大法
No.4 [原創]初級氣息1：大家來練氣吧 -----我們的氣息
No.5 [原創]初級氣息2：練氣息要用到身體的哪些地方？
No.6 [原創]初級氣息3：從生活中的動作 一步步掌握 氣息
No.7 [原創]初級氣息4：氣息練習來啦 連綿不斷
No.8 [原創]初級氣息5：氣息再練習 氣吞山河 氣貫長虹
No.9 [原創]初級咬字1：會說不一定會唱
No.10 [原創]初級咬字2：字要念清楚 才能更感人
No.11 [原創]初級咬字3：口型和面部表情
No.12 [原創]初級咬字4：咬字的發力 最重要也是最難做
No.13 [原創]初級傳聲：有前大就有後小
No.14 [原創]初級傳聲2：形成角的兩條邊（線）
No.15 [原創]初級傳聲3：用聲帶來唱歌
告誡朋友們:
1 聲樂是需要系統全面學習的,請做好長期學習的打算,打算今天看了幾行字明天就成高手的人趁早放棄.
2 單看文字教程會產生誤區,最好能看視頻教程,聽老師的示範和講解,避免練歪!
（後面附有練習，耐心看哦）
No.1 要想唱好通俗音樂，首先歌者一定要做到聲情並茂！
要想唱好通俗音樂，首先歌者一定要做到 "聲情並茂"！！！
聲：指的是發聲的技能（也就用那些動作去唱歌）
情：演唱時所要表達的一種情緒或一種氣氛（一般被視為是不是投入，是不是有歌者的氣質）
就算一個發聲技能高超的人，他的聲音還是會有瑕疵的，因為在聲樂表現中，人聲始終是精益求精的，如果缺少了感情的支撐，那他充其量是一部發聲機器，而且是有瑕疵的。
反之，如果憑一時之勇，一時之情去發泄的話，那就往往脫離不開K歌，叫喊等行為了。
誤區：聲、情兩者不能良好的結合起來，盲目訓練導致成為一個麻木的發聲工具，而過分的熱情似火又太容易染上市井演唱之氣，今後就難改了！
No.2 分為聲、情這兩方面來探討通俗音樂的演唱規律
我們下面就分為聲、情這兩方面來探討通俗音樂的演唱規律！
當然，在字面表達以及動作訓練的過程中，是以聲為主，情為輔，但希望大家在運用表演的過程中反之，衡之。
提高聲樂技能主要分為四大門功課：氣息，發聲，傳聲，咬字。
情：在一開始的時候，主要是要能聽得出 好聲音的「質」，「氣」，「詞」，「樂」。（在演藝，欣賞歌曲的過程中要學會從感性變為理性再回到感性）
很多人盲目的練習唱歌，但他並不知道在唱歌的過程中，聲的四大部門都在工作，這才叫唱歌，練習是有效的。但同時，歌曲演唱的好壞是在欣賞一個整體，一個情緒，不是在檢驗這四門功課的高低！
例1：練聲練得好的人不代表唱歌唱得好。
列2：喜歡劉德華而不喜歡張學友的人，他們絕不是在比誰的演唱技能高，而是在比誰唱得好聽！
No.3 什麼是氣息?
既然談到四門功課，我們就來一一闡述一下：
首先，什麼是氣息？
唱歌必須用氣，通俗音樂中的氣，是由一呼一吸這兩個動作交替構成的。（決不要有第三個動作產生，例如 停頓、重吸、重呼、偷氣、漏氣等）
就一呼一吸而言，唱歌是呼的藝術，切勿本末倒置。（現在市面上，大多的練氣方法，太強調吸氣，這樣會大大削弱歌者的表現能力，交流能力）
練習要領，要用氣，就要一呼一吸，交替工作，穩定氣口，連貫動作。
練習方法：
1，弱延音練習
發「絲」的音，一口氣「絲」20-30秒，5-7口氣為一組，每次練3-5組
用「絲」替代歌詞，完成整首曲目
要求：輕，細，連，長
3，「嘟」練習（如同小孩玩時）
嘴唇放鬆，顫動
一口氣「嘟」20-30秒，5-7口氣為一組，每次練3-5組
用「嘟」替代歌詞，完成整首曲目
No.4 氣息的動作
氣息的動作。我們下面介紹胸腹式呼吸，首先我們來認清氣息動作中的上腹部和下腹部。
下腹部：丹田（臍下三指），小腹溝（小腹的最底部及邊緣構成的半圓形地帶），身體兩側胯骨以上腰部以下，及背後同等位置構成的一圈。
上腹部：橫膈膜及其周圍一圈。包括上腹，胃，下肺葉，兩肋,胸前及背後各兩根肋骨。
動作：
１．深呼吸三次 保證呼 吸兩個動作都要充分 並且均為５秒 找到氣息的節奏
２．深呼吸三次 保證呼 吸兩個動作都要充分 但呼還是５秒 吸就越短越好
３．將２的動作重複三次 只是不呼不吸 屏住一口氣（此時氣息不動 只有肌肉工作）
４．將２，３動作中的呼，吸肌肉動作顛倒（關鍵）再開始深呼吸三次 呼是１０秒 吸越短越好
５．保持４的動作 將呼慢慢延長１０～３０秒 吸還是越短越好 並呼時推動聲帶發母音（a,e,i,o,u,這是拼音）
６．保持５的動作 慢慢將母音變為歌詞 保持發聲及氣息動作位置來唱歌
練習：
1：長連音練習
快速數1，2，3......9，10 一口氣數20-30遍，5-7口氣為一組，每次練3-5組
要求：要講氣息，發聲，咬字分開工作，力求咬字清楚，力度平均。
2：強跳音練習
仍數1到10，每個之間間隔一秒，一口氣數2遍，5-7口氣為一組，每次練3-5組
要求：短，快，勻，凈
3：練習1和2在一口氣內交替練習，如先練習2從1數到5，再練習1數5遍，如此交替
以上練習一定要注意，首先，認清氣息工作的肌肉；其次，使這些肌肉正確的按照以上動作工作。
誤區：練氣是在練演唱時氣息的工作能力，不是在比誰的氣長。以多口氣為一組，不要以一口氣為判斷依據。
No.5 什麼是發聲?
接下來，我們講一講發聲。
發聲是人的一種本能，但是說話，唱歌這都是後天形成的。
什麼是發聲？
氣經過氣管推動聲帶，使聲帶顫動，這個過程就叫做發聲。（氣息，氣管，聲帶，肌肉群這是人類本能發聲所需要的肌肉）
既然發聲是這樣構成的，它所需要的氣息我們已經在上文中闡述，氣管只要在無疾病的情況下，上體保持正直即可，在今後我們說到發聲的時候，泛指聲帶肌肉群的工作。
我們要從本能的發聲變為有目的，可控制的發聲。
首先，要能感覺得到聲帶在工作，我們可以在放鬆的情況下發「汽泡音」來體會，這個聲音就有點像打嗝。（我們將在音頻和視頻中說明）
其次，體會到「汽泡音」之後，用「氣泡音」的聲帶工作狀態以及發聲位置來演唱。
練習：用「氣泡音」作字頭來發5個母音「a,e,i,o,u」（拼音），記得結合氣息練習
誤區：
1.將原始發聲和後天形成的發聲能力混為一談。
2.說話時的動作和唱歌的動作太多雷同。
No.6 為何使用氣泡音
為何使用氣泡音：氣泡音是聲帶積極狀態的最佳起點（就像飛機的起跑）
練習聲樂要講究感受不能太相信感覺，也就是要以練習動作的感受來堅持訓練。
喉下說話（放鬆喉嚨和嘴,輕輕的發氣泡音，會感覺比平時說話的喉位低）
用喉下說話的感受，位置來朗誦，然後進行演唱訓練。
要求：每個字的字頭都要有氣泡音（聲帶起動感），先練慢的歌再用到不同的歌上，整體的發聲既要有狀態但也更要放鬆。
No.7 小結
練習了前幾講之後如果動作都會了接下來關鍵就是分開四大工作區
氣息動作；發聲動作；咬字動作都提到過了，剩下的就是「傳聲動作」了
再回頭體會一下前幾講中的練習。
例如：氣息練習中的氣息練習那是當然的了，但請大家不要忘記只要有聲音就要用「發聲動作」，同樣的一有字那就要再加上 「咬字動作」 了。
用這樣的狀態來練習唱歌就基本入門了。
No.8 咬字動作
咬字[對著鏡子練] 其實之前講的課在練習的時候最好也可以照著鏡子
1.演唱時至少露出4顆以上的上前齒 當然在放鬆的情況下是越多越好
2.將嘴唇的外1/4處向上/斜上方揚起 （唇線的最高點，騶鼻子）
3.面部打開,驚訝的表情
4.[最重要，最難]鬆開牙關，
準備動作,要大牙來發力就是口腔開合的力[用最裡面的槽牙]
牙關是鬆開不是張開[動作] 你能準確出這兩個動作嗎
5.嘴的上半部工作(以上下嘴唇合縫處為界)下半嘴放鬆
用不動的物體支住下巴來練習 脖子與下巴的角度保持在90度以上120以下
6.保持嘴巴前大後小，成喇叭狀
No.9 前大後小
上講中提到的咬字動作，主要是增加了口腔前段的空間，而很多朋友在演唱時一味的追求把嘴張開，而導致口腔後端盲目擴大，整個口腔成為桶狀，甚至漏斗狀，這既不符合聲音傳遞的物理性，更違背了通俗音樂親切的特性。
所以在前大的同時，我們要保持相對的後小，使口腔成為喇叭狀
大家看到這個大於號，要構成它，肯定有一個頂點及兩條邊，頂點就在我們積極工作的聲帶上，或者說氣息經過聲門的那個點（切記：口腔底部是在聲帶上，而不是在嘴的內部）
那兩條邊，下邊，就是我們的舌頭，要向左右展開，並保持平直（這個動作在許多歌手的現場演繹中都能清楚地看到）
上邊，就是我們的上口蓋，也要展開放鬆，跟舌頭形成相應的前大後小的夾角。
No.10 上口蓋
上口蓋，用舌頭，舌尖舔自己的上排門牙，沿著中心線往裡運動，依次會碰到牙根、突起的一 塊肌肉[質點、字點所在，下文詳解]、凹進去的是硬齶部分、柔軟的一直到扁桃體就是軟齶，在演唱中我們稱其為上口蓋。
因為只有它可以在嘴或者說上半嘴不動的情況下自己工作/變化，所以在傳聲器中，這塊肌肉的動作至關重要。
跟咬字動作配合使用後，上口蓋跟舌頭起到了將口腔緩緩集中直至聲門，這個要大家刻苦練習，通俗我們沒有這個習慣！
通常我們的咽部是自然保護著我們的喉部的，而在演唱中，我們就是要做到松咽，露喉（放鬆我們的咽部肌肉但喉部肌肉又是要工作的），咽喉不再是一體。
No.11 矛盾的統一
前10講基本已經談了唱歌的四大部分，換句話說，如果你在演唱時，可以同時使這四部分在工作並使其逐漸成為習慣，那麼恭喜你，你已經在真正的唱歌了。
同時，不知道大家在練習中有沒有發現到，這些動作在工作時會互相影響，一松全松，一緊全緊，要解決它原則上就是要做到矛盾的統一。
幾乎在演唱的所有的肌肉工作動作中，肌肉既要積極工作，又要相對自然放鬆，這一點希望大家多費心去體會，花些時間練習。
No.12如何解決氣泡音的困惑！！！
大家練習了氣泡音 使用到演唱中效果應該是明顯的 但有人會問：
練的時候有改變怎麼平時唱歌還跟以前一樣？ 答:難道你還分練習唱法跟平時唱法嗎???這顯然是有誤區的 學了 練了 最關鍵的還是用 ！！！！
有人會說 用了氣泡音唱歌不好聽？ 答:那我會告訴他 是不好聽 我又沒說用了就好聽 這是一個單純的發聲技巧基礎動作 歌好不好是聽者的感覺 演唱的技術是指歌者的感受！
一個擁有很多歌迷的歌唱家不一定唱的科學 明白了嗎？？？要用氣泡音來演唱 又要靠感覺把歌表達的自然 好聽！！
練氣泡音就能唱好歌？要練多久？？ 答:世界上在任何的一條再高級的路走到底都是死路 要達目的 要的是認清方向
氣泡音不是萬能的 當你熟練以後 就不需再刻意單獨練習 因為它的肌肉狀態已經融入你的演唱中 此時你又要作新的動作了 這樣你的演唱就真正的在技術上提高了 水平進步了
No.13為何練氣！！！（精解一）
首先演唱時是一定要用上與生活中不同而且數量也不同的氣息
何為與生活中不同？就是基本上演唱中用到的氣息是跟平時的動作相反的 為什麼呢 簡單的說因為平時氣息工作時聲帶是不工作的 也可以說此時氣息用力方向跟聲帶受力方向是基本一致的 而正確的演唱動作中聲帶是積極工作的 它本身也在工作也有力有能 此時氣息用力方向跟聲帶受力方向是相抗的
什麼是數量的不同呢 這就很好理解了 一般每個人都有固有的發聲習慣，語氣，語速，音量等．．．． 但在演唱時高低，強弱，明暗，快慢，粗細．．．．都是可變也是必須變的 所以構成發聲元素之一的氣息更是有著氣若遊絲直至氣吞山河之域了
No.14如何練氣！！！（精解二）
１．深呼吸三次 保證呼 吸兩個動作都要充分 並且均為５秒 找到氣息的節奏
２．深呼吸三次 保證呼 吸兩個動作都要充分 但呼還是５秒 吸就越短越好
３．將２的動作重複三次 只是不呼不吸 屏住一口氣（此時氣息不動 只有肌肉工作）
４．將２，３動作中的呼，吸肌肉動作顛倒（關鍵）再開始深呼吸三次 呼是１０秒 吸越短越好
５．保持４的動作 將呼慢慢延長１０～３０秒 吸還是越短越好 並呼時推動聲帶發母音（a,e,i,o,u,這是拼音）
６．保持５的動作 慢慢將母音變為歌詞 保持發聲及氣息動作位置來唱歌
先練習吧 下次講要領和規範 加油 加油
No.15練氣竅門！！！（第三講）
聲樂中的氣息講的是一呼一吸兩個動作的反覆交替 而主要表達的是氣息中的「呼」 所以大家在練氣的時候應多注意「呼」而不是過於強調「吸」 現在在廣大愛好者甚至職業歌手中還是大有人「丟西瓜撿芝麻」
練氣須知：
1，重視呼，自然吸
2，先行而後停
3，以多口氣為一組，不要在一口氣里「逞強」
練習方法：
1，弱延音練習（氣息動作見第二講）
發「絲」的音，一口氣「絲」20-30秒，5-7口氣為一組，每次練3-5組
要求：輕，細，連，長
2，強跳音練習（同上）
發「哈」的音，一口氣10個，每個之間間隔一秒，5-7口氣為一組，每次練3-5組
要求：短，快，勻，凈
3，「嘟」練習（如同小孩玩時）
嘴唇放鬆，顫動
用「嘟」替代歌詞，完成整首曲目
要求：注意連貫，氣口，情感，要與所表達的歌曲一致
（練習部分：）
怎樣喊嗓練聲：
第一階段：未曾出聲先練氣研究資料表明人在正常情況下，每分鐘呼吸16—19次，每次呼吸過程約3、4秒鐘，而演唱時，有時一口氣要延長十幾秒，甚至更長，而且吸氣時間短，呼出時間長，必須掌握將氣保持在肺部慢慢呼出的要領，所以要先做：
(一)「深吸慢呼氣息控制延長練習」。
其要領是：先學會「蓄氣」，先壓一下氣，把廢氣排出，然後用鼻和舌尖間隙像「聞花」一樣，自然松暢地輕輕吸，吸的要飽，然後氣沉丹田，慢慢地放鬆胸肋，使氣像細水長流般慢慢呼出，呼得均勻，控制時間越長越好，反覆練習4—6次。
(二)「深吸慢呼數字練習」
我們把第一步驟稱為「吸提推送』，「吸提」的氣息向里向，「推送」的氣息向外向下，在「推送」同時做氣息延長練習。我們推薦三種練法：
A.數數練習：「吸提」同前。在「推送」同時輕聲快速地數數字「12345678910」，——口氣反覆數，數到這口氣氣盡為止，看你能反覆數多少次。
B．「數棗」練習：「吸提」同 前。在「推送」同時輕聲：「出 東門過大橋，大橋底下一樹棗，拿竹竿去打棗，青的多紅的少 (吸足氣)一個棗兩個棗三個棗 四個棗五個……這口氣氣盡為止，看你能數多少個棗。反覆4—6次。
C．「數葫蘆」練習：「吸提」 同前。在「推送」同時輕聲念：「金葫蘆，銀葫蘆，一口氣數不了24個葫蘆(吸足氣)一個葫蘆二個葫蘆三個葫蘆……」，這口氣氣盡為止，反覆4—6次。
數數字、「數棗」、「數葫蘆」控制氣息，使其越練控制越，千萬不要跑氣。開始腹部會出現酸痛，練過一段時間，則會自覺大有進步。
(三)「深吸慢呼長音練習」
經過氣息練習，聲音開始逐步加入。這一練習仍是練氣為主，發聲為輔，在推送同時擇一中低音區，輕輕地男生髮「啊」音(「大嗓」發「啊」是外送與練氣相順)，女生髮「咿」音(「小嗓」咿」是外送)。一口氣托住，聲音出口呈圓柱型波浪式推進，能拉多長拉多長，反覆練習。
(四)「托氣斷音練習」
這是聲、氣各半練習。雙手插腰或護腹，由丹田托住一口氣到額咽處衝出同時發聲，聲音以中低音為主，有彈性，腹部及橫膈膜利用伸縮力同時彈出，我們介紹三種練習：
A.一口氣托住，嘴裡發出快速的「噼里拍啦，噼里拍啦」(反覆)到這口氣將盡時發出「嘭一啪」的斷音。反覆4—6次。
B．一口氣綳足，先慢，後快地發出「哈工哈)—(反覆)(加快)哈，哈，哈……」鍛煉有進發爆發力的斷音，演唱中的「哈哈…」大笑、「啊哈」、「啊咳」常用。
C．一口氣綳足，先慢後快地發出「嘿—厚、嘿—厚」(反覆逐漸加快)「嘿厚，嘿厚……」加快到氣力不支為止，反覆練習。
經過這一階段練習，氣為聲之本，氣為聲之帥的氣息，已基本飽滿，「容氣之所」已基本興奮、活躍起來，而聲音一直處於醞釀、保護之中，在此基礎上即可開始準備聲音練習了。
第二階段：氣、聲、字的練習
戲曲演員尤其京劇演員包括戲曲愛好者在喊嗓練聲上容易犯急於求成的毛病，恨不能很快地就能喊出又高又亮的嗓音來，急著喊高音，猛喊甚至瞎喊亂喊，這往往是事與願違的。我們在研究喊嗓練聲時，有意地先練氣息不急於發聲，是利於發聲練習，要大家明確一個循序漸進的規律和持之以恆的毅力。在這第三階段，我們建議還是不急於爬音階喊高音，而從氣、聲、字結合練起。這三者關係應排成這樣一個順序：氣為音服務，音為腔服務，腔為字服務，字為詞服務，詞為情服務。從這個順序中，我們可以看到字的位置居於中心，前面牽著「音」和「腔」，後面聯著「詞」與「情」。當中一塌，滿盤皆輸。字音的真切，決定著聲音的圓潤，「以字行腔」正是這個理兒。在喊嗓練聲中的字、音、氣的關係，應是托足了「氣」，找准了「音」，咬真了「字」。具體方法是：用漢語拼音的方法把字頭、字腹、字尾放大放緩，以字練聲，然後加快，同時練嘴皮子和唇齒牙舌喉的靈活性。
①唇音練習：(先放慢，放大念一遍逐漸加快到念繞口令)
八一百一標一兵一奔—北一坡一
北一坡一炮一兵一併一排一跑—
炮一兵一怕一把一標一兵一碰一
標一兵一怕一碰一炮一兵一炮一
②齒音練習(方法同上)
四——是四，
十——是——十，
十四是——十四，
四十——是——四十，
不要把十四——說——四十，
也不要把四十——說——十四，
③舌音練習(方法同上)
六十六歲劉老六，推著六十，
六隻大油簍，
六十六枝垂楊柳，
拴著六十六隻大馬猴。
④喉音練習(方法同上)
山前有隻虎，
山下有隻猴，
虎攆猴，猴斗虎，
虎攆不上猴，
猴也斗不了虎。
⑤舌音牙音練習(方法同上)
街南來了個瘸子，右手拿著個碟子，左手拿個茄子；街上有個撅子，橛子絆倒了瘸子，右手摔了碟子，左手扔了茄子
⑥十三道轍字音練習
風(中東)一催(灰堆)一暑(姑蘇)一去(一七)一荷(波梭)一花(發花)一謝(乜斜)
秋(由求)一爽(江陽)一雲(人辰)一高(遙條)一雁(言前)一自(支思)一來(懷來)
俏(遙條)一佳(發花)一人(人辰)一扭(由求)一捏(乜斜)一出(姑蘇)一房(江陽)一來(懷來)
東(中東)一西(一七)一南(言前)一北(灰堆)一坐(波梭)
這樣一練，你哪路音圓潤，哪路音乾癟，分得清，找得准。氣、音、字練習非常實用有效。
第三階段：吟詩、吟唱練習
把吟詩、吟唱放在第四階段目的是練習和挖掘「低音寬厚,中音圓潤，高音堅韌"的嗓音素質，不盲目拔高、爬高，而是鞏固中音、低音，使其音色華美、音質純正，保住一條好聽好用的嗓子，同時鍛煉高音的堅韌有彈性。此時的念白練唱都是無伴奏的，演唱更難，要求更高，在第三階段練，有氣、音、字墊底，是一個台階一個台階爬上來的，嗓音並不疲勞，練習有實效，把握性大。
①吟詩一般選各個行當的定場詩，因為角色剛剛上場，要給觀眾留下第一印象，並使他們停止議論，安靜下來，所以定場詩應是聲調較高，不急不慢，是角色自己興趣志向的自我剖析，韻律性極強，必須好好練，又適合於喊嗓、練聲、練習。比如《擊鼓罵曹》禰衡的定場詩，「口似懸河語似流，全憑舌尖壓諸侯，男兒何得擎天手，自當談笑覓封侯」；再如《挑華車》中嶽飛的定場詩「明亮亮盔甲射人鬥牛宮，縹緲緲旌旗遮住太陽紅，虎威威排列著明輔上將，雄糾糾胯下駒戰馬如龍」。在萬物蘇醒，萬象更新的清晨你可以盡情發揮練嗓。
②吟唱：具有念白吟誦相夾，半唱半念交相輝映的特點，比吟詩更難，其情感更宜抒發，其音律更宜舒展，正好用來喊嗓發聲。半吟半唱如引子，例如，《宇宙鋒》趙艷容上半吟(念)「杜鵑枝頭泣，(吟唱)血淚暗悲啼。」再如陽平關》曹操(半吟念)「只手(吟唱)獨擎天，奇勛已早建，(半吟念)虛名扶漢祚，(吟唱)時勢魏將遷」。直接吟唱如《秦瓊賣馬》「好 漢英雄困天堂，不知何日回故鄉」，再如《清風亭》「年紀邁，血氣衰，年老無兒絕後代」，「聽媽媽高聲喚悲哀，想必是為姣兒失卻了夫妻恩愛」。
③京白(普通話)吟詩：為現代戲表演念詞而練習，如用吟詩的旋律，念《毛主席詩詞》「天高雲淡，望斷南飛雁，不到長城非好漢」等。再如念現代戲一些經典道白，「久旱的禾苗逢甘霖，點點記在心」，「千枝萬葉一條根，都是受苦人」等，都是喊嗓練聲的好素材。傳統大段念白及一些貫口練習也可在這一階段鍛鍊氣息和發聲。
第四階段：弧形氣聲練習
這是京劇里非常獨特的一種發聲技巧，它像舞蹈里的彈跳，跳起來蹲下去又彈起來，也像體育里的擲鉛球，轉起來，縮回來，再擲出去，氣息和聲音推出形成一條／型，拋物線，拉回來，再拋出去。
如武生：啊／咳／
老生：馬／來／
花臉：酒／喔啊＼來／
丑：啊／哈／
青衣：苦／哇／
容⌒稟／
這類雙弧形氣、聲，如不好好練，極容易出「岔音」，「轉」或「呲花」。一般要領是：運好氣——托好字(像「漢語拼音」一樣分解字音)——拋出去——收——再拋出去，控制好氣息、音量，選出最佳音色，一環扣一環，相得益彰。尤其程派吟誦的「容——稟」似斷不斷、細若遊絲、欲斷又起至飽滿地送到家。歸音歸韻更是需要努力練習和掌握的。
第五階段：爬音階及高難音練習
「嘎調」、「翻高」、「高腔」是演唱中不可缺少的，我們稱其為高難音。在喊嗓練聲中練習這路音，注意不可多練，關鍵是找方法找位置，如果拚命去喊去叫，前面練習的會全部做廢，還會傷及嗓子。練習這路音最忌擠、卡、捏、壓、強努、硬拼橫氣。老先生說「如字要高唱不必用力反呼(使拙勁去喊)，惟將此字做狹做細，做銳，做深，則音自高矣……，凡遇高揚之字照上法將氣提起送出……則聽者已清晰明亮，唱者又不費勁。」這裡有竅門，有方法，要根據自己的實際條件，去摸索，去探求。
練聲法(9法)：
（之一）唱歌最令人沮喪的事，莫過於走音。
一咪在手滿以為唱它一回輕輕鬆鬆，誰知道沒有人在場還可以算中規中矩。那曉得在眾人面前唱歌，歌聲會變了調，連呼吸都不受指揮。
好歌慢慢練，既然喜歡唱歌，「走音」這問題非要解決不可。
基本法第一條：練氣，練氣切要把喉部及胸腹一起放鬆，然後一收一放，一次有聲，一次光是呼吸，來回十多次後，唱一首喜歡的歌，唱時一定要口型如半月「」。
（之二）
話說經過第「一招」練聲法，第「二招」應當粉墨登場。
方法━━全身放鬆，深深吸入一口氣，跟著微微乘著氣息由 I 至 I 歌唱，再吸入另一口氣，快速而又暢通的亮聲「呵」出音階。
此法有助增加氣量以及發聲明亮。不過，有些練唱者共鳴較淺窄，可能經過有「動機」的鍛煉發覺喉緊氣速。如遇到這情形。請倒一杯溫暖的白開水，……
詩曰：喝一口，拍拍胸口。繼而用手按摩全頸及喉嚨，如此這般，有助血液循環及開闊胸腔及口腔共鳴。
（之三）
話說「兩招」過後，應該輪到第「三式」上場。請兩手輕傍左右兩邊肋骨（腰上一點），然後吸氣，在吸氣時要感覺到兩邊肋骨橫向擴張，手請仍保持原狀，跟著收小腹把氣呼出，呼氣之時保持擴張兩邊肋骨。然後放鬆全身，再重覆一次、兩次、三次一直到十七、八次吸氣。這「一式」的目的是，把肺活量增強，同時亦提升人體張力。唱歌的首要條件是有聲有氣。好了，是否覺得胸口漲悶，甚至頭重喉嚨乾涸？用一小茶匙紅茶葉加些冰糖，重溫上次所寫的：「喝一口，拍拍胸口。」不過今回拍的地方範圍多幾處，連腹部亦拍拍它，對練聲練氣非常有效。
（之四）
第四式。眼望遠方，咀吧唱喜愛的歌，唱歌時候，兩手輕按小腹，即所謂意守丹田。
為什麼須要兩手輕按小腹？這樣可以帶動思想集中。人的意念非常飄忽，按小腹是把聲音確保「夠深」，即在丹田發聲。
既然開始了丹田發聲，即是練習歌唱有更高的要求，如此，如此，請各位網友切記一、二、三式，不可有所偏廢。
(之五)
丹田發聲是所有圓潤、明亮、美的聲音出發點。不過要達到聲音通透明亮，真的非一朝一夕的功夫可如願以嘗。努力加油進入第五式━━
合咀「Hum」1 2 3 4 5 6 7 I 再從高聲區「Hum」回起音點。練聲時兩旁肋骨微微向橫擴張，聲音要發自小腹直通達至鼻樑，而喉嚨一定要放鬆。
目的：是發展鼻腔及口腔之間的共鳴。
又是一句老話，溫故知新。
(之六)
第六式，震音及彈跳音━━
１．吸氣，氣要吸得深。
２．用唇打出 1 2 3 4 5 6 7 I 音階，發聲時，兩邊肋骨微擴張，小腹與雙唇配合彈跳。
３．咀巴張開成圓型，以「呵」音配合腹部彈跳，從 1 至 I。
目的：練就一把有力及有彈性的歌喉。
(之七)
重點是練習咬字清楚。
首先把發聲部份調整，
一．拍拍胸口，清清腔口。
二．吸氣要深，吸氣時兩旁肋骨向橫擴張，目的是調節共鳴通順。
三．放聲吐出「開、齊、撮、合」四個字，原因━━開，是把口腔張大；齊，發出齒音；撮，讓字音集中；而合的意義是鍛煉唇音。
這是練習吐字清楚的第一步，請各位緊記各式練習。
（之八）
有朋友問：「唱歌走音，高音不成，低音不就，想一展歌喉，可惜開口難聽，我該如何？」
這真的是一個非常大的唱歌缺憾，現在就「走音」作題目。
１．慢慢擴張「橫膈膜」，深深吸氣，支持著不要把氣呼出。
２．支持的氣息到了頂點，馬上用手以快速節拍；拍拍胸口大聲用不規則的「呵」音隨氣而「呵叫」。
３．兩手前後左右拍打及按摩頭部，力度要適中，目的是令頭腔共鳴提升。
注意：這招非初學者的歌唱「良方」，如果初來訪客，敬請由歌唱第一式作起步點，後會有期。
(之九)
練習連音━━
首先吸氣，吸氣時兩旁肋骨微張，氣吸至七分滿便可以，因為吸氣太深，太滿反為令人容易泄氣。
唱出FA音，由１－－－／２－－－／３－－－／４－－－／５－－－／６－－－／７－－－／i
再以MA音重複以上音程，每唱四拍吸一次氣。
記著練音階的時候，吸氣呼氣要安靜，發聲不要讓聲音震抖。
目的：這一式是訓練歌聲的穿透力。
一連九式高唱入雲音波功，各位有心練歌朋友；可有一招一式按部就班練聲練氣練唱歌？
我用「暫別篇」這名字；是有用意的。「聲音」是看不見的東西，要擁有一把好嗓子，要經過很多不同的訓練方法，很多時不是依書而習，就可以得上歌唱大道。因才施教，因生理條件而判斷練聲方法，是至理名言。
我這九式練聲法，是獻給各方朋友作為打好聲底基礎的歌唱良方。請各位朋友持之以恆，將每一式反覆練習，時間定然證明你們聲音亮麗了。
因為唱歌五音不全、高音上不去低音下不來，這是氣息的原因，練習氣息有兩種方式，一種是驚訝呼吸法，一種是深呼吸，然後發出"S"這樣的音，越長越好！
方法/步驟
腹式呼吸是聲樂的地基。訓練前：不能吃太多，胃要空一點，因為你的橫膈膜在跟胃搶位置。穿貼身但不緊身的衣服，也就是說有彈力但不會阻擋你的肚子擴張。褲子一定要舒服！練的時候照一面鏡子，關注著自己身體的變化。
站姿：肩膀要平，一字掰開；脖子要直，在肩膀上放鬆而平衡，側面與整個身子是一條直線，不可以前傾。雙腳微開，與肩膀同距。屁股要收一點，給背部尾椎骨那裡提供呼吸的空間。大家要記住，橫膈膜是水平的，前後左右都有！擴張的部位不僅是肚子，還有左腰，右腰和背部。
腹式呼吸時，肩膀並沒有動。非腹式呼吸時，氣儲存在胸腔，肩膀向上，已經蓋過了門上的橫框框，胸也向上移動，而肚子還是扁平的。此時胸腔大開，氣息很淺，用起來雖然很好控制流量但完全沒有力度，唱高音的時候有一種手風琴的感覺——壓多少胸腔出多少音。
可能由於重力之類的原因，人在躺著的時候很容易進入全腹式呼吸，趴著的時候卻不一定。如果躺著腹式呼吸太簡單而站著腹式呼吸太難，試著趴著。找一個枕頭之類的放胸下，而胃部和腹部與地面有一定程度的懸空。這樣的姿勢下，氣息進入腹部會比氣息進入胸腔舒服、容易得多。試著感受一下。
跪在地上做磕頭狀，額頭碰地面，兩臂向前伸直，手掌向前夠。完全伸展的手臂會使胸腔的容量變小（因為胸腔已經被拉開），這時你腹部的可用空間遠遠大於胸腔，於是氣息會自然地往下走
你要一直試，一直練，在上學路上下班車裡辦公桌上KTV里，不拋棄不放棄並帶有一顆平常心，總有一天上帝會被你感動的。
我們平時生活中採用的是自然式呼吸，這種是下意識的，氣吸得少而淺，呼氣也不用控制，一次呼吸只要三秒鐘左右，不能用於歌唱。歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法，既氣要吸到腰的周圍，然後利用呼氣肌和吸氣肌的對抗，找到用力的支點。一次呼吸往往長達十幾秒鐘，歌唱的高低強弱，茚揚頓挫的變化，全靠呼吸肌肉靈活有力的運動來完成。唱歌時要一直保持這種狀態，聲音完全由氣息來控制，這就是人們說的「聲靠氣傳」。
練習方法:
1、軟口蓋練習法
最常見的是「閉口打哈欠」，即打哈欠時故意不張開嘴，而是強制用鼻吸氣、呼氣。
2、壓腹數數法
平躺在床上，在腹部壓上一摞書，吸足一口氣，開始從1往後數。這是對氣息輸出作強制訓練，以達到增強腹肌和橫膈膜的控氣力度的目的。做這個練習時，開始階段壓的書可少些，逐漸增加，即循序漸進。為了不佔有工作中的時間，可利用睡前做這個練習。
3、氣聲數數法
先吸足一口氣，屏息數秒，然後用均勻的、低微的、帶有氣息的聲音從1開始數數，就像是說悄悄話一樣。和壓腹數數法一樣，在開始階段可數得少一點。不過應注意，數數時盡量不撒氣、不漏氣。
4、跑步背詩法
平時跑步出現輕微氣喘時，可背一首短小的古詩。開始訓練時可兩人配合進行，並肩小跑，一句接一句地背下去。背誦時，要盡量控制不出現喘息聲；一首詩背完後，要調節呼吸，然後再繼續進行。此外，還需注意的是，激烈運動時不可進行此項訓練。
5、偷氣換氣法
選一篇或一段長句較多的文章，用較快的速度讀下去；在氣息不足時，運用「偷氣」技巧，讀後確定最佳換氣處。所謂「偷氣」，是指不要邊發聲邊吸氣，而是要用極快的速度，在不為人覺察時吸入部分氣流。而換氣，宜口鼻並用，以鼻為主，掌握時間差，使氣流充沛有力。
氣息是人體發聲的動力和基礎。在唱歌時，氣息的速度、流量、壓力的大小與聲音的高低、強弱、長短以及共鳴情況都有直接關係。可以說，要控制聲音，駕馭語言，就必須學會控制氣息。
五音不全這種東西，其實講真沒那麼可怕。
唱歌唱歌，我們唱歌首先講究的就是一個音準，也就是題主迫切需要解決的問題。
那如何快速又準確的提高我們的音準呢？
這就涉及到了一個名詞「樂感」
首先我們粗略了解一下什麼是樂感
樂感是人類七大智能中的一種，具體內容包括：音高感，節奏感，和聲聽覺，旋律感，等等。作為一種藝術，音樂就是要傳達某種感覺（非簡單的聽覺），而樂感就是人們了解這種感覺的感官能力，這種能力可以先天遺傳，也可以後天培養。
簡單來說，「音準」正是包含於其中的一個小項目，
當然題主的問題是五音不全的人如何把歌唱好，所以我們就暫時不要糾結那麼多複製的問題。
就單單先抓住「音準」說話。
首先請先學會音樂之中的基本音級。
Do-re-mi-fa-so-la-ti-do，這8個基本音（也就是鋼琴上的白鍵）
也就是我們平時所閱讀的簡譜的
1、2、3、4、5、6、7
五音不全先把音認識了再談唱（敲黑板）
當然大多數人的家裡是沒有鋼琴這種東西的，
但是並不妨礙我們去認識這些基本音，也並不妨礙我們去練習這些基本音。
現在我們的手機這類模擬鋼琴的App一點也不少，（這裡我用的是水果的GarageBand）
先不從軟體上是否能還原出一模一樣的鋼琴上的各種音以及音的數量來考慮，
至少這幾個基本音是不會有太大偏差的。
而我們粗略的理解了這7個基本音之後，我們要做的第一件事就是模仿。
剛開始我們可以按順序的進行音級模唱
選擇一個適合你個人音域的音階，然後不管是用App也好，還是上網搜相關音頻文件聽也好。
完整的聽一遍之後，模唱一遍。一般來說重複個十幾二十次都應該大致能記住了。
如果擔心自己唱的不準，打開手機的錄音器，把自己唱的錄下來，
然後和原音一比對自然就知道哪裡出了問題。
然後就開始爬音階，音階是什麼？
音階就是以全音、半音以及其他音程順次排列的一串音。基本音階為C調大音階，在鋼琴上彈奏時全用白鍵。音階分為「大音階」和「小音階」，即「大調式」和「小調式」。大音階由7個音組成，其中第3、4音之間和第7、8音之間是半音程，其他音之間是全音程。小音階第2、3音之間和5、6音之間為半音程。
簡單來說就是在基本音的基礎上進行的升調和降調（我只能通俗到這個份上了），
但是這可不是亂來的，這是由標杆豎在哪裡的，這裡我們不考慮半音，只通過全音聯繫。
C2到C3是一個全音程，之後我們再從C3開始往C4走。一般來說到C5就可以往後倒帶
C2到C3是一個全音程，之後我們再從C3開始往C4走。一般來說到C5就可以往後倒帶
C2-----------C5-----------C2，如此循環往複。
好了當我們能比較輕鬆的完成這兩個音程之間的轉遞之後，我們開始下一步
我們平時唱歌都是唱歌詞又不是唱母音，這樣要怎麼唱嘞？
很簡單，換湯不換藥，不過我們先尋找一些用來代替基本音的擬聲詞。
MA MEI MI MO MU 通過這五個音結合鍵盤（網路上也有音頻下載下來跟著練就好）
當然這些音也分開口、閉口只說，不過這是之後才需要了解到的，先從基本做起。
一樣的根據爬音階的模式，由低到高在由高到低，循環往複
就這樣循環往複個十幾天，我相信除非真的是音痴....不然對大多數人唱歌都能有一定的幫助。
不，是節奏。
節奏都不對，音準了還是「五音不全的一類」
4/4拍的歌你唱成2/4拍是一種什麼樣的體驗。
你按照晴天的套路唱唱雙截棍你就知道是什麼樣的體驗了
節奏點壓的准，你唱的歌才有律動性，音準才能從這之上得到體現。
那節奏怎麼練習呢？
看到那個拍號了沒，跟著他去習慣強弱，快慢，然後套到曲目中，
看到那個拍號了沒，跟著他去習慣強弱，快慢，然後套到曲目中，
你按播放鍵的時候，會一直有聲音去提醒你的。（我也沒有系統的練過節奏，因為可能這方面天賦好點。）
最後就是聲音的質量
而我們唱歌，當然拋開天賦異稟的人來討論這個問題。
唱歌盡量少用本嗓，用氣息 氣息 氣息。
這裡網上都有很多教程我就不一一展開了，畢竟五音不全的問題之上可以解決。
這裡只是為了讓我們唱歌能夠唱的更好做研究。
但是問題來了，教程都擺在這裡了，為什麼還練不好呢？
因為你的鍛煉不系統。
有些人練唱三天打魚兩天晒網，根本達不到這些練習的目的。
像答主我，工作歸工作，但是這不可不是妨礙我練聲的理由。
於是我專門在手機上用來工作用的189郵箱上設置日程，騰出兩個小時進行系統的訓練。
到點了手機提示了就該幹嘛幹嘛，然後在系統的把每一個部分的訓練，一個個記錄清楚，
例如音階訓練「15分鐘」、打嘟訓練「15分鐘」頻次多少多少次之類的，給自己樹立起一個框架。
每天的練習是必不可少的。
只有長時間的堅持，我們才能讓聲帶形成記憶，
同時協調我們腹腔於胸腔口腔和頭腔之間的協調能力。
唱歌要真是張嘴就能唱的事，那你讓那些中央音樂學院、伯克利音樂學校的情何以堪？
基本是由於不會用氣息和喉位不穩定外加聲帶控制不正確引起的 噢 對了 還有個重要的因素就是咬字 其重要性被絕大多數人嚴重低估了
教學十年 見過無數走音的人 但真的沒見過一個是練不好的 但是對老師能力要求很高
如果真的想治好走音 去找個靠譜的老師吧 知乎上的文字是無法做到的
題主請安心，世界上大約95%的人並不是真正「五音不全」。
- 談兩句剩餘的5%，針對先天對音樂韻律感知極差者，亦可稱為「失歌症」（某度百科YY的很厲害)，簡單說就是經過系統學習和訓練依然無法或很難唱出正確連貫的簡單旋律者，對於這樣的人最好的建議是停止唱歌吧，實在要唱可以唱簡單的全音歌曲（當然不可能唱的很好），或者可以轉行做音樂評論。
現在問題變成了「目前唱歌五音不全，如何把歌唱好」：
- 先弄明白怎麼樣算把歌唱好？大部分的翻唱其實就是在做一個命題作文，題目及提綱已經給出，你可以和原唱（第一個作文者）表達的一樣，也可以用完全不同的語氣和神態表達，能否引起悅耳或感同身受的視聽體驗是唱的好壞的關鍵。引申到原創歌曲，從命題作文到了開放作業，編曲，旋律，歌詞，演唱（重要性由高到低）都可以是你自由發揮領域。當然對於一個普通的音樂愛好者，命題作文是我們最常遇到的問題。
歌的形態千千萬萬，演唱的類型也是五花八門，在此不贅述，只說流行歌曲的演唱：最常見的演唱練習過程由自然不加修飾→不自然加入修飾→自然加入修飾，因為每個人的先天嗓音條件和對音樂的領悟力不同，故而沒有萬能的訓練方法（包括基礎發聲練習）必須針對性地進行訓練，舉個例子，天生嗓音較高音色偏薄者，在中低音區情感代入差（張信哲），要加強中低音區的嗓音控制、技巧音及各種發生位置的訓練，而天生嗓音低沉音色厚重者（宋冬野），在中高音區的限制較大，要加強音域擴展、高位置發聲及各種高音音色的訓練。當然這些訓練只是眾多訓練中比較高級的訓練，用來試探你的嗓音潛力（扯淡），並非是唱功進步的唯一標準。對於初學者網上有諸多的基礎練習方法，而我的建議是最好不要自學，自學需要花費大量的時間精力，並很有可能產生錯誤。對於堅持自學或決定自學一段時間再找老師尋求進步的同學給幾點如下建議：
- 多聽。聽歌也是要會聽的，一首歌是什麼類型的歌曲，編曲和旋律是表達什麼的情感，演唱者的情感是否契合是否有代入感是否好聽；進而需要聽歌手在演唱中如何表達歌曲，用了哪些技巧音，歌曲的強弱分布及層次鋪陳；最後需要聽由於先天嗓音的差異歌手發聲位置的差異，音色的選擇，演繹歌曲的綜合能力，到這裡才能算是會聽歌，任何人都可以評價一個歌手唱功的高低，但不是每一個評價都有價值。
陳奕迅孫楠視頻這首歌算是聽歌入門，兩位歌手音域音色差異極大，演唱同一首歌。需要注意的是兩首合唱歌曲征服和without you在此live的編曲都屬於起伏極大的歌曲，在這兩首歌曲中孫楠展現了較為優秀的音準，非常統一高亢帶有金屬色彩的音色，遊刃有餘的氣息，模式化的即興轉音和樂感，較為優秀的歌曲演繹能力（此點佔了歌曲的便宜）；相對地陳奕迅的音準更為出色，音色統一但音域明顯劣勢，氣息沒大問題，樂感勝出一籌，配合造型用了非擅長的演唱方式，展現的歌曲完整性不如孫楠，但依然在合唱上很好地完成了自己的角色，並在多樣性上扳回一局，兩者可以說是各擅勝場，在這兩首歌上很難分出高下（陳奕迅≥孫楠）。
- 多練。唱歌由呼吸、發聲、傳聲、咬字完成，每一項都有很多有效的訓練方式，氣泡音轉音階是一個較為不錯的基礎發聲傳聲練習，呼吸則是在學會唱歌氣息下沉及分布後再針對性的練習更為有效，與前一個練習可以結合，咬字則是個性化比較強的一項，有一些基礎原則但並不需要一定遵守，比如豎字橫咬，嘴唇貼牙齒等等。這些練習多涉及諸多技巧，需要有順序有選擇的練習，練到什麼程度是有進步，哪些錯誤點需要及時糾正，這些在自學過程中都會走很多彎路，在此推薦幾個自學的地點：冰鎮哈啤吧_百度貼吧，YY178頻道
- 選擇性演唱。機械的唱歌是很難取得進步的，用唱歌取代基礎練習也不太現實，所以實在要唱歌，需要根據自己的音域、目前的唱歌基礎有選擇性地唱，這些都不是一個初學者能解決的問題，簡單但效率不一定高的方法是找個歌手去模仿，那個你能模仿的最像同時你也很喜愛的歌手也許是你適合的風格（當然也可能你的嗓音條件很好可以適應各種風格）。
- 最後一句：沒有一個歌手所有人都喜愛，也沒有一個歌手所有人都不喜愛，所以加油吧騷年，努力唱歌升職加薪，當上總經理，出任CEO，迎娶白富美，走上人生巔峰也是一種生活方式。
我覺得能唱，你沒聽過左小祖咒？
僅限於和朋友K歌這件事來講，這個我有經驗啊。
以前和一堆朋友去KTV，有麥霸的，有唱的好的，有隻聽的，有怎麼都踩不到節拍的，但是因為都是朋友，唱的聽的都聽高興的，而且多聚幾次唱的不好的幾個都有進步。
如果覺得唱歌唱的不好，同時希望提高唱歌水平在朋友前唱，那麼首先第一件事就是找歌。
找歌這件事情，其實挺簡單的，要麼看看KTV的熱門歌曲，一般前列的都是比較流行比較好唱的，又或者找找自己聽過特別喜歡的歌，有的男生就喜歡陳奕迅的十年，或周杰倫的安靜，或王力宏的Forever Love，有的女生就喜歡梁靜茹的分手快樂，又或者鄭秀文的出界，或王菲的紅豆。
第二件事，就是找到歌詞跟著歌練習。可以在家多跟著唱幾遍，這個要注意自己音域，有的唱低音，有的唱高音，在自己音域里能通順的唱下來的選上三四首唱熟歌詞。
第三件事，和朋友一起去KTV唱歌。這個是很重要的一點，首先KTV有音響有話筒不記得調子了還可以放原唱，如果能通順唱下來多唱個幾次就會挺好的。我有個朋友的問題在於踩不準拍子，總是比音樂慢上個幾拍，這時我們幾個有的帶他唱準的有，有的幫打拍子提醒的有，幾次下來他選的幾首歌都唱的很熟很准了。
選准了歌，熟悉了歌詞，多練習，聽取朋友的建議改進，即使自覺五音不全的人也可以在KTV唱的很好。
2013.9.29 補充，
@韋翔宇@朱伯敖 提到王力宏和周杰倫的歌比較難，《十年》難唱好。其實對K歌有畏懼感的人，要克服的第一關不是唱不唱的好這件事，而是敢不敢唱這件事情。
依舊以我那個朋友為例，他踩不準拍子，所以一開始聚會K歌他都不點歌，但是碰到喜歡的歌，比如《十年》或聽得熟悉的周杰倫的王力宏的歌他雖然不拿話筒，但都會在底下跟著別人唱。所以，第一步要鼓勵覺得自己唱不好的人敢於開唱，那麼鼓勵他選擇自己喜歡的歌是一個很好的方法。能唱喜歡的歌這件事情足以讓他克服恐懼或者窘迫，開口唱歌。
而且我和我的朋友覺得，K歌時的所謂的唱好，不是說多麼接近原唱，或者唱的多麼有技巧，而是唱的膽大，唱的好玩，唱的歡樂，這樣就算唱的好了。
能唱好。
我爸是個五音不全症患者
於是他每天回家唱卡拉ok（199x年）
就這樣過了五年之後
…………
………
……
…
他所有歌都能唱准音了，情歌能和我媽對唱了，聚會的時候唱歌變成特長了。
如今又過了十年了，前天聽他唱歌，又可以整首唱跑調而不自知了。
我大學有一個室友，超喜歡流行歌曲，卻覺得自己嗓子不行，根本唱不了歌。狂聽了四年Walkman,從不出聲，大學畢業前一天，突然亮嗓，技驚四座。唱歌無他，惟耳熟也！現在的人是不是太急功近利了，一首歌沒聽幾遍，就想唱好。哪有那麼簡單的事！
一般沒有五音不全的人，請參考我在這裡的答案：http://www.zhihu.com/question/21296666/answer/17800198
謝邀
我也五音不全orz。。。估計爹媽起名字時候沒想好 直接欠音就上了 T T
只能找個樂器輔助了 或者跟一首歌的原唱一個音一個音找 調整
然後自己唱的錄下來聽哪裡有問題 再調整。。
很多人都有唱歌五音不全的毛病。
大多數只是微恙，唯獨我是殘疾。
認真歌唱祖國的時候，因吐字之不合規矩，在小學的時候被老師打斷過兩條教鞭。越是認真，就越被指責為故意作怪。
我一個人能把全班帶歪。
直到畢業，五班唱國歌，都在國際歌的調上。
這件事困擾了我30年，我終於決定向ZETA大小姐求助。
雖然畢業於中央音樂學院的大小姐，有近乎完美的音樂學術能力和有素養有內涵的靈魂，但即便如此，投石問路心態的我，並沒有報太大的期望。
一般來說，張口求人辦事，對方的反饋如果不讓人滿意，會有幾個層次。
第一層是佯怒。
大小姐問我：「你能聽出來自己唱的和別人唱的哪裡不一樣嗎？」
「我每天開車（只要沒人）都試著學，自己覺得唱得很好了，錄下來一聽。」我悲哀的說：「我聽到的是蛤蟆和驢子和烏鴉一起叫」。
大小姐說「啊啊啊啊啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈發給我聽聽。」
我打了一串省略號。
「得聽過才知道」
我打了一串省略號。
「你不發我我沒法準確的支招啊」
我打了一串省略號。
「那你不發給我聽我哪裡知道你是姿勢不對還是腦子不對！」
我打了一串特別長的省略號。
我看到的是
「啊啊啊啊啊哈哈哈哈哈哈哈哈哈哈發給我聽聽我要發朋友圈。」
「得聽過才知道我要發幾條朋友圈」
「你不發我我沒法準確的發朋友圈啊啊」
「那你不發給我聽我哪裡知道你是姿勢不對還是腦子不對還是發的群共享的群不對。」
一個把一套武當長拳打成了五禽戲的小丑。
請教武當掌門怎麼打好這套長拳。
武當掌門說，先不用學，你去武林盟主爭霸的擂台上，先穩住對手說瞧好了您，不慌不忙在台上把長拳哦不是五禽戲打完，然後向台下拱拱手說各位老少爺們..
在這個階段，一般都還能控制住自己的情緒，小聲嘟囔著，媽的怎麼不太靠譜啊。雖然煩躁，但還是希望對方能給點正面或者有效的反饋。
我覺得可以概括成無言獨上西樓。
第二層是羞憤。
看我半天沒發錄音給她，大小姐諄諄善誘道：「其實唱歌最重要的是自信。」
「自信我有啊。」
「沃金從來沒在調上過。」（注一）
「不在調上我也是啊。」
「他是沒有一個音在調上。」
「所以我也是啊！所以他是怎麼慢慢唱好的？」我看到了前方慢慢亮起來，像是黎明即將吐出太陽。
「他唱的比原來更爛了啊，可他美美唱歌都是豪情萬丈。」大小姐回答我。
「你是說，唱的難聽可以用投入的情感和自信的氣場來征服聽眾讓他們覺得還不錯嗎？」我聽的優點懵圈。
「並不是，但你只要自信，就可以從根源哲學問題上打敗對方了。」大小姐很認真的說「如果我自己覺得很好聽了！你憑啥說不好聽！」
「這和我帶把開刃的藏刀走進KTV，先把刀插進沙發再開始唱有什麼分別？」
「走調？我走心你能比嗎！」大小姐張開翅膀露出你敢說難聽一槍崩了你的氣場。
「可我不是來跟你學氣場的啊。」
「你不給我聽我不知道你最大的問題在哪裡！！」
我又打了很長的省略號。
這個階段就讓人有些羞憤難當了，雖然已經產生報復對方的想法。但影響的程度自己還能控制。
我覺得可以概括成空樽夜泣青山不語殘照當門。
一個把一套武當長拳打成了五禽戲的小丑。
請教武當掌門怎麼打好這套長拳。
武當掌門說，拿上這把沙漠之鷹，去和師兄師弟切磋切磋。
第三層是羞憤難當。
要知道，我已經不想和大小姐說這個問題了。
哦，實際上我已經不想和大小姐說任何問題了。
「就算是五禽戲也有五禽戲的優點呀。」大小姐見我不說話，她自顧自的繼續說了下去。
「就算是五禽戲也有五禽戲的優點呀。」
「就算是五禽戲也有五禽戲的優點呀。」
「就算是五禽戲也有五禽戲的優點呀。」
我強忍著即將脫口而出的髒話，問了最讓我後悔的一句「如果是沃金問你，你會建議他干點啥？」
「表達出感情，釋放自我就好了。」大小姐說。「音樂的本質…是用來表達感情的呀。就算話說的不漂亮，也是可以表達感情的。發音再好，沒有感情就是沒有感情呀。」
「………………」
我問你唱歌難聽怎麼辦，你回答說「釋放自我就好了。」
看在後半句說的還像點人話，我又問了一個更讓我後悔的問題：「所以我自信的唱完，供你們哈哈哈哈哈哈大笑嗎？」。
「是啊，我們都會一邊狂笑一邊鼓掌。那個時候最棒的是你的自信和勇氣。死黨還會把你按在地上打！哈哈哈」
我問你怎麼唱歌能不那麼難聽，你說「最棒的是你的自信和勇氣。」
「最棒的是你的自信和勇氣。」
「最棒的是你的自信和勇氣。」
一個把一套武當長拳打成了五禽戲的小丑。
請教武當掌門怎麼打好這套長拳。
武當掌門說，你看你練得並不是武當長拳，而是五禽戲，練五禽戲是為了娛樂大眾，釋放自我的表達自信就可以了。
如果是當面聊可能就準備要動手了。如果是網上聊比如我這種就比較折磨，一般會自己抽自己耳光或者揮拳打牆。身邊五十米能感受到殺氣，地毯開始融化，隱約能看到下面露出的地面正在冒泡，
我覺得可以概括成駕長車踏破賀蘭山缺。
第四層是狂怒。
因為大小姐已經說不出人話了，所以我打算終結這段交流。「在趕集網上找個聲樂老師啥的，有用嗎。」
「沒用呀你把錢給我…我給你買點好吃的…我教你…」
我看到的是。
「大夫，您說我這病，還有的治嗎？」
「回去多吃點好的。」
「…………有個偏方說買點靈芝粉能活啊！就是有點貴。」
「那你把錢給我吧，我給你買點好吃的…」
與此同時，大小姐在群里說。
「氣氣熊問我如何才能摸到大波波。但是他不告訴我要摸誰的大波波。」
「總之我就是老中醫我也得搭搭你的脈才知道給你吃多少烏頭草。」
「氣氣熊你把你的弱點暴露出來讓本群大夥笑一笑，以後別人對你的嘲笑都構不成威脅了。」
「氣氣熊你把你的弱點暴露出來讓本群大夥笑一笑，以後別人對你的嘲笑都構不成威脅了。」
「氣氣熊你把你的弱點暴露出來讓本群大夥笑一笑，以後別人對你的嘲笑都構不成威脅了。」
「氣氣熊你把你的弱點暴露出來讓本群大夥笑一笑，以後別人對你的嘲笑都構不成威脅了。」
一個把一套武當長拳打成了五禽戲的小丑。
請教武當掌門怎麼打好這套長拳。
武當掌門跟我說，練武是為了強身健體不是為了逞狠斗勇，你多做點俯卧撐和仰卧起坐都是一樣。畢竟你活不過下個月就死了。
狂怒反饋就是徹底失去理智了，口中活活作響不能人言眼中滴血，吉川老爺被我的氣息擾亂，又見我的靜態電容已經被打到鍵帽橫飛，一腳把我踢出了群。
我覺得這個狀態可以概括成「你們城裡人真TM會玩兒。」
我現在唱歌還是五音不全，但我比之前更自信了。
可能也許大概。。。《愛的供養》是一首適合你練習的歌。。。
我覺得首先一點是信心。我從小父母就說我唱歌跑調，慢慢的就不敢唱了。對外一律推辭五音不全，從不在外人面前唱歌。後來有了男朋友，他自己很有音樂素養，而且一直鼓勵我唱。我首先一個突破就是敢在他面前唱歌了。
然後，我們選定一首比較簡單的歌，他唱一句我唱一句，把我在這句里唱的不對的告訴我，該怎麼改。因為我自己有時聽不出來自己的問題。慢慢的學了幾首歌之後，就有了一些概念，已經能唱一些不複雜的歌了。更重要的是，我一直很為自己這方面自卑，會唱歌了，對我而言是很大的信心上的改進。
所以，我覺得首先要敢唱，其次要找朋友或錄音等方式糾正，鍛煉。一定可以的~(≧▽≦)/~
所謂的五音不全是指唱歌沒有音準和旋律，主要是指沒有音準。
本科和研究生階段的兩位室友剛好都有這個問題，其中一個還在學習吉他彈唱，後來稍微準點了，另一個無法搶救…解決這個問題我還算有些經驗。
五音不準的人一般是這樣的：平常不怎麼聽歌，聽也是就聽走在街上路邊放的那幾首，更不怎麼唱歌，然後ktv里唱一首立馬嚇尿小夥伴們…
一般來說，五音不全很大可能是你是根本就不喜歡音樂卻又在社會和他人的影響下覺得自己還是喜歡音樂的。
認識到這一點很重要，不喜歡就彆強迫自己去喜歡，所以上例中那位同學放棄搶救了。
非要改善怎麼辦？兩種辦法，一是像其他知友說的跟著樂器唱音高找音準，確實很科學，但去做並堅持做…額…說好聽點叫看個人韌性了，難聽的就不說了，希望不要一個八度都唱不完就放棄掉。
第二種，你想去唱哪首歌，定下來，反覆聽反覆唱，錄下來自己唱的聽聽哪裡不一樣再改，五十遍包你不被笑，一百遍包你准。
學琴時候老師告訴我：沒有唱不準的，唱不準是你聽的不準，問題出在耳朵上！
你不認真聽歌，就絕對唱不好歌。自己聽歌的時候不認真聽旋律，只知道歌詞是什麼，聽完以為自己會唱一首歌了，其實只是會念歌詞而已！這種不認真的心態才是五音不全的根源！
科普一下，從音樂心理學角度，有一種對音高加工的障礙被稱為失歌症（Amusia）。失歌症分為先天失歌症（即五音不全）與後天失歌症兩種。其中後天失歌症主要由於受於外力的腦損傷。
先天失歌症並不在於聽覺問題，也不在於缺少音樂欣賞或者是音樂訓練，他們先天性地無法辨別音高差異，以至於唱歌走調。俗話來說，這是一種先天的人和人的差異，在中國大陸的發生率在3.4%。題主可能就是這樣的情況，當然可能沒有這麼嚴重。題主可以自行搜一下，現在國際上常用的量表是《蒙特利爾失歌症診斷測驗》，你做下來低於65分基本可以確認為失歌症（Amusia）了。
從某種殘酷的意義上來說，五音不全的人，可能是沒辦法把歌唱到某種境界的。因為你的腦子長得並不適合唱歌。雖然在國際的研究上有著分歧，但一般來說，音樂的學習對於失歌症即便有正面的影響，也微乎其微。而且可能要經過刻苦、科學、長期的訓練後，五音不全的人，能把歌唱得差不多，但說不上好。
當然我覺得人生百態，如果題主或者其他諸多五音不全看客是真正的音樂愛好者，會發現音樂除了自己唱，還可以聽別人唱、錄製別人所唱，可以彈琴讓別人唱，或是賺錢供別人唱等等。不要太執著。
祝好
五音不全為什麼要唱歌，你可以踢球啊！
告訴你一個簡單地三「大」主義：
大膽
大聲
大概
我覺得找個類似唱吧的軟體多練練，會有幫助的。
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