不懂書法的人怎樣判斷一張書頁的字體是歐陽詢、顏真卿還是柳公權的？
請問有什麼竅門？
歐顏柳三種字體還是很好辨認的，完全可以零基礎區分。但是要區分歐陽詢和虞世南，或者區分蘇東坡和黃庭堅，相對就需要點基礎，好在問題只是區分歐顏柳，那麼就說點竅門。
掌握了這些小竅門，就算你從沒學過書法，當你再看到一幅書法作品的時候，也可以賣弄一番，說上幾句了：
「很有一股顏體的味道啊！」
「有些柳體的風骨嘛。」
這是歐陽詢：
這是顏真卿：
這是柳公權：
歷代關於這三個人字體的評價有很多，這裡就不多引用了，主要說些竅門。
先說筆畫。
從左向右依次為歐顏柳的「點」。典型的歐體的點，有點像個鈍角三角形；顏體的點像個半圓，上半部的圓弧很圓滑；柳體的點則是個類似梯形的四邊形，上半部有角有楞。
從左向右依次為歐顏柳的「點」。典型的歐體的點，有點像個鈍角三角形；顏體的點像個半圓，上半部的圓弧很圓滑；柳體的點則是個類似梯形的四邊形，上半部有角有楞。
再看橫劃的不同。典型歐體橫劃，起筆是大約45°傾斜，然後很緩的過渡；顏體起筆也是傾斜，45°或者更小角度，而且非常突然的過渡，就是起筆比較重，中間行筆的時候突然變細，過渡比較突然；柳體的起筆幾乎是直的，像刀切的一樣90°，行筆過渡也很緩。最終落筆的地方，歐體橫劃也很緩，成一個圓弧頭；顏體頓的很重，都向下耷拉了，不過是個圓弧疙瘩；柳體落筆也重，也是個疙瘩，但是有角有楞，它的起筆和落筆都像是刀切出來的。
再說鉤的不同。歐體的鉤很有特點，就是含羞帶臊，欲出還羞的感覺，鉤出來的很小，很克制；顏體就是一個粗壯樹榦上的一個小細枝椏；而柳體的鉤是最奔放的，形成一個很銳利的等腰直角三角形。
再說鉤的不同。歐體的鉤很有特點，就是含羞帶臊，欲出還羞的感覺，鉤出來的很小，很克制；顏體就是一個粗壯樹榦上的一個小細枝椏；而柳體的鉤是最奔放的，形成一個很銳利的等腰直角三角形。
再看捺的不同。歐體的捺腳是最平滑的，而且開頭細最後粗的很明顯；顏體捺腳有個窩，最不平坦，像是一個腳心；柳體也不平坦，但是腳心的凹度比顏體小，而且上細下粗的不明顯，粗細比較一致。
再看捺的不同。歐體的捺腳是最平滑的，而且開頭細最後粗的很明顯；顏體捺腳有個窩，最不平坦，像是一個腳心；柳體也不平坦，但是腳心的凹度比顏體小，而且上細下粗的不明顯，粗細比較一致。
豎劃的對比。歐體的起筆是45°斜入，邊角銳利；顏體也是45°斜入，但是圓滑，是個圓頭；柳體豎的起筆是個棱形，像是個鳥嘴樣。三者區別很明顯。
豎劃的對比。歐體的起筆是45°斜入，邊角銳利；顏體也是45°斜入，但是圓滑，是個圓頭；柳體豎的起筆是個棱形，像是個鳥嘴樣。三者區別很明顯。
再說說一些典型的結構不同。顏體的橫細豎粗非常典型，某些偏旁的特點也很分明。
比如說三點水。歐體的三點水排列，有點像是撇、短豎、提的寫法；顏體就是點、點、提；柳體也是點、點、提，不過他的點是典型柳體的「梯形」點，而且提很有特點，下面有個大疙瘩。
再比如寶蓋頭。除了筆畫上的不同，比如橫鉤寫法，歐體很平滑，顏柳有個大疙瘩頭，寶蓋的結構上也有不同。歐體和柳體中間的點，幾乎是豎劃的寫法，就是個短豎，而顏體中間則是一個典型的顏體點；左側的點，歐體和柳體都更豎直，顏體更斜，歐、柳的區別在於，歐體漏鋒入筆，頂上是尖的，柳體也像個短豎。
再比如寶蓋頭。除了筆畫上的不同，比如橫鉤寫法，歐體很平滑，顏柳有個大疙瘩頭，寶蓋的結構上也有不同。歐體和柳體中間的點，幾乎是豎劃的寫法，就是個短豎，而顏體中間則是一個典型的顏體點；左側的點，歐體和柳體都更豎直，顏體更斜，歐、柳的區別在於，歐體漏鋒入筆，頂上是尖的，柳體也像個短豎。
除此之外，還有小「口」字和「口」字框的不同，走之旁的不同等等，都各有特點。總的來說，歐體受魏碑影響更大，顏柳的特點就是那句最最經典的「顏筋柳骨」。
最後補充一點關於字體：
從左向右依次是歐顏柳的「則」和「者」。首先，我們可以從每個字中看到典型的各自字體的筆畫特點，比如「則」的鉤和點，「者」的豎和橫，另外還有沒提到的「折」法。顏體因為橫細豎粗明顯，所以折的位置橫豎交匯，形成一個疙瘩頭；而柳體疙瘩頭很小，折成45°；歐體則沒有疙瘩頭，折角度更平些。另外，顏體的橫折豎的豎劃成「內方外圓」，就是說豎的邊框內側是直的，外側是弧的。
從左向右依次是歐顏柳的「則」和「者」。首先，我們可以從每個字中看到典型的各自字體的筆畫特點，比如「則」的鉤和點，「者」的豎和橫，另外還有沒提到的「折」法。顏體因為橫細豎粗明顯，所以折的位置橫豎交匯，形成一個疙瘩頭；而柳體疙瘩頭很小，折成45°；歐體則沒有疙瘩頭，折角度更平些。另外，顏體的橫折豎的豎劃成「內方外圓」，就是說豎的邊框內側是直的，外側是弧的。
從字體上看，歐體的四邊框基本就成矩形，四個角90°，互相平行，比如「者」的「日」和「則」的「貝」；而柳體則是上寬下窄，典型的像「者」的「日」；另外，顏柳四邊框的兩側豎劃取相向的，就是都略往外弧出，比如「則」的「貝」。這些都是歐顏柳典型寫法。
@田吉順 在細節上說的很不錯，我再從整體感性上說兩句：
1、顏體字好飽滿含蓄，比如字結構就經常向兩邊外擴後回收：
出勾出點都先收後出。藏鋒最明顯（鉤鉤都很細小）。
一波三折效果十分明顯：
（圖片來自
（圖片來自書法教學_魏有永書法工作室）
總體感覺到像有皮筋繃緊之感，具有韌性，勢能滿滿（一大片回鍋肉）；
對比早期作品，晚期的特色更加明顯，比如橫細豎粗，撇細捺粗等等。
柳體字修直舒朗，筆畫看上去要比其他二者都要硬，方頭方腦，最具有碑刻字的特色（炒土豆條）；
歐體字就比較柔順，出勾很隨性自然，緩慢變化得來，幾乎沒有什麼迴轉的筆畫，都是隨筆畫順勢而為的（陽春麵一碗）。
下面這圖的「捺」這一筆畫的出筆方式路徑，對比上面的顏體就顯而易見了：
圖片來自
總體來說，知道「顏筋柳骨」這四個字，就能知道個八九不離十了，再加上歐體柔美的特點有超高的辨識度，應該就沒什麼問題了。
多讀帖啊，讀多了就懂了
那基本上就是三大長臉：方舟子、李詠、本尼迪克特康伯巴奇的區別。
顏體粗，笨，硬，看那個粗粗的橫豎線，感覺這字拿去當木樁用都行。我一直總覺得裡面那個線條粗得有點不合比例，破壞整個字的和諧。
顏真卿這個人是個有名的剛烈大忠臣（玩過三國殺的人請注意我不是在說夏侯惇），所以這個人比較認死理，顏體的字很少歪斜，一板一眼，方方正正，有一種大巧若拙，浩然之氣充塞於天地之間的意味。從整體感覺上，你看不出有什麼橫生的枝丫伸出來，整個字就是一塊磚頭，比如這樣（並沒有貼錯圖）：
這個人也很認死理有沒有？
找了個我覺得最能代表顏體的字，是田吉順的圖：
中間那個且字的右一豎我總感覺太粗了，顯得整個字的重心都跑到了那一豎上，但整個字是中正的，這個中正並不是重心在中間的中正，而是說這個字是放平在地上的，不管重心在左在右，地面是平的，怎麼也不可能倒，就像蹺蹺板卸掉支點放在地上。
對比那張臉可以看到，首先整個臉型是方方正正的，像塊磚頭，其次，骨頭粗大得有些不成比例，你看他臉上上下左右的邊界都比較寬。
還有這個字，也是田吉順的，懶的找圖了，上面中間那個則字，我的第一眼就被貝字的右一豎和豎刀的右一豎吸引過去了。所以顏體的字最大特點是：感覺比較笨重，你總能在一個字里找到粗得不正常的筆畫，通常是平行的兩豎中靠右的一豎，如果找不到，那就是風格不明顯。
還有這個字，也是田吉順的，懶的找圖了，上面中間那個則字，我的第一眼就被貝字的右一豎和豎刀的右一豎吸引過去了。所以顏體的字最大特點是：感覺比較笨重，你總能在一個字里找到粗得不正常的筆畫，通常是平行的兩豎中靠右的一豎，如果找不到，那就是風格不明顯。
看那個者字，和左右相比，顏體的那一撇和一橫形成了一個完美的直角，誰也沒出頭，所以整體看比較方正，再看左邊的歐體，那一撇就伸的略比橫長了，感覺是伸出來的枝丫，右邊的者，伸出來的是那一橫。
用這個原則再來套則字，只有中間的顏體，貝字封口的那一橫很細，淡化了出頭感，而左右的字就感覺有筆畫出頭了。
顏體是最楷書的楷書，那個絕對是一筆一畫的，在一個字里你找不出一絲連筆的痕迹，它是像壘牆一樣，一筆一筆壘出來的。
和其他字體相比，顏體的豎還有一個必須說的特點就是喜歡往外鼓出去，那個豎都不直。其他兩家的豎正相反，是寧可往裡面凹下去（請參照上下兩張人臉對比）。
這貨很喜歡指手劃腳，肢體語言很豐富，他還特喜歡用這個手勢，看到他伸那麼長的手指頭你有沒有上去一刀砍斷的衝動？
同樣都是名人，這貨的純頭像照居然很少，全是指手劃腳的，找了半天找到這個：
你看，還是有手，這就是歐體的特點，總之請忽略那個右手，就假裝不存在吧，我們來看這個臉型，首先不是方舟子那樣的磚頭，下巴是尖的，臉框也不直，臉輪廓往裡面凹，整個臉就是歪的，其次，臉的邊緣和上一位比起來，就比較窄了是不是？然後呢，這貨喜歡笑，一笑起來，臉部肌肉互相扯動，也就是筆畫間有氣韻相呼應流動了是不是？最重要的，你看他臉上最惹眼的是啥？第一眼就看見那個腮幫子上的兩塊肉了吧？凸起得幾乎要越出臉輪廓。這就是歐體的特點，總有點什麼東西想跑出來。
拿這個來套歐體你會發現屢試不爽，但這個特點還不夠鮮明，因為柳體也是這樣，氣韻呼應這種事說起來也太玄了，所以還需要另一個特點，那就是喜歡末梢肥大，尤其是那一捺，最鮮明：
還是用田吉順的圖：
如果讓一個近視眼的人看的話，左邊那個捺的末梢一定不會被他忽略掉，請把頁面拉到上面，結合那顴骨上的兩塊肉幫助體會。
如果讓一個近視眼的人看的話，左邊那個捺的末梢一定不會被他忽略掉，請把頁面拉到上面，結合那顴骨上的兩塊肉幫助體會。
所以看一個字，大眼一瞅，是不是在字的邊緣總有些惹眼的地方，可能是橫豎的末梢，可能是點撇捺，但這個末梢肥大和柳體的又不同，柳體是兩頭都大，歐體是一頭大，柳體是小疙瘩，歐體是整個肥。
總之就是三條：1，筆畫好露頭，能從一個字里很快找出比較出彩的一筆，2，整體有點行書的連筆味，筆畫有隸書味，3，末梢不對稱的肥大腫（隸書也差不多）。如果這三條都套不上或者沒法套，那就閉上眼睛說這個歐體的風格不鮮明吧。
英國人比美國人嚴謹，傳統，沒有德國人精確。這就是柳體的感覺，中正，嚴格，內斂。每一筆都不惹眼，就像上面的五官，不大不小，沒有過分的誇張，挑不出毛病。
本尼迪克特·康伯巴奇，這名字好難記啊，上面這張，可以看到那個臉是內凹的，怎麼看都像下面右邊的「喜」字和「書」字有沒有（田吉順的圖）？這叫內臉，後來有人寫成了通假字才變成內斂的（大霧）。
至於關節炎，其實就是疙疙瘩瘩，這兩張圖我認為是最能體現疙瘩感的。
和李詠不一樣，李詠是努起臉上的肌肉造成的，而本尼迪克特·康伯巴奇就是臉上的骨頭凸起，但還很平衡，是左右對稱的。結合這張圖看看。
選這張圖是因為最能體現柳體的特點，如果說歐體帶有隸書的影子，那柳體就帶有魏碑的影子（顏體是古漢碑的氣質），瘦，硬，直，看最右邊的柳體，末梢都是有個小疙瘩，並且不是一頭，是兩頭都有，這兩個字里都包括一長橫和一短橫，可以看到這兩橫簡直都一模一樣，不止如此，看裡面的相似筆畫，也都一模一樣。
選這張圖是因為最能體現柳體的特點，如果說歐體帶有隸書的影子，那柳體就帶有魏碑的影子（顏體是古漢碑的氣質），瘦，硬，直，看最右邊的柳體，末梢都是有個小疙瘩，並且不是一頭，是兩頭都有，這兩個字里都包括一長橫和一短橫，可以看到這兩橫簡直都一模一樣，不止如此，看裡面的相似筆畫，也都一模一樣。
所以如果有什麼字放在面前讓你看了感覺寫的很小心，每一筆都追求對稱，平衡，閉上眼睛往柳體上扯吧沒錯，現在學書法的誰不是歐顏柳趙都看過一點的？就算你蒙錯了，也可以臉不紅心不跳的補上一句「那你肯定也讀過不少柳體的貼吧哈哈哈哈～～」
最後布置課後作業，請根據上面指出的特徵，分辨出下面的三張書法作品分別學習的是哪種字體（我隨便百度來的，必須吐槽一句：從圖片搜索結果來看，學柳體的整體水平偏低，要找一幅寫的還能看的柳體字挺不容易的）：
答案等我高興了就公布，我也不知道啥時候公布。
前面都說的很多了。
歐柳不說，顏體是最好認的。顏真卿晚年代表風格是勤禮碑，字形胖胖的，豎劃多取向勢，有向外擴張的感覺，橫輕豎重、撇輕捺重的特點極其鮮明。不過，顏真卿壯年時的代表作《多寶塔》的字體與之差別很大，筆畫相對更有力量，捺腳沒有勤禮碑那樣的「凹陷」。
很多人學楷書都從多寶塔開始。
其實從總體上把握精氣神就可以了。
整體上，歐字瘦硬，顏字寬博，柳字俊颯。
歐體：
像不像皇宮儀仗隊，手持劍戟，威風凜凜？
顏體：
像不像 官員士大夫，挺胸疊肚，高談闊論。
柳體：
像不像儒生讀書人，指天劃地，據理力爭？
歐體本尊沒有寫過。
來幾張顏體的自書告身帖：
來幾張學柳體的玄秘塔：
就是這樣了。
顏肥，柳瘦，歐內縮
三個字體中，歐體和柳體最好認，尤其歐體，特別穩定一眼看上去就像電腦字體，四平八穩。不張揚，一筆一划都有規範，非常穩定同一個字前後差異很小，有連續三橫的時候，基本上角度是完全一致的，直觀上看上去就是方。柳體字要瀟洒很多，瘦高，筆畫上揚很厲害，一個字，帥。如果臨帖的話 你會體會到，柳體的書寫速度其實是很快很率性的，雖然是楷書但是有行書的感覺，不是那種非常安寧的一筆一划很嚴謹的寫出來的。細節經常不是很工整。
顏體嘛，早期中期晚期，就是三個人寫的，相當分裂。。
看書法和看臉是一個道理。你從來沒見過張三和李四，那你肯定分不清他倆誰是誰，如果你天天跟他們見面，他倆就算長得像雙胞胎，你也照樣能分開。所以，拿幾本他們的字帖多看看，自然就能區分開了
可能答題的朋友沒注意樓主說的是古籍書頁。
古籍書頁，只要是刻版的，都是印刷體，就是明體宋體什麼的，與顏歐趙柳無關。
如果是手抄本，基本是館閣體，好像也與顏歐趙柳無關，這個不確定，請大牛指點。
建議題主先搞清印刷體和手寫的區別。
手寫的字，不是每個都能明確劃歸到顏歐柳。
有的人可能臨過歐柳兩種，寫的就是混合風格，有的人可能只臨魏碑，與唐楷不沾邊。
總之，要區分顏歐柳，還是要看他們的碑帖。
這個問題真有意思，你要是能判斷那不就是懂了嘛。
最簡單的，看感覺，歐柳顏各一個字
歐體 硬，柳體 秀，顏體 滿。
不過話說回來，不懂書法就先學了書法再來分辨，題主的問題就像是在說我不吃飯怎樣才能活下去。
歐陽詢繼承王羲之，用筆險峻，字體飄逸，瀟洒，具體表現是中宮收緊，一些筆畫向外舒展，如下圖中的《九成宮》
一些撇、捺、豎都和中心拉的很開。更加符合現代大眾的審美。
顏真卿用筆肥愚，字體豐潤飽滿，彷彿要把格子撐滿，整個字形成一個橢圓，如下圖《顏勤禮碑》
顏真卿的字並不符合大多數人的審美習慣，但是相對於王羲之俊朗秀麗的風格，顏自己開創了一種書法的風格，為唐以後書法的發展提供了更多的可能性，這點上顏真卿更厲害。
顏真卿的字並不符合大多數人的審美習慣，但是相對於王羲之俊朗秀麗的風格，顏自己開創了一種書法的風格，為唐以後書法的發展提供了更多的可能性，這點上顏真卿更厲害。
看下王羲之的天下第一行書《蘭亭序》
再看下顏真卿的天下第二行書《祭侄稿》
有點偏了，總結來說，歐體是瘦子，顏體是胖子，柳體沒研究過就暫且不談了。
顏體是整天鍛煉的肌肉男，柳體是韓版帥哥，歐體是穿旗袍美女，趙體是外表瀟洒內心正直的令狐沖
針對古籍書頁的字體問題，不涉及虞世南等等精深的面貌。多看幾本帶描述的版刻圖錄足以掌握。譬如《上海圖書館藏宋本圖錄》（《上海圖書館藏宋本圖錄》 上海圖書館【摘要 書評 試讀】圖書）
看橫起筆處，柳平頭、顏近圓、歐尖頭
歐體內含 顏體厚實 柳體秀氣
要是真的對書法零基礎，仨人的字一個也未曾見過的話，啥也別說了：
覺得好看，是歐陽詢的。
覺得還行，是柳公權的。
覺得不好看，是顏真卿的。
但懂了書法之後，就會慢慢消除上邊的觀點。
歐陽詢，體型正常的。
顏真卿，胖子。
柳公權，瘦子。
版本學教科書上講刻工字體，是比較傳統的說法。像黃永年先生，他對書法畢竟精通，自己也經常寫，所以他講南宋浙江刻工用歐體字，建陽書坊用顏體多寶塔等等。辛老師當年給我們上版本學課的時候，也是按照這個說法來講。
但是呢，可能是我書法功夫不到的緣故，我經常遇到一些浙江地區刻本，怎麼也看不出是歐體字。為此我還專門找了兩個書法專業的研究生幫我看，不告訴他們這是什麼時代什麼地點的書，只看字體，結果呢？一個信誓旦旦地跟我說是柳體，一個斬釘截鐵地告訴我「趙體」！趙孟頫好可憐……
我估計這裡面有幾方面的原因。一是某些看著不像《九成宮》的刻本，老先生們是根據是否露鋒等等筆意的標準來判斷的；二是書裡面大多存在補板的問題，同一地區在南宋不同時期，刻工使用字體的習慣也不同。
換句話來說，判斷刻本是什麼字體，單純是一種趣味，不是讀書的重點，不知道是什麼字體，也沒什麼大影響。
我曾經跟給書法專業的研究生看一些清人手札，他們會很興奮，「啊，這個人學二王學的好好啊！」「哎，他學的是顏的《祭侄稿》！」「哇，這個人的使轉是天份啊！」然而最重要的還是看懂內容。
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