《泰坦尼克號》劇情設計是否有些庸俗？
和好友聊天的時候忽然想到的這個問題。
（先說一下，我並沒有貶低泰坦尼克號的意思，我自己也很喜歡這部電影，不論是配樂和演員。）
感覺這段愛情故事很動人，可是又覺得它的劇情的確是有點俗的。女主角不選富二代選了窮小子，好不容易幸福了一陣結果窮小子就死了。好韓劇化的模式啊……但我不知道為什麼自己會產生它的劇情「俗」的看法……畢竟它是一部97年的電影，應該是這種類似的愛情故事的先驅者吧？後來比較流行的韓劇套路應該是從它這裡開始流行的吧？為什麼我還是會覺得它俗呢……
是因為它的愛情發展模式沒有給我一種新意嗎？可我看類似於《你好舊時光》《西西里的美麗傳說》之類的劇情也是比較平淡的作品，卻絲毫不覺得它們的劇情俗。
結果我自己也不知道為什麼自己會認為泰坦尼克號的劇情俗……所以來徵求一下知友們的意見~
請賜教！
泰坦尼克號不僅僅是一艘船而已，卡梅隆導演為了拍這部電影花了10年的時間來做準備工作，不可能認識這麼膚淺。97年過度解讀一部電影的觀眾還不多，如果泰坦尼克號在今天上映，一定會有人（包括我）認為這艘船是在隱喻歐洲文明走向衰落，泰坦尼克號這艘被當時的人們稱為連上帝都不能使之沉沒的巨輪。這反映了歐洲社會對自身情況的盲目樂觀。這種狂妄情緒你從這艘船的名字也能看出來，TITANIC：本意是像泰坦一般，泰坦可是希臘神話里統治世界的上古之神。結果不可一世的Titanic被大自然的力量輕易擊敗。而這艘船的內部也是一個社會縮影，大船最底部的工人，三等艙的老百姓，上等艙的貴族階級。1912年和一戰爆發僅相隔2年，很快歐洲社會各階層就如同這艘巨輪里的大多數人一樣迅速隕落了。你要說這裡面又隱喻了什麼？隱喻了當戰爭爆發的時候每個階層的人其實都在一條船上，沒有人能獨善其身吧，海難最後的倖存者大都是一等艙的乘客和婦女兒童，和現實也挺接近的。導演在敘事時又很巧妙的通過男女主角之間的互動，把這幾個階層一一串聯起來，反映出各個階層的社會問題，每個階級的人物和於他們相關的情節都令人映像深刻，一副20世紀初歐洲社會的眾生相，如果去看227分鐘完整版，你們還能看到卡梅隆拍了許多留著長辮子的清朝人在三等艙和主角互動的情節，原來導演查過資料，當時泰坦尼克號上確實有清朝移民，而且還很幸運的和rose一樣在船沉後被救起，這種小細節都要拍，卡梅隆想還原歷史的野心可見一斑。史詩感就是通過這些細節才得以營造出。所以說這個電影還是內涵豐富的。
（我前幾天寫完這個答案，有點害怕是過度解讀了這部電影，今天在B站看到一個紀錄片【2012】【紀錄片】詹姆斯·卡梅隆：再見泰坦尼克，裡面有卡梅隆導演自己對這部電影的理解，原來我不是過度解讀，而是境界不夠，沒他想的遠，卡梅隆隱喻的不僅僅是當時歐洲人的狂妄固執，而是隱喻人類現在社會制度的缺陷，富人擁有財富和權利，恣意妄為，結果讓全社會如同一艘巨輪一樣無可避免地向冰山高速駛去，最後苦的還是底層老百姓，而富人階層的人仍能找到辦法脫身
泰坦尼克號的部分寓意是對狂妄自大的一種影射，影射一些觀念過於頑固，無法改變。這話是不是似曾相識？曾經有一種人類制度，就像一大巨大的機器，他動力
十足，全力前進，無法逆轉，無法及時停下避免災難，當今世界也是如此。這個人類制度也可以體現在這艘船上，可以把這條船看作世界的縮影，船艙被分為不同等
級，有頭等艙 二等艙
三等艙。而相應地，當今世界也分發達國家和不發達國家，數百萬人食不果腹。而碰到冰山的時候，這些人也是受影響最嚴重的群體。現實中的下一個變化
就是氣候變化。這座冰山其實就在我們前方，但我們無力扭轉。我們無力，是因為這個制度勢頭過猛，政治勢頭，經濟勢頭等等。有太多的人從這一制度中獲益。而這些人，說白了，同時也掌握著權力的槓桿，他們不願就此放手。而他們不放手，我們就不能改變方向，也就無法繞過冰山而只能迎頭撞上去了。撞上之後，
富人還是有辦法獲取食物 耕地
水源等等。而窮人，那些最底層的勞動者，才是真正受苦的，這就跟泰坦尼克號一樣。我想這就是為什麼這個故事會一直讓人著迷下去，它裝進了整個世界，保羅了社會萬象。但是，只有在生命受到直接威脅，真理真正被揭示的時刻，我們才會知道自己會怎麼做。
這便是我的最終結語。
——我都有點感覺卡梅隆導演你是不是裝逼過頭了。。。聖母心已經溢出屏幕了！）
吳宇森去拍《太平輪》就有模仿《泰坦尼克號》的意味在裡面，太平輪也是一個特殊歷史時期，承載著不同階層人的巨輪，結果也沉了。感覺題主的關注點在主人公的愛情線上了。
那麼關於主人公的愛情線是不是很俗，我感覺還好，裡面3角關係處理的很有看頭，rose的未婚夫卡爾很長時間都被人當成大反派，但是現在回過頭來看卡爾只是一個正常人而已，在20世紀初那個女權運動剛有起色的時代，上層社會還是很保守的，卡爾會有可能像jack那樣開明？天哪！你被綠了難道不想爆jack頭？就因為他帥？很多細節都能發現他對於rose的愛是真的，至少是有付出，比如他願意花大價錢讓rose收集各種他都搞不懂的油畫，願意為了rose高興而在上等艙餐廳答謝
jack，兩次為了找rose而不去上救生艇，看到rose在等救生船時很冷，就給她披上他的大衣，卻忘了海洋之心就在裡面。。。
（這樣的眼神怎麼看都不像反派，就算是也是很用心去表現出無助情緒的痴情反派）
所以最後卡爾去找rose
的時候是為了找rose本人還是為了找回丟掉的海洋之心?這個問題就能讓人深思許久。不過不管是公映版還是227分鐘的完整版都有太多細節可以證明卡爾對rose的感情。
所以為啥卡爾會對rose這麼痴迷？因為rose確實不一般。這個電影也不是走那種俗套的愛情路線，女主並不是一個傻傻的富家女，被更傻傻的帥哥騙走，然後搞出一堆麻煩事情。而是塑造了一個睿智的，追求女性解放的角色，很符合那個時代反抗傳統的新銳女性的定位。所在導演在塑造這個女性角色的時候還賦予了她代表女性覺醒的意義。
她在畢加索未成名前收藏了他的畫
她在20世紀初就讀過弗洛伊德的書，並用弗洛伊德的理論吐槽伊斯梅吹噓Titanic龐大的根源是對男性生殖器的崇拜。
他在跳海時候連jack提到的冰湖釣魚都知道
女主為何不選富二代？因為女主
rose很容易看出來她追求的不是金錢，而是自由，她就像擁有漂亮翅膀的鳥兒一樣，不應該被關在籠子里。卡爾前面說了，對她是有感情，但是依舊不夠開明。她如果和卡爾一起生活下去肯定會被束縛。而jack愛自由，愛生活，完全和rose內心的真實想法一樣。jack就像天使一樣來到了這艘船上，讓rose有機會從這種束縛中解脫出來。如果引申開來，這裡面還帶有宗教意味。
老rose的隨身攜帶大量相片，都是她後來開飛機、旅行、
騎馬，上學的影像，這些正是jack在船上給rose講述過的，他對新大陸生活的憧憬，也是20世紀初那個時代女性很少會去嘗試的生活方式。jack最後和rose的對話是什麼還記得嗎？jack要rose答應他一定要長命百歲，一定要結婚，一定要生好多小孩，一定要死在床上而不是這裡，老rose為了自己也是為了死去的jack把這些約定完成了，並儘力讓自己的生活更加的豐富多彩，絕不虛度。珍惜生命，熱愛生活，To make each day count.（要讓每一天都有所值）
騎馬，上學的影像，這些正是jack在船上給rose講述過的，他對新大陸生活的憧憬，也是20世紀初那個時代女性很少會去嘗試的生活方式。jack最後和rose的對話是什麼還記得嗎？jack要rose答應他一定要長命百歲，一定要結婚，一定要生好多小孩，一定要死在床上而不是這裡，老rose為了自己也是為了死去的jack把這些約定完成了，並儘力讓自己的生活更加的豐富多彩，絕不虛度。珍惜生命，熱愛生活，To make each day count.（要讓每一天都有所值）
這就是Jack在船上救下想要輕生的rose之後用生命教會她的道理，這才卡梅隆在這部電影里通過兩人的愛情故事想要表達的價值觀。就像《李獻計歷險記》里的一句台詞一樣：愛情並不是生活的全部！
順便推薦下我的專欄這些年我看過的電影 - 知乎專欄，最近一直在整理這幾年我看過的所有影視劇截圖。在我……還很「年輕」的時候……
我覺得泰坦尼克號是一部很商業很爛俗的片子，現在，我只能說是當年的自己太簡單，這部片子看似是在呈現傑克和肉絲生情大愛瑪麗蘇的情節，但其實講述的是人性的堅強和勇氣，生活註定不是平坦大道，每張不再年輕的面孔下，都帶著時光刻下的傷痕，可他們仍會選擇勇敢地朝前走，追尋光明與幸福，不管在哪裡，選擇過什麼樣的生活，都應該……看見陽光和希望。
從嬌艷
到沉心
一直，一直，都帶著光。
中國從1994年開始引進好萊塢電影。94年之後的幾年引進的電影幾乎都成為了我們腦中不可磨滅的時代記憶。
當然最巔峰的還是泰坦尼克號。
那個時候的好萊塢商業片如泰坦尼克號，能做到大場面，噱頭，明星，故事兼備，即使放在現在也是毫不過時。
回到1997年，泰坦尼克號震驚我們的，除了逼真的特效和突破性的裸戲，最主要的是故事裡Rose和Jack之間的愛情。貴族小姐愛上窮小子，擺脫門當戶對但是不愛的貴族未婚夫，在新世界終於活成了自己原本的樣子。
原來真愛長這樣啊。
但是真愛不是衝動，不是不計後果。真愛是，懂自己，懂對方，並相信自己的判斷。
整個《泰坦尼克號》中，Rose和Jack相愛的題眼，其實是繪畫藝術。
他們相遇的第二天，Rose約Jack到甲板上散步，並感謝他的搭救。
聊天過程中，Rose發現Jack是個藝術家。她翻看著Jack的畫冊里他記錄下的，他在流浪過程中遇到的人，開始認真打量這個窮小子。
她說，「你有天賦，真的，你很會觀察人」。
他盯著她，說，「我也看到了你」
「然後呢？」
「你不會輕生的」
我看到了華服和美貌以外的你，雖然掙扎但是絕不會放棄的你。
而Rose當時的未婚夫如何表白的？
「我什麼都可以給你，我什麼也都願意給你，只要你接受我。」
「對我打開你的心吧。」
他知道Rose他沒有打開Rose的內心，但是他不知道鑰匙在哪裡。
鑰匙就是藝術啊。
在他們剛剛登上泰坦尼克號的時候，Rose忙於給他們的房間布置藝術品，而未婚夫Cal則一手拿著香檳，一邊不屑地評論，「又擺弄那些手指畫？畢加索是誰？相信我，他不會成的。不過還好這些畫很便宜」。
Rose說，「我和Cal的藝術品位的區別就是我有品位」。
影片的後面，Jack看到Rose帶來的畫的時候，瞬間被吸引，驚嘆道，「莫奈！」
「你也知道他的作品？」
「當然！你看他的用色！」
那麼Rose隨身攜帶的都是什麼作品呢？
這些作品沒有一樣是真正隨著真實的泰坦尼克號沉入海底的，那他們出現又有什麼意義呢？
The Young Ladies of Avignon, 1907, Picasso
這幅畢加索的畫現在完好無損的在紐約的MOMA常年展出。
畢加索的這個作品是他真正拋棄現實，嘗試用抽象的線條，展示自己眼中的世界的第一步。現在常被看作是現代藝術的開端。
Rose對她所愛的畢加索的作品的評價是，「好像在夢裡一般。他的畫里有現實但是沒有邏輯」。
超越邏輯的現實對於Rose是什麼？是擺脫貴族生活枷鎖的渴望，是「門當戶對」 「穩定生活」捆綁不住的對生活真正的熱情。
Rose選擇擺放在卧室的，是印象派大師德加的作品。
The Star, 1878, Edgar Dega
這幅現在依舊在巴黎的奧賽博物館展出的作品，也沒有同當年的泰坦尼克號一起沉入海底。它在電影中的存在也有卡梅隆導演的用意。
這幅作品屬於德加著名的芭蕾舞者系列。
這個系列裡更富盛名的其實是德加描繪芭蕾舞者的後台生活的作品，但是導演卻選擇了一幅展現舞者沉浸在表演中的作品，並安排Rose把它放在卧室內。
Rose跟未婚夫Cal起衝突，和與母親為了Jack起衝突的時候，背景里都出現了這幅畫。
畫中右側，美麗的芭蕾舞著在舞台的聚光燈下忘情的演出。
而正當她陶醉在自己成為明星的時刻，畫面左側，被舞台幕布遮擋住的，是她的主顧默默盯住她的身影。
在舞台上，她忘情起舞，但是在舞台下，她必須受控於自己的主顧。
電影里Rose跟隨Jack去三等艙的派對，給Jack的朋友們表演芭蕾基本功，獲得了一片讚歎的時候，Cal的跟班潛入派對，在背後默默盯著正玩兒得盡興的Rose。
這難道不是跟德加作品的現實版？
Water Lilies, 1905, Claude Monet
由於版權問題，電影里出現的知名作品不能完全同原作一模一樣。所以Rose的這幅印象派大師莫奈的作品，很難確認到底是睡蓮系列裡的哪一張。
不過從泰坦尼克號沉船的時間來看，應該是現在在波士頓美術館的這一張。
Jack和Rose眼裡的世界和莫奈眼裡的世界是一樣的吧。
他們看到的不是睡蓮本身，不是水面之上有葉子，葉子之上有花。是光，影，水，花一體共存的夢境。
不是三等艙上有二等艙，不是二等艙上有頭等艙，是你和我。
有了導演加進去的這幾幅名作串聯起來的，對Rose和Jack愛情的鋪墊，才有了最後在海底沉睡84年才重見天日的，Jack親手所畫的Rose的畫像。
Jack筆下的Rose不僅僅是性感尤物，貴族小姐。她一絲不掛但毫不怯場，目光堅定，姿態積極。她戴著貴重的大鑽石，卻毫不在意，拒絕被鑽石掌控。
到此，Jack和Rose跨越階級的愛情才真正成立。
卡梅隆導演並沒有強加給觀眾一個貴族小姐愛上我的俗套故事，而是讓用繪畫，用藝術，鋪墊了Rose和貴族未婚夫Cal的根深蒂固的分歧，進而一步一步地讓Rose和Jack通過藝術溝通心靈，真正在短短几天時間發展出合理又熱烈的愛情。
Rose和Jack共同熱愛的不僅僅是繪畫，而是印象派和後印象派所代表的，推翻規矩，打破階級，相信直覺，相信主觀感受，相信自己的新思想。
印象派改變了藝術，愛情也改變了Rose。
最好的愛情使人成為最好的自己，Rose無悔。
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我大概陪女孩兒們重溫了得有四遍《泰坦尼克號》。
她們柔軟而感性，能哭濕我一件上衣。
冷靜的副手持槍控制秩序後自殺，牧師站在船頭高聲佈道頌唱聖經，母親哼著輕柔的搖籃曲哄睡孩子，還有在船長室沉默如死海的老船長。
對了，還有那幾個鎮定自若的可愛的樂手。
一曲終了，提琴手優雅的鞠躬，說「夥伴們，今晚我十分榮幸與你們一同演奏，現在，讓我們就此分別吧」
樂手們欠了欠身轉身離開，提琴手站在原處，又架起了弓弦，奏響《Nearer my God to Thee》。
同他告別過的提琴手聽到樂聲又轉身回來，加入了這最後一場演奏。直到泰坦尼克徹底沉沒
是的，離開這艘船，我們無處可去。船副這麼想，老船長這麼想，這幾位樂手同樣這麼想
-
這些東西，遠比愛情重要。
你有沒有忘記rose快樂的在檯子上跳踢踏舞
其實她是所謂的上流人士
你有沒有忘記小提琴手
在互道過再見後一人獨拉小提琴其他人未說什麼陪他一起拉到沉船最後一刻
你有沒有忘記女士小孩優先
水手要求女士小孩優先，一位父親欺騙他女兒馬上就會再見其實是永別
你有沒有忘記船長的自責
船長再也沒有離開駕駛室
你有沒有忘記那個給Jack衣服的善良夫人
她雖被rose母親認為是暴發戶但善良對待Jack不因他的出身而自卑，反而有自己的價值觀
你有沒有忘記一個人在指責船員殺死自己朋友
後來卻扒下朋友身上的救生衣
你有沒有忘記那麼多救生船
只有幾條回去救人
……
……
太多太多令人感動，令人深思的畫面，只是你沒注意而已，泰坦尼克號被譽為經典不是沒有原因。愛情，的確，rose與Jack的愛情無數人嚮往，愛情只是電影的一條主線而已，未注意到反映了人性，父愛，紳士等等。我很少把電影看兩遍，泰坦尼克號是一部
第一次看為了胴體。
第二次看為了泡妞。
第三次看為了前面那個妞
第四次看為了寂寞
第五次看為了現在的妻子
第六次看為了相信愛情不是生活的全部
第七次看，我還是相信愛情
當然很俗。
俗到看開頭就知道結尾。
俗到開始想快進，結尾嫌太短。
俗到每一幀都精雕細刻。
俗到每一個細節都很完整。
俗到一顆海洋之心也換不回的愛情。
俗到要用一生去守護那份感情。
俗到關於人生應該如何度過。
俗到時間是不是愛情的敵人。
俗到懷疑到底是因為對象不同、層次不同、身份不同、內涵不同等等不同而產生。
俗到需要精神上碰撞到一起才能叫做愛情。
俗到需要再一次重申愛與誓言之間到底是什麼關係。
俗到需要探討至死不渝與成為習慣之間差多少個海洋之心。
俗到我們必須自問愛到什麼程度才能將世界都裝進海洋之心回到最初深愛的那個人身邊。
一邊哭一邊為某些答案氣死了！
那些說傑克是屌絲的答案！他從頭到尾跟屌絲都沒有一毛錢關係！
你以為沒錢就是屌絲嗎？他熱愛生活會那麼多技能有朋友有愛好能把沒錢的日子過得有滋有味，無論他有沒有錢都是一個上等人啊。
希望那些答主能明白，被人看不起從來都不是因為沒錢，內心自卑又不肯上進才是真的屌絲。
(?_?)繼續為了另一些感人的答案哭去了……
你覺得泰坦尼克號的愛情是套路，可能因為你不懂多少套路取之於泰坦尼克號。
你覺得泰坦尼克號的劇情俗，可能因為上一條＋你僅僅關注了愛情。
庸俗不庸俗，你先看完再說咯。
大家好，我是傑克，
我是個苦逼的文藝青年，喜歡旅行，喜歡畫畫，喜歡瀟洒生活。我的全部家當，都在身上了，一個健康的身體，以及畫畫的工具。
當時世界上最大的，最豪華的，號稱「永遠不會沉沒」的，泰坦尼克號，從英國出發，要開去美國。我聽說，這還是它第一次下海遠航，不坐一次非好漢啊。我全身上下就只有10塊錢，買不起船票。於是我拉著我的死黨，拿著全部家當去碼頭賭了一把。（不要鄙視我，我本來什麼都沒有，也就不怕失去什麼）。老天有眼，關鍵時刻，兩張船票到手。
我們兩個實在是太高興了，一路狂奔去見泰坦尼克號。頭等艙的乘客，慢慢悠悠，輕鬆自在先上了船。三等艙的人卻要排隊做健康檢查，還要問身上有沒有跳蚤。（什麼是階級）。好險，我們在最後的5分鐘，趕上了船。我學著那些有錢人，向著碼頭的人群揮手再見，就當他們，都是在為我祝福。沒有人認識我又有什麼關係呢。（要懂得哄自己開心）。我爬上船尾，站到欄杆上，迎著海風，我張開雙臂，面對這浩瀚大海喊道：我是世界之王。（如果我不是，還有誰是呢）
我在甲板上，曬著太陽，畫著畫。看到了樓上甲板上一個美女。說真的，我就這麼一直看著她，看了好久，眼睛也沒敢眨一下。（我想這就是一見鍾情吧）直到出現一個男的，把她叫了回去。朋友說，人家可是千金大小姐，叫我不要癩蛤蟆想吃天鵝肉。
晚上，我躺在椅子上看星星，想著白天那個美女。沒錯，她又出現了，她跑到了船尾，她好像在哭，不對，她好像要跳海。我馬上趕了過去（不要問我是怎麼進入頭等艙的）。我跟她說如果你跳海的話，我也只好跟著跳下去。You jump , I jump ! 我哄她開心，讓她放棄跳海，最後救了她。趕來的保安以為我在耍流氓，要把我抓起來。她的母親和未婚夫也來了（這兩人看起來很討厭我）。還好她解釋了一切，也算是救了我。
就這樣我認識了她。她叫露絲，是名門之後。因為爸爸死了，家道中落。她媽媽希望她能釣個金龜婿。她的未婚夫叫卡爾，家裡做鋼鐵生意，泰坦尼克號的鋼鐵就是他家造的。她們正準備趕到美國舉行婚禮。（是的，我什麼都沒有，但是我無牽無掛，有自由，想做什麼就去做）
我給她看我畫的素描（她特別喜歡那張裸體的素描，說我有天賦）。我跟她說我旅行的經歷，她追問每一個細節。她也想像我一樣自由，想去哪裡去哪裡。我說要帶她去喝啤酒，坐過山車坐到吐，像牛仔一樣騎馬，過她沒有經歷過的生活。我教他像男人一樣吐口水。（這些沒做過的事情，才能讓她有心跳的感覺吧）
露絲的未婚夫卡爾，邀請我和她們一起吃晚餐（其實是想要羞辱我，我連像樣的衣服都沒有）。還好一個善良的貴婦幫了我。她叫莫莉，欣賞我見義勇為。借給我她兒子的高級禮服。剛好很合適。（露絲的媽媽卻瞧不起莫莉，認為是她個暴發戶，是新貴人）
我穿上了高級禮服，梳著油頭，感覺自己好帥，底氣十足。我來到頭等艙，服務員看我西裝筆挺，直接給我開門。（人靠衣裝。他以為我是頭等艙的吧）。我看到了頭等艙的富麗堂皇，再想想那三等艙的骯髒狹窄。（這是個狼吃羊的社會，從來都是不公平的）我看到了上流人士的言談舉止，也學著注意自己的姿態，融入這個環境。他們完全已經認不出我來了，覺得我是哪個鋼鐵家族來著。有莫莉的指點和露絲的幫助，我體面的完成了這次任務。走的時候我留給露絲一張紙條：享受每一天，在大鐘那裡見。
我才知道上層人士過得也並不快樂，露絲的媽媽要管她抽煙，管她的言談舉止，管她的婚姻自由，要她傍大款。（現實中又何嘗不是這樣）他的未婚夫卡爾是個商人，不懂莫奈，不懂畢加索，不懂弗洛伊德，不懂露絲（因為露絲懂這些）。點餐的時候，不問露絲，直接點成和自己一樣的。派人監視露絲的一舉一動。我打算帶露絲經歷一場真正的聚會。
我帶她來到三等艙，在歡快的蘇格蘭音樂中，我們一起跳舞，一起轉圈圈，一起表演踢踏舞。她大口大口的喝啤酒，和男人一樣嚼起了煙草，表演了芭蕾。我們熱情相擁。（我讓她感受了自由）
晚上，我帶她來到船尾（就是我喊，我是世界之王的地方）。我們爬上欄杆，面對著大海，我讓她展開雙臂，我摟著她的腰。迎著海風，我們一起飛翔。她轉過頭來，看著我，我也看著她，我們第一次接吻了。。。
她帶我來到她的房間，她要我給她畫一幅畫，畫一幅裸體畫。她散下頭髮，脫光衣服。（面對眼前的尤物我心跳加速，故做鎮定，身體卻不聽話）她全身上下只戴一顆鑽石（這顆鑽石是海洋之心，來自皇室路易十六）我集中精神，專註而認真，畫到敏感的地方，臉卻熱的發燙，我煎熬著完成了作品。露絲對畫很滿意。
卡爾的保鏢來找露絲，露絲拉著我就逃跑。我們逃到了三等艙，穿過了鍋爐房，最後逃到了貨艙。貨艙里我們看到了一輛轎車。在轎車的后座，我們抱在一起，感受彼此的溫度，彼此的呼吸，彼此的心跳。露絲抓住我的手，吻了一下，然後把我的手放到了她的乳房上，她讓我摸她的身體。我遲疑了一秒，就行動了起來，然後我們就這樣完成了儀式。露絲說，等船靠岸了，就跟著我走。（她成了我的女人）
突然，船發生了一次巨大的震動，原來是船撞到了冰山。（在這之前，船長有接到過冰山的警告，但船長相信「這是世界上最豪華的船，做了最嚴密的安全措施，根本不可能沉沒」的專家判斷。在這種盲目的自信下，船長為了在退休前，獲得紐約史上最快的榮譽，堅持打開全部的引擎，高速航行。又因為兩個瞭望員，不遵守安全制度，玩忽職守，居然沒有用望遠鏡，而是只用肉眼進行瞭望，以至於發現冰山的時候已經太晚）（什麼是名利，什麼又是責任）
我們想要回房間去告訴露絲的母親，和她的未婚夫卡爾。回到露絲的房間，我卻被卡爾栽贓陷害，說我偷了他的鑽石，海洋之心。我被他的保鏢抓走，用手銬銬在了看守室。（我想卡爾是嫉妒我了）
我看到窗外的海水已經沒過了窗戶，知道船真的要沉了。我要去見露絲，可是我被銬在這裡，怎麼掙脫也弄不開手銬。水漫進了房間，漫過了我的膝蓋。這時候我聽到了露絲的聲音。（露絲放棄了上船活命的機會，下來找我）。可是這裡找不到鑰匙，水卻越來越多。我叫露絲去尋找幫忙。露絲回來的時候，手裡拿著一把斧頭，臉色蒼白，渾身發抖。我才意識到，水冷的要命。看著露絲手抖的厲害，卻要用斧頭劈開我短短的手銬鏈。（我告訴露絲我相信你）露絲顫抖地舉起斧頭，我閉上眼睛，叮一下，手銬劈開了，我的手沒事。我們抱在一起驚叫，欣喜不已。
我們瘋狂的往外面跑，希望能夠趕上一艘救生船。可是我們在三等艙。三等艙的人被鎖在了底下。要等頭等艙和二等艙的人都上了救生船，我們才有活命的資格。（你還相信人人平等嗎）我們極度的不滿，我們齊心協力，起來反抗，用桌子撞開了大門。去爭取平等的機會。
外面，一片混亂。船長要求婦女和兒童先上救生船，幾乎沒有人有異議。所有船員都各司其職，有條不穩的進行工作。三等艙的人衝出來後場面變得更加混亂，有幾個成年男人也開始往船上跳。有個女人被擠下了船。所有的人都叫了起來，指揮的聲音也被蓋住了。一個警察拿出了手槍，命令混亂的人群，保持秩序。他轉過了身，給槍裝上了子彈。
有個樂隊卻還在甲板上認真演奏，他們專註的神情，好像他們並不在一艘快沉沒的船上。
有父親在安慰孩子先上救生船，有老公在安慰老婆先上救生船，我在安慰露絲先上救生船。露絲知道這裡救生船不夠，只有一半的人才能活命。她怕我走不了，不肯走。卡爾也過來安慰她先走，卡爾說他有關係，他會安排我走的，叫露絲放心的先走吧。（雖然我知道卡爾不可能這麼好心，但是卡爾也是真心愛露絲）露絲被推上了船，我們兩個男人在三樓，注視著露絲一點點往下到二樓，露絲也深情注視著我。這可能是我們的生離死別了。一顆信號彈射向天空，像煙花盛開，照亮了我們。露絲意識到自己已經離不開我了，她從二樓又跳出了救生船。我的天吶，她為了我，竟然放棄了最後的逃生機會。我們瘋狂的跑向對方，緊緊地抱在了一起。她說，你跳，我也跳！不是嗎？（世上怎麼會有這麼傻的女人，為我不值得）
卡爾氣瘋了，本來她們馬上就要結婚的，沒想到露絲竟然為了我，願意放棄生命。他掏出一把槍，想要打死我。我和露絲又逃到了三等艙。我們經歷了一場驚心動魄的歷險，我們看到一個小孩，雖然我們自身難保，我們也要救他。可惜失敗了。我們也差點被淹死，最後逃出了三等艙。
外面更加的混亂了，卡爾為了逃生，看到孩子也不管不顧。他之前用錢賄賂了大副，那時候的大副，眼裡只有錢。此時，大副看著眼前一個個鮮活生命，都將在今晚死去，他把錢狠狠地砸在了卡爾臉上。（在生與死面前，人人都是平等的。）卡爾這時想到了那個小孩，他又跑回去抱起小孩，裝成女人，博取了保安的同情，上了救生船。甲板上樂師們卻依然在那裡演奏，直到生命最後一刻。大副拔槍打死了兩個搶奪婦女生存機會的男人。然後又因為內疚，舉槍打死了自己。（什麼是人性）
泰坦尼克號由於船頭進水，太重，開始嚴重傾斜。整個船變成了一個大滑梯。我和露絲緊緊的抓住船尾的欄杆，很多人卻因為沒有抓緊而往下滑到了海里。生命在這樣的災難下顯得那樣的無助，那樣的脆弱。我告訴露絲，我永遠也不會鬆開你的手。
我看到一個牧師還在為一群人祈禱.我看到一個母親緊緊抱住自己的孩子，告訴孩子一切都會過去的。我看到一個紳士，盛裝打扮，體面的迎接死亡。我看到有的人在喝酒壯膽，有的人乾脆就直接跳進了海里。這真是一座巨大的浮動墳墓。
船終於承受不了船尾的重量，從中間折斷了。船開始迅速的沉入海里。2000多名沒有機會登上救生船的乘客，都掉進了海里。也包括我和露絲。整個大海變成了一片屠宰場。到處都是哀鳴的聲音。很多人都被海水凍死了。我找到了一個木板，卻只能承受一個人的重量。我讓露絲爬上木板，我就待在冰冷刺骨的海里，守護著她。我告訴她，答應我，活下去，不管希望多麼渺茫，不許放棄。我告訴她，你要活下去，生很多小孩，做一個安詳的老婦人，要在溫暖的床上死去。
我告訴她，贏得船票是我一生中最美好的事情，能和你相逢是我最大的幸福。。。。
我就這樣凍成冰塊，沉入海底。。。。。。
謝謝你的陪伴，如果我寫的話，能夠對你有一點幫助，那就是我存在的價值和意義。下次再見
喜歡的話，也可以看看我寫的其他電影
辛德勒的名單是不是給我們講了一個好人沒好報的故事？ - 知乎
隨著戲劇的發展，觀眾的習慣，那些越是刻意的東西就越來越難以打動人心。反而是無意或隨筆帶到的小細節清新脫俗，能夠直抵人心。像沉船時的樂手，船上流竄的老鼠……就像盜墓筆記里阿寧被蛇咬死之前向吳邪的回眸淡然一笑
把愛情片拍的不落俗套是不可能的，因為愛情本身就是件俗事
看見這個問題，貼上一篇小時候寫的文章吧，它至今還是我最喜歡的一部電影。
泰坦尼克與我們的愛情
這是我最喜歡的一部電影。之前寫過一篇文章，《愛的舞台：泰坦尼克上的華麗樂章》（這個在後邊附上），用來描述過我的感受。我真心承認，這個電影在我心中太完美，以至於每次觀影都會有新的感覺出現，那篇文章我不能寫下所有的感動，也僅僅是隻言片語。昨天，一行人去影院觀賞了3D版的泰坦尼克。15年之後，再次走近《泰坦尼克號》，仍然是無比的激動。暫且不去再評論各種技術細節，與電影的手法。15年後再次遇見，感覺還有東西去發現。
聽到一個女生說，她旁邊的另一個女生看的都哽咽了。是的，這個真是一個唯美的愛情故事，當Jack在Rose耳邊告訴她，你要活下去，你會生兒育女，那是何等的令人動情。再堅強的心，也會在這一刻，顫抖一下。這愛情是多麼的打動我們啊。這麼勇敢的男人，為了自己的愛人凍死在大西洋海水裡，而這個女人呢，堅強的活了下來，然後美好的過完自己一生。
我還是想再讚美一下這美麗的愛情觀。愛的舞台一文里，我儘力去回憶，所有能讓我感動的，那種對人性的頌揚，而對愛情本身回憶的是那麼少。我想起來好多小說，都是描述著哪個女人為了死去的心愛的男人守候一輩子，然後再從這裡找出悲劇的美感。然後就這樣去讚美這個女人的操守與堅強。我真的想咬咬牙的說，這得是多麼二逼啊（原諒我說髒話）。
愛的本身，就是一種責任。在這個漫長的人生路上，多一個人總比孤苦伶仃的要活的安慰，如果那還是你心心相印娓娓相依的人，那便是好的愛情。愛是一種責任，是為了對方活的更好，這樣才會是一段積極的感情。如果兩個人在一起，總是哭哭啼啼要死要活，我真心覺得，你那是為啥啊，這得是一段多麼凄慘的經歷。要麼一個人把另一個折騰死，要麼一個人以折騰死另一個人為樂，還美其名曰轟轟烈烈的愛情。那個以此覺得自己在經歷愛情的人，一定是個吸血鬼，非要把人榨乾了對愛情的嚮往，讓他人從此不再相信愛情。如果一段感情的存在不會產生什麼積極的結果，那一定是有害而無益的。不管是誰，都會是一種力不從心，分崩離析是遲早的事情，別管喊的多麼海枯石爛，其實骨子裡透露的是一種不成熟。哦，這真是糟透了。
其實愛情這東西，沒有誰和誰是必然的。如果Rose沒遇到這個Jack，未嘗就不會遇到另一個Jack。我們都是普通人，在這個世界上，和我們說話合得來，交流合得來的人會多的很，愛情也會是。世界上沒有多少陌生人，也只是有未曾謀面的朋友。也許久在哪一天你遇到她，然後在一起，也就唯一了。那些整天喊著這輩子就你一個不然就得死的，你想想那人得多麼奇葩啊。要麼你認為他是普通人，那這個唯一就是假的，要麼你認為他是天才，可惜這種人你都見的多的去了，所以，說出這樣話的人，大部分都有一個幼稚的內心，不是褒義詞。
周國平說，悲劇主義在悲劇中發現了美，然後極力渲染這種美。一個渲染死去愛人然後再也對生活沒有信心的愛情故事，那是得多麼二逼啊。這和封建社會，要求死了丈夫的婦女，都要守活寡有什麼區別？現在好多國內的故事，都在披著一個時尚的外衣，走封建社會的老路。[1]仍然有一批所謂文人，企圖用這樣的東西，來表述自己高超的文學技藝，能寫出一個悲劇美。因為你如果說他沒意思，他就會立刻反駁你，你看你一點良心都沒有，你的心都讓狗給吃了，你看這女的多感人啊。以為自己佔據了道德制高點，其實這樣的東西，真的很滑稽，一個對此還能感動起來的人，試想也是真的沒感受到什麼才應該叫做愛情。
當再次看到泰坦尼克，看到這個情景的時候。我立馬就感動了，這是多美的愛情觀呀，眼睛微微潤濕了一下，這樣美的東西，值得去一遍遍回味。Rose沒有糾結於Jack的死去，她實現了自己的諾言，好好生活，生兒育女，直到101歲，那顆海洋之心一直握在手心，她握著的，也是一份深沉的愛，是一份積極的愛。
試想如果Rose被救之後還是愛著Jack，用孤苦一生來表示，這也會產生一種美，哦，不過那真是作死了。
2012．4.12
[1]、這句話由 "人才" 提醒有點語病，稍微改過。
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更早前寫的文章《愛的舞台：泰坦尼克上的華麗樂章》
我想用偉大一詞來形容這部電影，我覺得是迄今為止我所看到過的,最好的一部電影。
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但是要把喜歡說得清楚卻很難。從感覺上升到語言表達，需要有一個飛躍，而從口頭流落到筆尖，更是一個複雜的過程。有思路不一定說的好，說的好不一定寫的好。這種誠惶誠恐是來自於對事件的敬畏，生怕破壞了敬仰。
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朋友說不要用「最」這種字眼。我了解，怕我走的是極端，而沒有了回頭的餘地。不過如果考慮到這個表達里是「我」的觀點，還是「迄今為止」，不去論以後，還有是在「我所看到過的」裡邊，你就會相信理工科的人是一般走不了極端的，是講道理的講邏輯的。但是這個「最」還是那麼刺眼，因為想要把直接的感覺表述下來，是有多麼困難，對一個理工科的，作文也不怎麼樣的，也沒有看過多少電影的，連業餘愛好者都算不上的觀影者來說。所看的類型不多，數量也少的可憐，這本身也算是一種局限的視野，似乎可靠性自然也小的多。
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但是最後我還是把這個「最」給加上了。不僅僅在於有多少前提，要去讚美，就不要踟躕懷疑自己的動機。很邪惡的說，好比站在面前的一個女人，你不敢說她是你最喜歡的，怕後悔，哪一天覺得是錯的因此言而無信了；那站在面前的假設是你妻子，同樣，你也不會敢說是最適合的。矜持去讚美已有的幸福的確是缺少激情與暢快的。誰也不能保證8848米會不會因為哪一天地殼大變化，而不是頂峰了，但此刻，它的確是最高，就不要猶豫。
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繞了大半天，還不過是想表明這詞沒有用錯。一來表示喜歡的程度；二來解釋太敬仰而不敢輕易下筆；
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某種程度上說，人性便是由於愛吧。
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人性這詞的確過大，但愛或許更大，也許兩者不宜再進行深入區分。我們能夠把有思維活動的生物與其他區分開來，也便是愛，人性狹隘的指人。可貓狗也不一定沒有情感，可見這題目今天註定是悲劇了的。因為有愛的標準，所以有正義邪惡，所以有愛恨美醜。我們說一部電影，不空洞有內容，也多指有主題，不管是親情愛情，甚至於拯救地球拯救人類，也莫不彰顯著人性閃耀的光輝。
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卡梅隆是下了功夫去打造一部好電影的，電影也是得到了市場的認同，得到了觀眾的認同。我清楚的記得上映那年是多麼的火爆，就在我家的小城鎮也引起了熱潮，一票難求吧，主題歌也從此為人所熟知。我家第一次一起看的電影就是這部，Daddy從朋友那裡拿來的光碟，由於當時家裡也沒添置影碟機，所以我們還是在一個鄰居家裡看的，我還記得那是一個雨夜，電影第一次上演。
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好電影也不勝枚舉，也都無不成功的塑造了鮮明的人物，或愛戀深深或手足之情或民族大義。但它究其根本，多數還是著力一個人或者一件事，我卻是喜歡卡梅隆所搭建的那個舞台，舞台上，每一個角色都盡情展現，而不僅僅是陳述沉船本身。（廢話，就演一個沉船？那不就坑D了···）
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卡梅隆為了舞台上最偉大的呈現，對舞台本身也搭建了一個舞台。故事並不是從船的起航開始講起，而是先引進了一個打撈寶藏的科考隊，然後通過老年Rose去敘事。這樣做一點也不多於，也不是為了影評人可以去談論什麼技巧。因為卡梅隆是在畫一個完美的圈，即使是一部劇本演繹的電影，也要讓故事看得真實。真實嗎？有人喜歡找小毛病，他們說為什麼船都快沉了還有電呢，本身說，提這個問題的人都信以為真了。可是這種問題是存在的，但很可惜劇組早就考慮過了，他們請來各種專家，計算得到什麼時候供電系統壞掉：其實燈早就熄滅了；他們請來的物理學家也算出船是怎麼沉的：實際上也沒有沉得那麼快；他們甚至為了電影不惜重金製作了1：1的場景，應該說，可以考慮的都已經考慮了，如此精心布置，只是為了一個精美的舞台，所有一切如此呈現。
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誰來充實這個故事呢？
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電影的情節是非常簡單的，甚至都是老套的。對女主角Rose是有三個人愛她，一個是她母親，一個是她未婚夫卡爾，還有一個是Jack·Dosen。他們都很愛她，她的母親，拚命想讓她嫁給卡爾。這種母愛與女兒的矛盾，電影里各種對白也都在體現，如果說母愛永遠是沒有錯的，可是這種愛卻在沉船後變得蒼白，這位母親恐懼了，女兒的死活不再是她的考量。她把自己女兒當成了一張牌，維持貴族身份的一張牌，如果沒有泰坦尼克，這種冠冕堂皇的愛便不會顯露，不顧女兒死亡的嘴臉。還記得那個胖女人嗎，她說，「你們在猶豫什麼，親人就在那裡。」但是所有人都無動於衷。
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不得不說胖女人這個人物，雖然是配角，但是無比成功。她的親人是不在船上的，可是此刻只有她在為「親人」吶喊，這好像是對Rose母親重重的一記耳光。最後，船員對她說「你再喊就把你扔下去」，她才閉聲。似乎在此刻這裡，才最真切的顯露了那些人偽善的面孔。這一記耳光又豈又是只對那個老女人。但為什麼會有這麼一個人物，再考慮一下就會想起來，她是一個「暴發戶」，她老公在美國挖到了金子，發了家，才進入了上流社會，之前他可能就是一個普通的婦女，從根本上說，她是不與那些人是一個階層的。角色很特別不是么，故事所處的背景也就是資本主義興起的時期，懷有夢想的人去實現美國夢的時期，她只是其中一員。而Rose的母親，是沒落的封建貴族，除了一身貴族之名一無所有。但口口聲聲把胖女人說成無教養無禮貌之人，這算是一個對比的話，也算得上一個鋪墊，因為那隻剩下「愛」的貴族，最後剩下的是蒼白的虛偽的面容。如果你喜歡，也可以說那是封建思想的虛偽，而資本主義致富的人，還保持著下層人們善良的本性，英國作為資本主義的發源地，但也卻是封建社會的巢穴，美國那片熱土，是屬於新思想的，是屬於冒險者的，是屬於新興的資產階級的。如果可以這麼引申一點，那麼這也算是兩種力量的衝突，也稱得上一種歌頌。你一定記得胖女人提醒Jack說Rose母親在的地方是蛇穴，她還借給她兒子的衣服給Jack參加宴會等等，電影時刻都在傳達一種質樸與熱心。
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卡爾也是愛Rose的，但是這種愛卻是一種玩偶之家的愛，把Rose當做了一份財產的一種愛，於是這份愛也必然是虛偽，即便送給Rose的禮物是用寶石去證明。故事是有這樣一個鏡頭，當船要沉的時候，Rose吐了他一臉口水，跟Jack跑掉，卡爾去追，然後所謂要激情殺人幹掉這對男女，手槍里子彈一直打到沒有，卡爾仍然無比憤怒，助手攔住他示意不要衝動咱還要上救生艇，但卡爾仍不死心，似乎這失去愛人之痛都要哭了出來，可台詞卻是，「藍寶石還在她衣服兜里···」看來激情殺人不成立。很早的時候，我記得有一個地方感覺似乎有問題，卡爾在後來救援的船上去找過Rose，我很懷疑他是不是對Rose是有一點愛的，懷疑是有那麼一點，不過後來才又注意到，壞人就是壞到了底：Rose看到卡爾來找她，自己才在口袋裡摸到了藍寶石。於是轉過身去避開卡爾的視線，這時候救援人員過來問她名字，她平靜的說，「Dosen。Rose·Dosen」，這一點記憶猶新。
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如果說故事是在宣揚一種愛的話，的確故事裡充滿了對比。不僅僅是所謂的把他們抽象成兩種時代的衝突，年輕美麗讓人一見鍾情的Rose本身，也是在歌頌一種對自由的追求，而她母親所處在的上流社會就是一個牢籠，把這隻自由的鳥兒鎖住，讓她感到窒息。Rose她喜歡的畫是莫奈，她引用的話是弗洛伊德，可是那些人卻覺得畫很奇怪，話很無理禮。教條與虛偽讓她喘不過氣來，而她看到那兩個小女孩在被教繁複冗雜的用餐禮儀時，當餐布鋪好在小女孩腿上的一瞬間，她徹底絕望了。於是要去結束自己再也不能承受的生命，在這樣一個突發事件下，導演給了兩個青年人機會，去相遇，去相愛，去呼吸自由的空氣，去享受自由的生活，去把握現在，去享受每一天。我很喜歡的一節，是Rose給Jack去致謝，然後在甲板上見面的那段，Jack還給Rose展示了自己的作品。我特喜歡的一節就在這裡：Rose握住Jack的手說了再見但是還是不想離開，Jack上來就問她「你愛他（卡爾）嗎?」Rose一邊說你真無禮卻一邊又笑。那是一種被說到心裡幸福的笑，被戳到心裡痒痒的笑，這便是愛情吧，愛情，愛情在萌芽。這一段拍的真好，演的更是純美，不僅僅是藍天，不僅僅是大海，不僅僅是愛情，那麼洒脫，那麼輕鬆，像一陣溫柔的風，吹動了觀影人的心。
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愛情是男人女人永遠的主旋律，不過在泰坦尼克上，每一個乘客都在展現一種性格。
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那位老船長，一生安全遠航，卻在最後一班沒能抵住名譽的誘惑：可以登上頭條然後功成身退。但是全速行駛，是他將泰坦尼克的處女航改成了葬禮。老船長一直冷靜，從頭到尾，最後他沒有選擇離開，一個人留在了駕駛室，似乎還想當好最後一班崗，可當海水襲來，一切為時已晚。
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我還記得船的設計師安德魯先生，他在最後一刻靜靜的待在了壁爐旁，把時鐘對好，他在想什麼，他的心血，付之一「炬」。最後他無奈的給Rose說原諒自己沒有給她造一艘堅固的船，他想到一開始Rose就問他船上救生艇不夠了嗎？或許這也算是用自己的死，去贖罪。還有打死了乘客立刻開槍自殺的保安，也無比讓人觸動，每一個角色都在閃耀。
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我記得Rose和Jack曾經是為了避開追捕從上一直跑到船底了的。上至達官貴人，下至勞力農民工，每一種人都在舞台上迅速閃過，開玩笑的說，這也是好萊塢大片里標準場景的「追車」戲份，但是也追的如此激情，追的如此新意，追的如此青春的快感。至於最後他們在一輛吉普車前放慢了腳步，我也不曉得看過的版本里有沒有和諧掉一些激情，不過導演給出的那個手印都已經足夠刺激了吧，含蓄而內斂，導演相信，人類的聯想遠比鏡頭本身更富想像力。還有，當年估計是學前班的時候，兩口子也沒說把哪段少兒不宜啥的給跳過，看來他們還是灰常開明滴，讚美^_^···
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還有那幾個音樂家。他們是在船上賣藝的人，當曲終人散，朋友們說「很高興能與你們一起演奏」，然後就要各奔東西，事實上他們無處可去，於是音樂又把他們聚集在一起，背後是慌亂忙於逃生的人群。這時，他們的曲子又響了起來，悠揚而又充溢了張力，就在死亡面前，是藝術，讓幾個音樂家在最後一刻超然，沒有了死亡的恐懼。如果要去評價一番的話，我想說，與沉船無關，與愛有連，還是一大愛。
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卡梅隆是要把所有東西，都在舞台上演繹淋漓盡致，讓泰坦尼克無可超越。我甚至又想起來在船都傾斜起來的時候，還有神父在領教徒祈求上帝的救贖，出現了兩次，前後也會是一個對比，如果這也算是摻雜了宗教，當船沉入大西洋海底，一切都已經結束。
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最近一次看也不記得是多少年前了，記憶也模糊去不少，記不清楚還有多少地方讓我興奮過，只是記得好多，好多。我想用偉大來形容這部電影，每一個鏡頭都洋溢了愛的氣息，每一個角色都有存在的理由，每一個人的性格都如此豐滿。偉大，不是因為將內容安排的多麼複雜，正是因為簡單可見才讓人喜歡。
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故事就是一個虛構的審判，當審判的時刻到來，愛與不愛，都顯露無疑。這種審判將世界簡單的劃分，大愛的人對死亡的選擇與但求一命的小人撕下了面具，如此清晰。我又想起來，船上還有要死的體面不穿救生衣的貴族老頭，給他那幾秒鐘是讓他表現什麼呢？現實生活中，即使2012的預言不會來臨，也存在末日般的審判，這種審判時刻存在，去標記每一個人，不一定要有生死，不一定要有失去，僅僅是將人的內心略微的偏移無限放大，沒有中間的是非不清，於是善惡區分，愛憎分明。
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當凍死的Jack沉入海底，老年的Rose緩緩睜開布滿皺紋的雙眼，她走到科考船的甲板上，她已經很老，很艱難的爬上船舷。現在我才突然想起了電影史上無可迴避無可超越的一段浪漫的經典，Jack與Rose展翅飛翔，就在船頭上，就在海豚邊，就在夕陽前···年老的Rose站在船舷上，她的頭髮被海風撩動，吹過來的，耳邊似乎又是那些熟悉的陌生的聲音，此時主旋律又一次響起，她母親，胖女人，Jack，卡爾，船長，安德魯，音樂家···那隻船，那群人，那些事，都隨拋下去的海洋之心一同沉入，沉入靜謐的亞特蘭蒂克海底。
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泰坦尼克舞台上華美的人性的樂章，如此光輝。當《我心永恆》從耳邊響起，你也一定不會陌生，愛情是電影的主線，但主題我覺得是愛本身更為恰當。卡梅隆盛大的舞台，讓每一瞬間都無比閃耀。
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我想用偉大來形容這部電影，因為這是我迄今為止最喜歡的一部電影。最後再提到一下，一來還是不要忘了我說過的各種前提；二來隻言片語搜索了點僅存的印象，即使不好，也算是下了筆；
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船票，左右了時間。
相遇，讓年輕的心悸顫。
愛情，若一股，融化冰雪的風，
吹奏著青春，
愛的樂曲。
讓我們站在船舷，遠望天際，共海鷗飛翔；
讓我們站在船舷，感受大海，與海豚為伴；
讓我們站在船舷，緊緊擁抱，去感受彼此，
那份永恆的溫暖；
溫暖，
超越了冰山，穿越了時間；
那張被大西洋海水冰凍的面容，
靜靜地沉睡，
凝視著夜晚，映照生起著的，
愛的焰火。
-一點兒也不俗啊！
女主角都沒跟男主角殉情，而是按照自己喜歡的方式快樂的活了那麼大歲數。
換成真正的惡俗劇，女主角不得尋死覓活么？
對任何一種有劇情的文藝作品來說，逼格不只取決於劇情本身，更取決於展現劇情的手段。不論是電影、電視劇、戲劇、小說……一概如此。
通俗的劇情，可以大音希聲、大象無形；奇峰突出的劇情，照樣可以矯揉造作、惺惺作態。
什麼叫經典？經典就是這個領域的代表。經典並非刻意標新立異，而是它看似俗套，卻代表著在這個套路下所能達到的高度。
一直被模仿，從未被超越，說的就是這道理。
如果有些人還看不懂，我可以說得直白點：博爾特青史留名，是因為他跑步的姿勢別人學不來嗎？
可惜很多矯情的裝逼犯不懂這道理啊。以下回答摘自丹尼阿蘭巴特勒——《永不沉沒的泰坦尼克》，真人真事。
很感激在電影的後半部分，導演的儘力還原。
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「泰坦尼克」的名字取自希臘神話中的巨人「泰坦」。泰坦向代表神秘力量的宙斯神挑戰，結果失敗，被打入比十八層地獄還深多少倍的大西洋底，因而有人說，「泰坦尼克」這個名字不吉利，開始就預示了悲劇結局。
但是當這艘巨輪和其上1500多條生命沉下去的時候，一種永不會沉沒的精神在死亡的襯托下的燃起輝煌！據事後統計，遇難者中有76%是船員，這個死亡比例超過了船上頭等艙、二等艙和三等艙所有房艙的乘客死亡比例。船上的船員，比乘客更有條件逃生，但他們卻把機會給了別人，將無望留給自己，而且不是一個船員、兩個水手這樣做，而是全部900多名船員、服務員、燒火員以至廚師都是這樣選擇的，這麼大的一個群體，能做到如此這般，今天看來，簡直是個奇蹟！
據後來調查，當時只有六號和二號救生艇有船員跳了進去，但馬上被那裡負責的官員發現，叫他們出來，他們沒說什麼，便服從命令回到甲板上。《永不沉沒》一書的作者丹尼 阿蘭巴特勒對此感嘆道：「這是因為他們生下來就被教育這樣的思想：責任比其他的考慮更重要，在泰坦尼克號沉沒前的幾小時中，這種責任的理想，被證明是難以侵蝕的最有力量的氣質。」
正是這種責任意識，使消防員法爾曼.卡維爾在感到自己可能離開得早了一點的時候，又回到四號鍋爐室，看看還有沒有其他的鍋爐工困在那裡；正是這種責任意識，使信號員在甲板上發射信號彈，搖動摩斯信號燈，不管它看起來多麼沒有希望；正是這種責任意識，使被分配到救生艇做划槳員的鍋爐工亨明，把這個機會給了別人，自己留在甲板上，到最後的時候還在放卸帆布小艇；正是這種責任意識使報務員菲利普斯和布賴德在報務室堅守到最後一分鐘，船長史密斯告訴他們可以棄船了，他們仍然不走，繼續敲擊鍵盤，敲擊生命終結的秒數，發送電訊和最後的希望；正是這種責任的意識，使總工程師貝爾和其他工程師一直埋頭苦幹在機房，即使知道他們已沒有時間登上甲板，失去任何逃生的機會；正是這種責任的意識，使樂隊領班亨利.哈特利和其他的樂手演奏著輕快的爵士樂和莊嚴的宗教聖歌「上帝和我們同在」，直到海水把他們的生命和歌聲一起帶到大西洋底……這一切，僅僅用一句「勇敢」是無法全部解釋的。西諺有云：「即使是一個英雄，在絕境中也會變成一個懦夫。」但「泰坦尼克」卻把無數普通人變成英雄，使這句諺語失效的東西是責任與信念，具備勇敢者僅是強者，而具備高貴與美麗的價值期許的人才是英雄，無論他的職位與階層、貧富或童叟！
當「泰坦尼克」的倖存者回到紐約時，大家討論誰生還了、誰遇難了，由於倖存的女人孩子遠比男人多，人們都認為是海上規則「婦孺優先」一神話的勝利，但泰坦尼克所屬的「白星輪船公司」對媒體表示，沒有所謂的海上規則要求男人們做出那麼大的犧牲，他們那麼做了只能說明強者對弱者的一種觀照，這不管在陸地上還是海上都是一樣的，這是他們的個人選擇，不是任何規章制度、航海規則可以要求達到的。他們堅守的古老卻又年輕的人類價值。
當時，億萬富翁約翰.雅各布.阿斯德問負責救生艇的船員，他可否陪同正懷著身孕的妻子瑪德琳上艇，那個船員說了一句「婦孺先上」之後，他就像一個真正的紳士一樣，回到甲板上，安靜地坐在那裡，直到輪船沉沒，船上倒下的大煙囪把他砸進大西洋中。阿斯德當時已有資產8千7百多萬，加上他的那些發明專利，身價達一億美元以上，是「泰坦尼克號」上唯一的億萬富翁，也是全世界最富有的人之一，他的資產，額可以建造11艘「泰坦尼克號」巨輪。
據倖存者的撰述，在「泰坦尼克號」要沉沒之際，阿斯德攙扶著瑪德琳到了四號救生艇旁邊，對船員解釋說，他妻子身體很弱，可不可以和她一起上艇照顧一下。船員回答說：「不行，先生，除非所有女士都先上了艇，否則不許男子上。」阿斯德沒有多說一句話，脫下手套拋給妻子，然後就退到甲板上，目送著五個多月身孕的年輕妻子上了小艇。當小艇飄飄悠悠地向遠方划走時，他站在甲板上，點燃了一支雪茄。倖存的船上理髮師奧古斯特.韋科曼後來回憶，當時他曾和阿斯德先生在甲板上呆了一會兒，他們聊的都是只有在理髮椅上才談的小事情，臨別時，韋科曼問阿斯德：「你是否介意和我握個手？」阿斯德說：「我很高興」這是乘客們聽到的這個億萬富翁說的最後一句話。
「泰坦尼克號」船長史密斯和幾乎船上所有的富豪都有著很好的個人關係，很多也是他的好朋友，包括阿斯德，但阿斯德根本沒有去找史密斯船長走走「後門」，通融一下，讓他上艇。如果他去找船長，也有充分的理由，他的妻子正懷有五個月的身孕。但阿斯德沒有這樣做，或者說根本沒有想到這麼做，那是一個沒有「後門」觀念的時代，是一個講究君子風度，做真正男人的時代.
幾天之後，在「泰坦尼克號」沉沒的那段大西洋海面上，人們發現了約翰.雅各布.阿斯德德屍體，渾身都是煤煙，而且已經砸扁了。人們猜測他可能被船上的大煙囪砸著了，在他的上衣口袋裡，還揣著2500美元現金兌換支票，這2500美元，對船員來說是天文數字，當時船上一個水手的月薪還不到20美金，但阿斯德沒有用這些錢去賄賂任何船員以上救生艇逃生，而即使他這麼做，也不會有水手接受。
「泰坦尼克號」上另一個財富僅次於阿斯德的是美國「|梅西百貨公司」創始人斯特勞斯，他的妻子也在這條船上。發生海難94年後的今天，「「|梅西百貨公司」仍然是世界最大的百貨公司，坐落在紐約曼哈頓第六大道上。斯特勞斯夫婦也是自己帶了十幾個侍從和服務生，以備船上的服務員不夠用，或不方便。可想而知他們富有的程度和氣派。泰坦尼克撞上冰山之後，斯特勞斯夫人幾乎上了八號救生艇，但腳剛踩到邊，他突然改變了主意，又回來和斯特勞斯在一起，說：「這麼多年來，我們都生活在一起，你去的地方，我也去！」她把自己在艇里的位置給了一個年輕的女傭，還把自己的毛皮大衣也甩給了女傭，說：「我再也用不著它了！」當時有人向斯特勞斯先生提出，「我保證不會有人反對向您這樣的老先生上小艇……」斯特勞斯堅定地回答，「我絕不會在別的男人之前上救生艇。」然後挽著63歲的太太艾達的手臂，一對老夫婦蹣跚走到甲板的藤椅坐下，像一對鴛鴦那樣安詳地棲息在那裡，靜靜地等待最後的時刻。
當知道自己沒有獲救的機會時，世界著名的管道大亨本傑明.古根海姆穿上最華麗的晚禮服，他說：「我要死的體面，象一個紳士。」他給太太留下的紙條寫著：「這條船不會有任何一個女性因為我搶佔了救生艇的位置，而剩在甲板上。我不會死的像一個畜生，會像一個真正的男子漢。」
船上的第三號最高管理者、造船師安德魯斯，毫無逃生的意念，他在最後的時刻，還痛悔地對一個女服務員說：「孩子，我沒有給你造一條不會沉沒的船。」雖然他並不是設計師，沉沒並不是他的責任。但面對那麼多婦女兒童和船員要隨著「泰坦尼克號」沉入海底，作為一個男人，一個具有拯救責任的男子漢，他無法再活下去，他要用生命這樣巨大的代價，表達他的痛悔，他的尊嚴。
同樣體現了男子漢精神的有船長史密斯，一副默多克以及許許多多的官員、水手、普通員工、以及服務員……對於這麼大的群體都能如此堅守崗位，很大的原因是船上的領導者臨危不逃，這種表率作用產生的號召力，使人們跟從、效仿那些做了正確、高貴、美好事情的真正男子漢們，這樣做的同時，他們自己也成為正確、高貴、美好的一部分。正是這些正確、高貴與美好使人們一起緬懷、嚮往那個時代，那個文明的夢想，那些偉大的男人，偉大的女人，那些海水中永不沉沒的輝煌精神與信念。俗有時候和經典是劃等號的
你拍一個俗的經典至今，十年票房都破不了的電影出來，來來來~
只能說，法海，你不懂愛！
這是迄今為止最刻骨銘心，最感動我的愛情電影，沒有之一，我至今仍被那句話深深感動著：
我是道森 rose道森
「 I am the Dawson rose Dawson 「
Jack:Promise me now, Rose, and never let go of that promise.
Rose: I promise.
Jack: Never let go.
Rose: I"ll never let go. I"ll never let go, Jack
jake：You"re going to get out of here.你一定會脫險的，
You"re going to go on and you"re going to make lots of babies and you"re going to watch them grow and you"re going to die an old，你要活下去，生很多孩子，看著他們長大。
an old lady， warm in your bed. Not here. Not this night. Not like this.
你會安享晚年，安息在溫暖的床上，而不是今晚在這裡，不是像這樣的死去
第一次看是19歲，一個人在網吧，結束時聽著那首《My Heart Will Go On》，無法抑制地淚流滿面，哭成狗！
真正的愛情，可以改變人的一生！
愛情源於生活，而生活事就是俗世。
但是相對於韓劇而言，我覺得泰坦尼克的愛情多了一點重點：共識。關於對於自由的共識。
這是韓劇里很少有的，韓劇里男主與女主相愛，在共同的架構下，大多是由於共同在一起生活，有相似的過去，一起從事某項職業而在一起，日久生情的情節通常是通過兩人不小心擦出火花的小動作小眼神就表達了，但是如果換成另外一個完全不同的角色，演員也可以通過同樣的眼神細節表達這一切。而通常我們都不夠了解這兩人為何如此相愛，從精神層面上來講，這種「緣分」是來源於編劇而往往不是人物形象。
但是泰坦尼克號不同的是，它讓我感受到了兩個人是有個共同生活觀念的人【就是公用一個頻道的人】，rose作為一名高傲的富家千金很難把他與看起來非常平民化的Jake聯繫在一起。但故事中的Rose雖然有著高傲的外表，但是內心卻願意去感受藝術，感受生活，不喜歡貴族空空而談的虛偽外殼。而Jake也與自己生活的階級人不同，相比其他的人，Jake身上多出了一些冒險的精神，享受此刻的生活，追隨此刻的願望，他似乎從沒有被所謂的階級限制，他不停的在給自己尋覓機會。所以Rose和Jake這兩個角色走到一起時，讓我覺得他們就應該在一起的。而忘記了Rose本來有未婚夫，Jake是個窮小子。
對於電影我印象最深兩個地方，一個是Jake陪Rose參加貴族晚宴後到Rose到平民晚宴，再是老Rose最後的夢中，各種階級的人混在一起祝福他們的愛情。這些恰恰都證明了，階級並不是衡量區別人們的標準，窮小子Jake在晚宴上被當成了高貴優雅的貴族，而看起來遙不可及的Rose也可以自由地在平明晚宴上歡樂的舞蹈。連接人心的是人們的靈魂深處是否追隨著同樣的理想，用什麼樣的態度去面對生活。骨子裡的平民和骨子裡的貴族都是一些虛偽的表象。
韓劇刻畫浪漫故事情節的觀眾紛紛買單，但是我認為泰坦尼克號對於愛情的解讀與韓劇的角度不同，同樣是說的關於窮小子與白富美的愛情，韓劇更多的是在說當兩人相愛便放下了其他的各種慾望，能克服種種困難，而在泰坦尼克號中卻是自由與限制，任何人都應該擁有自由的靈魂去面對生活中的一切，而這裡正是兩個不被束縛的人相愛了。
電影中設置的情節，是為了突出階級束縛自由的矛盾。而韓劇的受歡迎大多是給了人們一個白日夢，關於平凡的我們也可以得到奇蹟。韓劇迎合的是這個時代普遍的大眾的心理需求，然而泰坦尼克想要表達的打破階級的自由。在這一點上，是人們共同的追求。
關於這部最喜歡的電影，我有著許多混雜自己觀看態度的解讀。我還可以說上很多很多，但是就關於這場愛情中關於自由與解放闡釋，我認為到了今天來說，依舊「不俗」。
泰坦尼克號的成功，然這個故事模式被複制，人們大多喜聞樂見麻雀變鳳凰的故事，自由也仍是今天人們所嚮往的主題。
作為一名學設計的學生，「時尚」與「俗」界限就在於，時尚往往是新生事物，是刺激眼球的沒見過的。而「俗」常常意味著看見太多審美疲勞的。這恰恰是證明了，泰坦尼克號的不俗，導致它這個話題的經久不衰的影響力，到今天被複制的頻率而是它的故事模式司空見慣了。所以，這裡的俗與不俗是關於看這個故事的角度，而正如你所說，這個故事大大體架構的確是被用「俗」了。
那麼多年後，出了一部也是和船+災難有關的電影，叫做《2012》。
那些花費了10億不義之財來買船票的富人，惶惶恐恐驚驚乍乍嘈嘈嚷嚷，最後還是被騙。
厚顏無恥的政客們睜著眼睛說瞎話把民眾瞞到最後一刻，自己和老婆孩子帶著無數的古董名畫淡定上船，還心安理得的住上原本能塞得下四個人的奢華獨立包間。
說服他們去開門接上那些富人，要各種乞討跪舔。政客們已經忘記，自己坐的這艘船，其實是富人們付錢造的。
那些已經消亡的美好品質，正直、禮讓、義理、從容面對死亡，在多年前的《泰坦尼克號》里還是可以看到的。
請問哪裡俗了？
我覺得因為泰坦尼克號講的是愛情。但凡提到愛情，似乎都變得俗氣了。梁山伯與祝英台俗么？羅密歐與朱麗葉俗么？因為它講的關乎於愛情。愛情的結果要麼就是兩人幸福的生活，要麼就是分開。可是，我們真正遇到過愛情么，現在許許多多的愛情要麼是因為物質，要麼是覺得歲數到了，該結婚了。愛情本來就是世俗之物，只是我們都不曾真正的擁有。
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