做「抗日神劇」的編劇是什麼樣的體驗？
我想的是，給這些抗日神劇寫劇本的人，應當也是思維正常，有獨立思考能力的成年人。
那麼，你為什麼會編寫這樣的情節？
你在編寫這種奇葩情節（被強姦的女人突然躍起殺死好幾個鬼子，飛檐走壁的輕功愛好者於萬軍之中取日軍首級之類）的時候，會不會有「馬勒戈壁的我寫這樣的東西肯定會挨罵」的心理？
最好有編劇或這個圈子裡的人能來回答一下啊！
好吧,我不知道知乎還得註明轉載這事,一時大意,把這東西放在最後了.
前幾天因為斷網沒上線,今天上線後立刻修改,感謝@關雅荻@陳章魚@Shoeshoe New 最後@江辰 ,我的轉載註明在此文的最後一段,請看完全文後再評論.
----------------------------轉自龍空影視版,以下為正文.-------------------------------------------------------
上個月發了兩個吐槽無腦抗日劇的貼，結果立刻被老闆叫去跟組改劇本，我問是啥劇，老闆說是抗日劇
這是報應嗎！這難道是報應嗎！這當場打臉來的也太迅猛了！老闆你難道是混龍空的嗎！
一打聽情況，說是因為劇本實在難以直視（得多難以直視啊！劇組每天都是錢啊！），不得不拍了一半改劇本，於是被拉到某小縣城去跟組，上龍空水個貼都要偷網線，跟做賊似的
那本子有多挫稍後再說，神奇的是，我一打聽，發現居然是兩個寫女頻的妹子寫的…… 難道我大女頻都已經超越了改編這一步，厲害到這種程度了嗎？
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—到了劇組賓館，統籌給了三刀厚的原劇本，略微一翻，我了個擦啊！
人物開口完全不說人話啊，對白完全是對社會一無所知的家裡蹲死宅，碼小白文時的對話級別。
行動全是亂的，一場群戲經常寫著寫著就把人給寫丟了，兩個人站著不動在那扯淡，其他人根本被遺忘在一邊的痛苦你知道么。
還有各種寫作帥氣讀作洗剪吹的傻缺耍帥橋段，人物打扮的跟殺馬特似得還帶著假面舞會的面具走在車廂里，對不起，圍觀群眾的第一反應是這貨腦袋有病好么。
對抗日時期的軍事常識和歷史常識匱乏的令人髮指，一個山大王跟高中歷史老師似的，開口就是「第二次鴉片戰爭」、「農民起義」、這種詞，你在逗我么。
而且給我最直觀的感受是，還有一股揮之不去的女頻情結！
舉一個栗子，比如說一個普通抗日劇里的女配角叫阿紫的話，那麼這個劇本的女配角，就會叫流瀲紫（甄嬛傳是個好電視劇，嚴肅），你明白這個意思吧！一群破衣爛衫的游擊隊全是這種名字好二啊，後來我看素材，發現演員完全是一臉「這特么是羞恥play吧」的表情在說台詞！
吃了頓晚飯，調出來所有已拍素材，看看都拍了啥，看了之後感覺…………居然還可以誒！幾場戰鬥場面還像那麼回事，銀子沒少砸，馬隊和武行都很充足，服裝和道具也看得出是花了錢的，正準備誇幾句，一邊的剪輯哥們幽幽的吐了一句槽：「導演已經把能拍的都找出來拍了，剩下的實在是拍不了…………」
卧槽，劇本裡面能拍的就這點玩意么？對不起，因為太難看了所以我只咬牙看了個開頭，原來情況都這麼嚴重了么……
然後在剪輯的介紹下，我翻出了那場馬戲的劇本，往下一看……
唔，馬隊齊奔，不錯么，很有氣勢呀；
唔，一個妹子騎著一匹馬追上了火車，好吧，雖然是飛馳在一尺多厚的雪地，我就當這匹馬天賦異稟好了；
唔，妹子揮舞著長鞭，哦哦，皮鞭女郎呢，原來的編劇好這口么；
唔，妹子一鞭子把行駛中火車抽停了…………
一鞭子把火車抽停了…………
一鞭子，火車停了…………
……WTF ! 這都是個啥！
「咳咳，想想辦法，把這個從「神級雷劇」改成「普通雷劇」，就是勝利。到時候就可以拿錢走人了。」 老闆坐在邊上悶頭抽了根煙，安慰大家…………
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第二天一起，製片人來找我們，製片人是個老頭，業內很有地位，大家都尊稱一聲X爺，做過很多作品，不少都是大製作，其中大概七成是爛片（原來你有前科啊！）
製片人表示，去片場看看演員和景吧，到時候寫起來也有個譜，於是我們跟著去了片場。
到了片場一看，確實是大製作啊，全組三百多人（不少了），二十多個武僧（沒錯，真的是光頭），十幾匹軍馬（據說是解放軍軍馬場租的），還有兩隻鷹。 等等，這兩隻鷹是幹啥的。我問了一下導演。
導演告訴我劇本哪裡有這兩隻鳥的戲份，我翻到那裡一看，發現是這樣的：
男主角像王二小一樣，帶著一隊鬼子走到一個很高很高，大概百米高的弔橋上；
雖然他以前和鬼子照過面，但是易容之後（粘了個鬍子），鬼子就不認識他了；
弔橋很長，一個連的鬼子都走在上面了；
男主角走到一半，跳下去了…………；
然後一按遙控器，弔橋炸了（我都懶得吐槽那年月有沒有這麼牛逼的遙控炸彈了）
再然後，男主角沒有死，因為一隻老鷹把他拽起來了………………
我擦，神鵰俠侶和指環王在此刻淚流滿面啊。
看完原來的劇本，我又仔細的看了看那兩隻「鷹」，得出了一個結論。
「導演，這兩隻應該是隼吧」
「對，獵隼」
「這鳥身長才2、30厘米長，只能抓個兔子，抓不起人吧」
「肯定抓不起來啊，你別這麼看我，這可不是我想的，我也是被找來救火的，這都是之前的導兒和編劇琢磨的」
「…………」
「那之前的導演呢？」
「被開除了」
（把他找回來，我要殺了他！） 《————這是我此刻的內心。
改！必須改！我和導演第一次見面，就立刻達成了共識。然後在片場，我注意到一個做場記的哥們，嗯，工作得很……很悠閑，或者說很不專業的樣子；對製片人和導演的態度，也很……嗯，很平等的樣子，就好奇的問這哥們是誰啊，這麼厲害。
結果被告知，這位帥哥也是制·片·人 擦，製片人？製片人為啥做場記的事情，不是應該負責全組的綜合工作嗎！
那，那個老頭製片人呢？
什麼，也是來救火的？！ 你們到底有多不靠譜！
接著，我又看見了一個穿著很像貓王的中年人在片場巡視，你懂，就像是COS貓王失敗的感覺。一問，原來是投資人！
然後彷彿覺得八卦不夠用一樣，還給我補充了一句，那個帥哥製片，是貓王投資人的乾兒子…………
投資人乾兒子………………
年輕不懂事………………
坑爹………………
出於愧疚，製片人做場記的活兒…………
我勒個去啊，我彷彿明白了什麼，腦補止不住啊…………
然後，投資人的老婆，居然挺著八個月大的肚子也來了劇組。
再然後，帥哥製片居然還有一個女朋友（奇怪，我在疑惑些什麼），女朋友也在組裡，是個演員，帥哥製片人還跟我商量，能不能給那女朋友加點戲。
對不起，我沒有心思想什麼加戲了。貓王投資人，乾兒子製片人，孕婦投資人老婆，乾兒子的演員女朋友，你們的陣容實在是太贊了 雖然在下儘力不去腦補，但是……臣妾做不到啊（蔡少芬表情）……
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外出跟組，很多時候條件都是頗為惡劣的，這次雖然是縣城，但是住的酒店也是三星級的，酒店對面還有個購物廣場，生活比較便利，看來這次跟組生活還行啊……
隨後，我發現，我太甜了…… 既然是購物廣場，就會有很多店鋪；有很多店鋪，就要促銷；而促銷的方法，就是支起大喇叭放歌！
十幾首類似《香水有毒》，《月亮之上》、《最強民族風》的歌湊在一塊啊！從早放到晚！哪怕放一首歌我都能忍住，十幾個神曲混在一起撲過來我扛不住啊……
然後，這個酒店在第三天開始辦婚宴，這一辦，就是連續著辦了十天啊，我每天都能見到三、四波新郎新娘啊，你們在「抗日」劇劇組住的酒店裡辦婚禮，也不怕意頭不好嗎！
我們一共來了三個人，老闆只負責來談生意，碼字的只有我和編劇部門的頭頭，結果也不知道是水土不服，神曲轟炸，還是這劇本毒性實在太高，寫了幾天，一病不起，上吐下瀉的倒了 加上導演因為要趕工，和我們理出大綱以後，就甩手不管劇本的事，只在片場導戲了。現在寫劇本的工作就只剩下我一個人了，等等，那麼…………現在豈不是劇組已經阻止不了我了！結果，從此以後來我屋「串門」的演員漸漸的多了起來……
比如某夜，有個妹子老是沒話找話的路過我門口：
「編劇老師，吃飯了么」
「吃過了，謝謝」
過一會，「編劇老師，喝水么」
「不用，我這有，謝謝啊」
又過了一會，「編劇老師，喝茶么，我這有明前茶」
「誒？這個好，那我不客氣了」
然後我兩杯明前茶喝下去提神，把妹子後十幾集的戲份全刪了……
抱歉，為了精簡情節，要砍很多支線劇情，你的阿卡林化，已經是註定的了……
何況……你的戲份還很囧啊……不刪不足以平民憤啊……
就比如說，之前還徹底刪掉了一個老頭的全部戲份，演員據說是前一個導演的親戚，演的是一個瘋瘋癲癲的老道士，按理說，這種性格和身份都比較特殊的角色，是很有戲的，值得保留……我本也是這麼以為的，結果往後一看……
鬼子把抗日的隊伍追的走投無路，結果老道在地上用拳頭大的石頭擺了幾個石堆，就布出了八卦陣，把一個中隊的鬼子給困住了…………
這是結界吧，魂淡
然後日本人為了救出困住的部隊，派了日方的高人來鬥法……
我本來還以為能看見少年陰陽師安倍軍曹大戰龍虎山老道的段子，結果日本人派來的是……「日本道士」日本道士啊，誰去問問龍空上的幾位道長，日本有道士么……內事不決問百度，外事不決問谷歌，哪怕上個網查查也能知道日本那玩意叫陰陽師吧。
我出於好奇，問服裝師，「你們準備怎麼給日本道士打扮」
服裝師也是非常疑惑的表情，「我們也不知道，沒這玩意吧，要不這樣，一個道士，摘了三清巾，腦門上纏個畫著日本國旗的白布條……」
我去，我腦補了一下，怎麼感覺好鬼畜的樣子……
僅僅是這樣，還不足以刪了整個戲份，最大的問題是，自從這位道爺顯了神通後，他後面的戲份，就是被八路供了起來，武工隊要搞個敵後破壞啥的，都讓他先算幾卦…………
你是在嘲諷我們馬克思唯物主義者嗎！還是暗諷現在黨的領導幹部喜歡求神拜佛！這段子送上去還不被審批斃到死啊！
都是這樣的玩意，不刪行嗎！-----------------------------------------------------以上,為此神文作者的吐槽----------------------------------------------
下面是後續:
寫下此雄文的作者因為此文被轉載多次,終於東窗事發,被神劇老闆發現,請去喝茶了,而原帖出處:龍空影視版的原地址也被刪除,嗯,從這點看,這位老闆還蠻有勢力的嘛.各位打工仔以後即使離職也要謹言慎行,可不要被老闆抓到後請去喝茶.
看到@賀仙 老師說的，大笑之餘，立刻就有不吐不快的衝動了。抗日雷劇，很多時候的確和編劇沒有五分錢的關係。編劇分創作編劇和跟組編劇，如果劇本在創作編劇那裡就爛了，跟組編劇能力挽狂瀾，就是牛某人了。此其一。
大製作的抗日劇，創作編劇多數（不排除素質低的不做功課）要進行嚴謹的邏輯考證，以符合「所謂的客觀史實」，但服裝和槍械這些道具錯誤，和編劇也沒有五分錢的關係，服裝組和道具組是不是導演親信或者從中吃回扣或者真小白，從此處可辨真偽。此其二。
導演現場不考究劇本邏輯，他最大的任務有兩個：把劇本轉換成拍攝想法與鏡頭語言然後拍攝，其次協調演員人物關係。好吧其實我黑了導演，導演一般有三個任務，最基本的任務是理解劇本並且給演員說戲。但是很多抗日雷劇的導演，對劇本根本就不熟，他不睡女演員我就燒高香了……
BTW：當某位製片人的女兒提出，她出演的角色，台詞五十句太少，能不能增加到100句的時候，我連抽她的力氣都沒有了。不過這個任務，最終由跟組編劇完成了——很多跟組編劇都是導演的好基友。不過，這個劇組的道具據說是個十足的CS迷，他給男主角配了一把貝雷塔M92F（手機碼字，回頭查證一下該槍的量產年份）……
後來有一天我和道具很偶然地見面，他正在向人吹噓自己給男主角配了一把多麼牛逼的槍，於是我就和他說，那槍要量產也是在抗戰結束四十年以後。
於是他QQ拉黑我了。抗日神劇又一次刷屏了。「包子炸雷」又成了最新的一個「抗日梗」。視頻里的我軍戰士，將包子、黃瓜、西紅柿、辣椒等做成炸彈，既能吃又能炸，其威力不亞於手榴彈，看完這段視頻，真的很心疼日本人了，在如此強大的戰鬥力下還能堅持八年...
圈圈真的很心疼...
所以圈圈也超級好奇這件事情，無奈圈圈並非編劇，這輩子註定沒有這樣的體驗了。
所以只好去採訪有體驗的編劇。
曾經，抗戰片在我們心裡等同於《亮劍》、《我的團長我的團》這樣的真神劇，年年暑假都要在電視里看上好幾次。
可是隨著「手撕鬼子」、「褲襠藏雷」一次次震碎我們的三觀，「不尊重歷史」、「刷新下限」、「弱智可笑」，抗戰片幾乎成了人人喊打的過街老鼠。
之前幾次抗日神劇大討論時，就有很多業內人士從行業、監管的角度，對抗日神劇的形成加以了分析。但這些分析卻始終沒有解決廣大觀眾的困惑：明明稍微想一想就覺得很不靠譜的事情，編劇們寫的時候意識不到么？他們寫劇本時是怎麼想的，難道不知道這些情節很扯、很雷么？
楊興（化名）是某藝術類院校導演系的應屆畢業生，然而在編劇這個圈子裡，他已經算是「老手」了。
大二那年，在一些前輩的帶領下，他進入到了編劇這個圈子，至今已有差不多三年的時間了。三年里他參與了很多電視劇劇本的創作工作，也接觸過不少抗戰片。
「剛入行那會沒什麼資歷也沒什麼資源，很長一段時間裡都是有啥寫啥的。」
楊興回憶道，正是在那段時間裡，有不少抗戰片的編劇工作找上了他。
談及對這段工作經歷的印象，楊興笑了笑，蹦出倆字：「錢少。」
他告訴我們，他之所以能接到這些活，很大一部分原因是給的錢太少了，很多稍微成熟一點的編劇都不願意接，「現在你讓我寫我也不愛寫了，更別說那些有資歷的老師、師哥了。」
在楊興看來，他的這段經歷折射出兩個問題。
首先是抗戰劇的投資普遍偏少，多為小成本製作，真正投入到電視劇製作中的錢，可能不到投資的百分之三十。所以不光編劇拿錢少，特效、道具上的投入也極其有限。
其次市場對於抗戰題材的電視劇的需求量又特別大，甚至說存在一定的剛需，需要大量的故事、劇本來滿足這類產業的發展。
「所以很多抗戰劇都是一些編劇經驗沒那麼足的新編劇在做，你錢又給的不多，不可能說像做大製作一樣去一點點考究史實什麼的。再加上每年都得拍幾百部同類型的電視劇，哪有那麼多創新，很多劇就只能『另闢蹊徑』了，那有些劇情雷也沒辦法了。」楊興說。
但他認為，抗日神劇多，編劇不該背所有的鍋。
「審查制度、資方的要求等，都是挑戰。」
因「女俠被鬼子輪姦後突然爆發，持弓箭秒殺數十日本兵」視頻而爆紅的抗日神劇《箭在弦上》的編劇九年就道出了他們的苦衷：「寫抗日劇會有戴著鐐銬跳舞的情況。」
他表示，由於審查制度的存在，他們不能將日本人寫得太人性化，必須臉譜化一些，否則很難過審。
楊興則指出，很多抗日劇都是由地方政府投資製作的，所以在主題和形式上會有很多的限制。之前就有人爆料稱，「手撕鬼子」等雷人情節就是因為原劇本「沒有體現鬼子的險惡與人民的抗爭精神」而被要求修改才出現的。
「另外很多編劇只負責前期劇本的編寫，真正進了組之後可能還有跟組編劇對劇本進行修改，有時候甚至是製片人、導演或者演員的團隊臨時要求調整，所有這一切都不是我們所能控制的。」楊興認為在這件事情上做編劇的也很無奈。
但更讓他覺得無奈的是，這一現狀短時間內或許難以改變。
「也有朋友來問我，現在大家都在罵抗日神劇雷人，你們做編劇是怎麼想的，都沒點基本常識的么？我覺得問這話的人肯定都是不看抗日劇的，網上要是不傳那些視頻他們可能永遠也不知道這些情節，更不會說去罵抗日劇。」
在楊興眼裡，這是一件屁股決定腦袋的事情。「編劇很多也都是大學畢業的，智商沒問題，怎麼會不知道包子炸雷不科學呢？網友們覺得這個雷人，但真正看抗日劇的喜歡呀。」
事實上，我國每年拍攝的大量抗戰劇最後都會放在地方電視台播出，且佔據著收視率龍頭位置。以楊興的老家湖南為例，在當地最火的電視台並非湖南衛視，而是湖南電視劇頻道，擁有相當多的忠實觀眾。
「一周大多數時間都在播這些所謂的抗日神劇，我爺爺就是他們的忠實觀眾。假期回去我問我爺爺，你看這電視誰是好人誰是壞人你知道么？他說不知道，有些他也看不明白。我又問那你看這個幹嘛？他說，打鬼子，熱鬧，好看。」楊興說，「這些電視劇的受眾主要是一些二三線城市的中老年人，他們才是貢獻收視率的主力，現在的年輕人誰還看電視呀。」
「很多老一輩的人，他們的對待日本人的民族情緒相對簡單，這樣臉譜化的表達他們更容易接受。你去演一些歷史啊、軍事啊他們不一定感興趣，就炸鬼子、玩飛車什麼的最討他們喜歡。我們當然覺得包子炸彈好笑了，可在很多老人看來，這樣的感官刺激是最直接的。所以我們罵歸我們罵，在地方這些劇反響都挺不錯的。」
此前播出的抗戰劇《紅色》，是由編劇徐兵自掏腰包製作的，為了能不受投資人的干涉，拍一部有質量保障的抗戰劇，他甚至賣掉了自己的車子，把全部家產投了進去。
結果製作出來的電視劇，口碑上得到了業內外的一致好評，可是卻沒能引起太大的轟動，最後虧得一塌糊塗。
「《紅色》拍得很好，可沒有對接上合適的人群。看得懂《紅色》的人不看抗戰劇，看抗戰劇的人不看《紅色》。大編劇都會陷入這樣的尷尬，何況很多還找不到方向的小編劇呢。」楊興說。
楊興說，抗日神劇的出現，並非一個偶然，很多環節的畸形，很多環節的不成熟，才導致了這樣一出「鬧劇」。
這很無奈，但不至於那麼悲哀，沒必要指著鼻子罵誰。
觀眾需要培養，編劇行業也需要培養，市場那麼大，很多東西得慢慢來。圈圈還是相信，大多數編劇還是希望能創作出真正有質量有情懷的內容的。
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國產劇的編劇，劇組地位可能還不如片場看門的狼狗，你指望他能做點什麼？
當你看到一部雷劇之前
製片、導演要考慮到拉贊助圍人情，各種彎彎繞
道具要在有限的成本之內滿足導演需要的東西
場地本來就是千篇一律的小影視城
給你描繪一個場景，編劇寫的是
李大寶是陳二狗的彈藥手
今天是二營創建以來最難的一仗，很多人會死
陳二狗在擦拭機槍檢查彈藥
大寶在第二、第三備用陣地穿梭並放上彈夾槍管和手榴彈，堆放掩護物，在陣地前用石灰粉五十步畫一道機槍射界
一切準備就緒，二狗坐到了大寶身邊，掏出一盒「旭日」扔了一根給大寶，大寶默契的摸出火柴給二狗上火
這是上次打黃庄炮樓二狗從鬼子小隊長身上摸的，為這包煙兩人打了一架，大寶前幾集要了好多次，二狗都沒給
編劇想用平時默契愛互相嘲弄的搭檔之間的沉默和極度認真的戰前準備來暗示接下來這場仗很殘酷
到了拍的時候
這裡為什麼需要兩個群演？二寶這角色累贅
為什麼要挖三個陣地？浪費時間，去掉倆
什麼？沒有斷房梁亂石頭？你傻呀，他媽的弄兩個沙包就行了，得讓觀眾一眼就看出來是掩體
什麼？群演還要這麼多鏡頭？後面主角還要單槍匹馬殺鬼子呢，去掉去掉
什麼？一個群演的鏡頭還要那麼多手榴彈和槍管和彈夾？彈夾還要直的？找起來很煩，湊活用了
什麼？找不到「旭日」？你他娘傻呀，找根兒中華把過濾嘴兒掐了
等你看到的時候這個鏡頭
二狗一個人端著彎彈夾的捷克式趴在沙包上點了根兒中華被一炮炸死，緊接著主角端著加特林開始對日軍進行慘無人道的屠殺
網上言論：傻逼編劇不知道捷克式、不知道挖掩體、不知道標機槍射界、不知道機槍手要備好幾個陣地、不知道戰場上哪兒那麼多現成的沙包、不知道機槍手需要彈藥手換子彈換槍管
還他媽抽中華？
你爹的，傻X編劇又弄了個不尊重歷史的神劇，多讀兩本書再來當編劇吧！！
有個耐人尋味的地方
雷劇的受眾群體基本是吃瓜老年人和看劇休閑的中年人，看個熱鬧也都基本不上網
批評的人呢，大部分是在某博或者公眾號大V上看了扒雷劇博關注和流量的文章的年輕人
看的人不罵，罵的人不看
大V、導演、編劇都得到了他們想要的，憤青群體罵完也發泄了生活中的壓抑，觀影群體得到了放鬆
雷劇是個人見人愛的好東西，我們都愛他
—
然而未來的編劇早已看穿一切
陳大花的第二篇乾貨
上車點關注，與我一起極速狂飆題主你好，我是一名編劇。剛剛帶著我手下的三名小編劇（當然我本人也不是什麼大編劇）完成了一部35集抗戰神劇的創作。
我們的整體感受是：草泥馬怎麼還過不了審！
在創作一開始，每一個人物都是智商情商永遠在線的，日本人、國民黨都是有血有肉、有情有義的。
然後，我們的老派演員表示這美化了日本人，他不接受；我們的資方讓我們添加新的角色；我們的策劃建議我們去掉賣腐、搞姬等過於網感的內容（因為這是給老年人看的）；以及最重要的，廣電爸爸的批文下來了，指示我們做出大量修改。
在和廣電幾番鬥智斗勇後，這個劇本已經成為了垃圾。
我和我的小夥伴表示：署編劇工作室的名字就好，不用屬自己的名了。
呵呵噠。你說的這些都基本算動作戲了，但大部分劇本編劇是不管動作戲的，由現場武指解決，畢竟你寫了也沒用。
你說用九六式輕機槍，道具就會給你找了？你說這裡有個連級的戰鬥，先這裡炸一下，那裡炸一下，張三傷在胸口，李四被彈片擦傷了臉，服化煙火師會不扣不折的執行嗎？
做夢！
一切看現場資源，有什麼用什麼，能借到什麼槍用什麼槍。
另外，大陸大部分武指的工作經驗是武俠片，他們只會拍武俠式打鬥。成熟的二戰背景下東方戰場動作指導，我不說一個也沒有，反正也不會有十個，神劇劇組肯定是不會請的。
最後，我最煩罵編劇的，編劇是中國影視劇市場最沒地位的一群人，對一個劇的成品質量控制權有時連燈光師都不如（比如說現偶，寫出花來，不如打光美）。製片說你過來，給我寫個這樣的劇本，你就只能寫個這樣的劇本，寫好了他不要。除了金字塔頂的那幾位，從製片、導演、投資人，主角……道具組，什麼人都能來改劇本，而且多半這裡改一塊，哪裡改一塊，絕沒有人會去想想，這場改了，下場怎麼圓。
為啥有時於正的劇看著至少還挺順？因為他是編劇中心制，爛也能爛在一個邏輯體系里，不會脫線。
事實上，大部分國產電視劇，還沒輪上罵編劇就已經死菜了。
關於手撕鬼子這件事，我上來吐個槽吧，其實我猜這個編劇很有可能跟我一樣在很多年前看過一本不知道什麼雜誌裡面的一個不知道什麼小說，也就是說這個段子很有可能不是完全原創的。
我是記得大概在20多年前看過這麼一個故事，那時候我估計四五歲的樣子，這故事講的是一個做竹篾之類的東西的小工匠，每天的工作就是把竹子用手撕成一根根的竹篾，久而久之這個手勁就像擼多了一樣變得很大。
故事的結尾好像是這小工匠親眼目睹一個鬼子用刀把自己心愛的姑娘劈成了兩半，於是這小工匠怒從心頭起惡向膽邊生，拎起鬼子的兩條腿用了最熟悉的那個動作把鬼子從中間撕開了。
雜誌和小說的名字我早都忘了，實在過去了太久。但是這個撕開人的情節大概是由於比較血腥實在是在我幼小的心靈中留下了深刻的印象，所以一直都記得。
嗯大概就是這樣，所以我是覺得，這位編劇可能也沒那麼冤。
曾經接手過一個抗戰劇的修改任務，拿來一瞟，半集就看不下去了，憑藉自己讀了那麼多近現代史書籍資料，自詡半個知識分子的良心編劇，直接大刀闊斧推翻原劇本，盡量在不觸碰紅線的前提下尊重史實，導演很認同，拿給資方和廣電後，災難來了，過程就不細表了，其他答案都說過了。那是五年前，一集一萬30集的大活兒，那時我蝸居在15平的小破房子里，被坑被剽竊一年掙不到三萬靠家裡救濟的情況下，直接掀桌子不幹了。
但你擋不住別的吃不上飯的編劇為了三十萬昧著良心被強姦啊，甚至有的人苦中作樂，你不是要神劇嘛，我他么就給你寫成奇幻劇。也擋不住大量見錢眼開毫無社會責任心的編劇就喜歡接這種不費腦子的奇幻大戲啊。
還要知道現在電視劇的酬勞高則十幾二十萬，一部40集起，自己寫個大綱和分集大綱，交給團隊其他人一人寫十集八集的，不拿這錢不是傻嘛，還斷自己人脈。
問我後悔嗎，真不後悔，偏偏自己就是個理想主義者，堅決不做昧良心的，只想做自己喜歡的，不那麼符合口味的起碼也要能施展自己的創作才華。況且做電影才是自己的志向，現在電視劇市場除了幾個寡頭公司在做精品，其他大多都是按著廣電框架出爛劇，大量年輕創作者都轉戰網劇市場，雖然也被廣電閹割，但整個產業鏈主流還是有理想的青年人，有更多的施展空間。
入行這麼多年，當我比有些大編劇出手更優秀的時候，因為稜角分明，因為討厭交際，因為精益求精總想親力親為，所以依舊在默默無聞地艱難前行，但為了電影夢，這些沉澱都值得。
沒有做過編劇，但做過類似的圖書編輯，深刻體會過沒有常識的投資者是如何難侍候。出過一本1911年清兵的書，注意是1911年，當時北洋新軍早換上近代化武器了。但SB投資者仍然要在封面上放什麼清兵用的大刀盾牌長矛！
我想想，有時候抗日神劇其實也差不多情況。如果我國電視劇電影行業真能讓編劇說了算，估計神劇得少一大半。我國國情下，很多第三產業都是資本大鱷瞎指揮。
題主，
首先你太看的起編劇這個職業啦，不要以為影視劇本是他們寫的，情節內容就是他們可以控制的，編劇不是導演，製片覺得你的大綱和梗概還行，然後你辛辛苦苦的碼字，劇本完成上交，以為完成任務，突然發現合同上有一條「改到滿意為止」，然後是根據製片、投資方和導演等的要求狂改， 我X，你是編劇還是我是編劇，你那麼專業還要我寫這劇本。尤其是一些有錢的金主看到國內一年一萬集電視劇的市場，來發財來啦，你賺錢經商是強項，可是你寫過劇本嗎？…於是因為他們心血來潮一些神奇的情節開始啦。好啦，這一關過啦，劇本交給參演的演員，某位明星覺得這一段不好演，經紀人施壓，好吧你是明星，大家捧著你，我只是一個沒話語權的小編劇，為了糊口我改，…終於交差啦，訂稿，開拍，哥走人。最後，某某演員因故無法繼續參加拍攝，或途中因某事無法繼續按原計劃拍攝，原來的劇本不行啦，於是乎為啦最大程度收回投資，臨時找來某位傳說中的編劇大師，………
某天當那位原編劇坐在電視機前，開始看根據自己原劇本開拍的片子時，夷，怎麼上面寫的編劇還有別人，…夷，這麼是這樣的劇情，這不是我寫的！ 然後第二天，去銀行查卡里的錢，嗯？說好的xxxxxx，怎麼只有xxxxx，哎，下輩子再也不做編劇啦，這活既沒地位也沒錢…
當然還有這種情況，該劇本是生產線的產品，由某公司的諸位槍手在短短一天時間由各自任務自由開發出的，極具創意和邏輯跳躍性…
最後還是強調一點，中國的編劇是影視行業中相當沒地位的職業，導演、製片、金主和演員都凌駕於其上，這點和美國顯著不同，再加上一些製片不負責，只注重利益不注重質量，以及同行一些槍手的攪亂市場，神劇和雷劇還真不能怪編劇…記得以前看到那個手撕鬼子的編劇說的，說好好寫的的劇本因為沒有體現鬼子的險惡與人民的抗爭精神審查過不了……最後給逼的……
有個電視劇叫《抗日奇俠》。很明顯人家就是以抗日被題材的武俠片！
由此，手撕鬼子為什麼不行
我擦，這麼寫不行；我擦，這麼寫也不行；我擦。。。又不行。。。好了，終於行了，我擦，我寫的什麼東西。。。
這麼多人關注 無論是抱有興趣的看此類影片還是批判性的看 收視率也跟著提高 拍電視劇不就是為了掙錢嗎 我能說我有時無聊也會看嗎 一邊罵娘一邊興高采烈
神劇最大的好處的不用上下集的銜接 打開電視就能看 接到電話說走就走 沒有一絲留戀
神劇全程都是尿點 無需忍著 對身體尤其是人體的膀胱部位起到保護作用
綜上所述 神劇是順應時代潮流 社會高速發展的產物
你把抗日神劇的背景換成古代就一切都說的通了，這本來就是武俠片。金庸的小說們，譬如《天龍八部》就是抗遼神劇，《射鵰英雄傳》就是抗金神劇，《神鵰俠侶》就是抗元神劇。我們的游擊隊隊長楊過還一塊石頭丟死了蒙古大汗，這就和抗日神劇中一塊石頭丟下一架飛機一樣，你要理解。
多年以前我在龍空看到的體驗，生動地告訴我們：小人物的自我奮鬥啊，是很難改變資本的歷史進程滴。作者多年以前已太監，且自刪。
保護性刪除
老年人看神劇，小女孩看韓劇，屌絲看AV，中二看武俠。。。好像沒什麼區別
所以別瞎操心導演編劇會怎麼想了，人家很淡定好嗎你還是搞不清楚！你以為我們每次聽到自己的名字都會很高興嗎？不只是你，有時候我也不想讓念出自己的名字。因為，那意味著責任，不管這節目多爛，也是我製作的，不能逃避責任！這不是自我滿足與否的問題...妥協再妥協...我們必須放棄自我，才能使節目完成！但是，聽我說，我們也一直抱一個信念，那就是，總有一天，我們要製作出能使我們自己問心無愧的作品，將毫無妥協的作品奉獻給聽眾！但是這次，還不到時候，事已至此，不管你說什麼，也會使用你的名字，因為這是你的作品，這是毫無疑問的。
三谷幸喜《爆肚風雲》里的台詞
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