為何在中國，韓劇的觀眾要比日劇多？

11-16

　　這裡說的觀眾我理解為電視觀眾，因為在電腦或移動終端看日劇的人很多。

　　本來改革開放初期，那時韓國還叫南朝鮮，中國人對韓國是陌生的，而日劇在中國是很紅的，萬人空巷看《阿信》，還有日本電影，小鹿純子高倉健在中國就是符號明星，用日本日立電視機看日劇是那時代最流行的生活，還有日本動畫《機器貓》《阿童木》日劇《秘密部隊》，要知道那時只有屈指幾個台，不是二十四小時播送，周二還檢修，這些日本作品的量是非常大的。日本手錶日本電子琴日本摩托車等是老百姓最推崇的高端商品，電視里全都是日本廣告，三菱電梯上上下下的享受，中日蜜月期很快過去，從九十年代末二十一世紀初起，我國政府開始跟韓國交好，當時內地最紅的東北籍女歌手孫悅給韓國總統當了干閨女，韓國組合開始頻繁出現在電視里，日劇也全換成韓劇。

　　所以我認為不是大眾的欣賞水平出了問題，90年代在中國熱播的美劇也不少，比如《神探亨特》《成長的煩惱》《糊塗偵探》《佐羅》等，英劇也播過《大偵探波羅》，觀眾非常喜歡這些節目，他們的欣賞力絕對沒問題。

　　在中國的電視體制下，不是觀眾在影響媒體，而是媒體在影響觀眾，至少之前的三十年都是這樣。所以我國政府（出於政治目的）刻意迴避日本影視作品，同時大量引進韓國電視劇韓國明星，用十多年的時間輸入意識形態，把電視機前的人大浪淘沙成一群只能看懂韓劇的傻子，而無法被洗腦的的觀眾只能不看電視了。

得票最多的那個回答，居然還是一個編劇寫的，呵呵，難怪天朝爛劇多，看韓劇看多了吧。。。為了少一些人受他對日劇的曲解與錯誤的解讀，= =，一條條的駁斥一下。
1、韓劇就是家庭題材，單身男女？日劇就是單身男女，呵呵。。。現在被棒粉追捧的韓劇有幾個是家庭題材的？單身男女談狗血戀愛的不是最多的？日劇講家庭題材的多了去了。。。久遠的不說，就說上一季的家族故事，還有經典的華麗一族，自己去看。
2、呵呵，照回答的這麼說，天朝觀眾喜歡看長篇巨制哈，那麻煩去看看NHK的大河劇，一部劇播一年，至少50集以上，慢慢看吧，NHK的晨間劇100集起，慢慢看吧。另外科普一下，不是所有日劇都是十一集的，而且如果收視不錯，反響不錯，是會出第二季、第三季等等或者特別篇的，」相棒「已經到十二季了，作者你知道嗎？
3、韓劇就是底層生活？呵呵，別給韓劇洗白了，收視高的，棒粉追捧的，哪個不是高富帥和屌絲女的故事？哪個不是啥啥大家族少爺跟平民小妹的故事？日劇的主角都高級很多，呵呵，遠的不說，12年木村演的人生無價，男主直接從一個社員變的一無所有，然後從擺攤開始，重新崛起，不是講的底層生活奮鬥的經歷？
4、窮人最幸福，就是三觀正？呵呵，不多說了。。。
5、論故事的狗血性，你拿韓劇跟日劇比，有多少日劇是漫改或者小說改編，你跟日劇比狗血性，無論情節還是對白還是結局的意想不到跟娛樂性，絕對不輸韓劇。
6、現在的中國年輕人純潔保守？？？你開玩笑吧，沒有大批年輕棒粉，你好意思說韓劇在中國受追捧？就這麼不純潔保守的中國年輕人喜歡看的韓劇，純潔保守？說了你信嗎？另外，麻煩作者舉幾個90年代日劇里有同性戀，艾滋病的例子出來，日語里的」不倫「是指外遇，任何國家的片子里，外遇還少嗎？
7、韓劇寫失去，沒錯。日劇寫放棄？？？麻煩舉一個例子好嗎？日劇更多的是寫的去追求，去奮鬥，是寫年輕人的獨立與成長，是去激勵年輕人。
8、不要拿你看的一部劇的情形，拿出來去總結整個日劇的類型，想看搞怪的，你說的宮九滿足你，想看正劇，多的是。
9、就你韓劇創新，日劇不創新？男女身份交換的，「父女七日變」，穿越題材，「仁醫」，多的我就不說了，有興趣的自己去看，都是經典劇。
說了這麼多，不是要為日劇洗白，只是想說，國內看韓劇的多，是因為某類群體人群比較多而已，認識層面跟眼界有限罷了，作者說的這些理由完全站不住腳罷了。

三方面原因，解釋如下：
1、內容方面：
韓劇比較家長里短，或瑣碎或都市童話，適合中國人放鬆觀看；而日劇很多涉及深層次社會問題，偏向黑暗，需要觀眾思考，不適合現階段娛樂化的中國觀眾。
2、策略方面：
韓劇幾年前就將中國列入主要市場，針對這個方針製作了很多電視劇，並且以中國各大電視台為營銷目標進行定向低價推廣，並且逐步推高價格，現在你知道朝廷台8頻道幾年前為何天天晚上過了十點就播韓劇了吧？而日本電視劇唯一製作方向就是日本國內受眾，對外出售則價格奇高，導致我國因為價格因素也比較少購買日劇。
3、多年來，高層有意識地忽略霓虹國，宣揚韓國（潛意識動機是韓國其實弱於中國，所以再是讚揚鼓動也不影響優越感，但霓虹國是確實在各方面幾乎都勝過中國，這個就很讓中國不能接受），導致整個輿論界也選擇性目盲，新聞生態上文化新聞也偏重於韓國，而選擇性忽略日本。事實上，不論是娛樂、時裝、建築、設計、文化種種方面日本都遠遠勝於韓國，甚至中國。在這樣被動的宣傳攻勢下，完全沒有主動選擇意識的中國觀眾自然都被韓劇俘虜了。

排名第一的那位同學，我有話要說。

韓劇分很多種，有像日劇那樣晨間劇的日日劇，好幾百集（人們通常認為這是韓劇的全部），有一周兩集最多不過20集的劇（多為愛情劇），有跟日劇一樣的每周一集最多十二三集的劇（《特殊案件專案組TEN》）。

沒了。

引進到中國或者流竄到中國的韓劇主要分為兩部分，電腦上的和電視上的。

電腦上的主要受眾是年輕人，女人而不是真正看電視的「大人們」，在電腦平台上明顯是劇集較短每周兩集的（總長16集左右）的月火劇、水木劇以及金曜劇，而這些劇集主打的是愛情、奮鬥、罪案等內容，家庭的成分很少。所以我不覺得家庭題材的就受歡迎。但真正在電視上被引進的大部分是家庭劇，這與中國觀眾的觀看習慣和中國內地家庭劇泛濫的大環境有關。

在內容上，雖然類型多種多樣，但是大部分韓劇都是有著「有情人終成眷屬」內核的故事（很少有不圓滿的結局），所以相對而言美好的愛情幻想才是最吸引年輕人的，特別是女性。在《九回時間旅行》裡面，男主角曾經一語道破我不愛看的一類韓劇裡面慣用的一個套路「出生的秘密」，意思是本來出身窮苦的主人公實際上是XX財閥的後代，而站在對立面的某某富家子弟實際上是窮人的後代，這種設置實際上跟日本電視劇裡面"下克上"有著同樣的道理——把大家平時希望做卻做不到的事情呈現給大家，從而產生一種內心上的共鳴。

在包裝上，韓劇裡面充滿了吸引年輕人的東西：俊朗的主人公、好看的服飾等，隨著韓流的崛起，越來越多的電視劇裡面有了歌謠界偶像們的身影，主演也好，客串也好，都可以很好的起到吸引收視率的效果，而在國內這種效果就更明顯了。

在製作上，韓劇的成本要比日劇小多了。在音樂方面，很多日劇都會創作一些原聲音樂，但除了歷史劇之外，韓劇就不會如此大費周折，很多主題曲也是直接拿一些小眾歌手的歌來用，這會節省很多費用，在演員方面，韓國演員白菜價全球聞名，場景方面，大多比較簡單。

在拍攝上，韓劇跟日劇一樣採取的是邊拍邊播的方式，這樣做的最大好處就是可以使作家（編劇）在沒有靈感的時候、或者好幾個選擇無處下筆的時候，可以聽到民意。把民意寫進劇集大概是讓民眾融入電視劇的最高手段了。韓國很流行在電視播放期間向電視台打電話，或者在官方討論區留言，有些還會被作家親自接聽，親自回復，應觀眾要求改編劇情的事件屢見不鮮（《請回答1997》裡面有過相關描述），這一點在綜藝節目上表現得更為突出，而很多綜藝作家同時也是電視劇作家，就比如我前面提到的《請回答1997》作家李友珍。如此親密的關係是保證老百姓喜聞樂見的一項保險機制。

在外因方面，除了自身的低價優勢、演員號召力之外，不可忽視的還有政府的力量。韓國把韓流作為一項國家戰略來做，而且取得了不俗的成績，韓國國內資源有限，觀眾也有限，競爭激烈，政府鼓勵各大娛樂公司走出去，或者自己乾脆牽頭，向外國相關機構推薦影視作品，賣出作品不僅可以獲得收益還可以得到政府的獎勵，何樂不為？反觀日本方面，因為娛樂產業比較健康，沒有向外擴張的緊迫感，因此電視劇針對的還是國內觀眾，而在文化傳統方面，韓國和中國最接近，日本就有些遠了。

選擇權？你說的是我可以隨時屏蔽你的那個選擇權？

如果選擇知乎作調查……

前有小泉，後有釣魚島，導致各大網站上的日劇絕跡。好在B站橫空出世，否則我真不知道到哪裡去看日劇去。

如果算上三級片和成人片的觀眾的話。。。。。。

市場的角度講，大多電視終端的連續劇消費群體需求的是放鬆，娛樂，白天辛苦後回來的精神滿足與安慰，自我安慰等等。
所以韓劇裡面灰姑娘阿，高富帥阿，我本是富家女阿，等超脫的元素剛好可以滿足。
可是日劇就不同了，會有「原來是我的故意忽視孩子才會這樣」，「這種社會地位的人也要努力到這種程度么」，「原來這個人活得這麼辛苦」，「我需要改變」等等很多需要深度思考並且需要解決的問題，而且大多是身邊正在發生著的。
並不是日劇脫離生活，反而是太深入生活，看多了會累。可是我們的電視終端受眾們不願意下班後還這麼辛苦，不願意承認自己的問題，他們更傾向是外部環境的錯。於是。

內部原因：日本老年化，少子化嚴重，年輕人市場不足，日本這個國家估計是全世界最獨特的國家了。
日本人喜歡自己玩，有封閉性。其實這個封閉性是因為日本本身的文化娛樂就很強大，基本可以自給自足（日本是世界第一大唱片市場），對出口娛樂文化不是那麼強烈。因為本身的強大，國外的娛樂文化侵蝕不了日本。但日本是個被限制了軍事的國家，無法和美國在全球的影響力相比，全球的影響力會影響文化傳導力。所以就成就了目前日本這個現狀，這叫「加拉帕戈斯」現象。還有日本的娛樂文化營銷思維沒有韓國這麼激進。對於新時代的00後這一群人來說，他們要主動了解日本ACG，只有通過口口相傳，才知道日本娛樂文化的吸引力（當然還有另外的原因，我會在下面說）。你看看韓國咋個做的：直接買斷有些國家黃金時間娛樂時間，播放韓劇。通過整容，從小培養練習生制度，批量生產偶像，缺點就是形式太單一，能火很多年的韓國明星不是沒有，但近十年來已經很少了。
韓國的文化輸出是政府在推動，每年都要撥出一定的經費，推動娛樂文化的輸出。韓國人的思維是：文化產業帶動二三產業的發展，別人是工業的發達帶動文化產業，完全是相反的。日本工業本身就是全球數一數二的，所以沒有這個思路。。

外部原因：高層在控制日劇文化輸入中國，日劇有深度多了，看多了就容易思考，思考多了，你懂的。所謂：知識越多，越反動。
韓劇都是帥哥，美女，情感戲，醜小鴨變天鵝，有利於中，下層人士找到精神支持，有利於弱化國民情智，而且這種影視類型大多比較輕鬆，很適合普通人放鬆。這跟現在的小孩子迷戀喜洋洋這類的動畫片一樣的，你要知道80年代的日本動畫，已經討論到善惡的之間還有灰色地帶，堅持的意義，宗教的意義,死亡的意義。。其中參差者永不放棄，積極向上，熱血的精神。
還有國內出現重大問題的時候，可以通過仇日實現矛盾轉移，太多影視劇，歌曲文化輸入，容易讓國民對日本產生好感。。這是覺得不允許的。你能想像這邊放著手撕鬼子，那邊是日本電視劇是情景嗎？不是白洗了啊。還有影視只是一個方面，還包括：汽車，產品，國內額輿論都在有意的貶低日本。。至於80.90年代，當時是中日友好期，那時候中國百分之60的經濟，技術援助來自日本。松下是第一個援助國內電子產業的，其他還包括三菱，豐田，新日鐵，小松製作所等等。。。
現在中國是全球第一大市場，被中國這種畸形市場拋棄的話，對日本很不利的,文化有傳導力，少了很多賺錢的機會，賺錢少了，投資就少，投資少了，影視也會蕭條。。造成惡性循環。日本在公關中國有關部門這方面是弱項，說白了就是別人有底線。誰沒底線誰在中國混得好，不得不說這是個劣幣驅逐良幣的時代。。。。
"This is the best world ,this is the worse world".
In such a fucking world ,what I can reach for is just flowing on the river until viewing the sunlight

非常不贊同排名第一的回答。

日劇幫你剖析人生，讓你去面對去思考。
韓劇幫你逃避現實，讓你去做夢去忘我。

可惜大多數人都喜歡逃避。

這三個鄰國間，如果沒記錯的話，中國的人均GDP是8000美金左右，韓國是20000左右，日本是48000，不要說我膚淺，經濟基礎可以決定很多東西。

不是我瞧不起沒讀過書的，國內居然有人在當初核輻射的時候去買鹽，能指望這類人去理解日劇經常描述的法律，金融，商業等方面的社會深層次問題？
韓國首爾大學的教授也做過調查，在中國的韓劇收視人群大多是低收入群體。

首先一個問題：能看懂日劇的有多少？
無論情感劇、勵志劇、熱血劇，日劇都一直在探討活著的意義、堅持夢想的不屈。
日劇中普遍擁有的是十分深刻的心理獨白，這些獨白暗含著貪生的渺小、無助的絕望、自私的邪惡。。。對錯的界限、尊重的方式以及相互理解、一直在探索心理極限。

而韓劇就簡單多了，那點家長里短、兒女情長，誰都能看懂，我小學就能看懂誰辜負誰，誰愛誰了。。。這些恰恰是女人們最愛討論的。。。

日劇在中國的隱形觀眾何止千萬！

文化更接近（家族社會，儒家觀念，農村的城鎮化，官民社會）

我的母親大專文化，農村出身，看韓劇，看不太懂日劇和好萊塢。這應該是個典型。

1大部分人對霓虹國有一種抵觸，源於歷史原因，不多說了。
2說到韓劇大家第一印象就是歐巴，癌症，三角戀等偶像劇，說實話周圍妹子看的就是歐巴的顏（tvn太扎眼不討論，三大電視台也有好劇，但說實話，大部分人是不是沖偶像劇去的，例：今年年初大熱的《太陽的後裔》大家都聽過吧，可是口碑極佳的《信號》，誰又知道？）而日劇嚴肅劇，深度劇，奇葩劇居多（晨間劇應該沒有人去看吧）所以形成的印象大概就是：韓劇較為膚淺，日劇較為深刻。而僅僅把電視劇作為消遣的人會選擇不太費腦子的韓劇的。我自己累的時候都不願意看日劇，有時候一個推理橋段，腦迴路半天都回不來。
3中國電視台對韓劇的引入多於日劇（印象最深的在電視上看的日劇就是《白色巨塔》，然後好像就沒有什麼日劇了，再看看韓劇幾百集的《看了又看》《人魚小姐》《明成皇后》怒刷存在感啊）
4韓國多整容，日本多化妝，論顏藝水平，韓國比日本高。而電視劇的主力又是廣大女性，所以。。。（日劇演員有些長得一般，還老演變態，神也幫不了）
5日本藝能界比較自給自足，二次元市場和唱片市場都是數一數二的，韓國演藝圈因為本國底子薄需要打開輸出的窗口。（很多韓國藝人也很重視日本市場的，可以看看相關資料）
PS：有空看看韓國電影吧，這幾年進步太大，有點嚇人。
真人真事改編類的《素媛》《辯護人》《熔爐》，諜戰類的《暗戰》《柏林諜變》《隱秘而偉大》，劇情類的《恐怖直播》《回家的路》《我要復仇》，恐怖類的《老師的恩惠》《親切的金子》，戰爭類的《太極旗飄洋》《鳴梁海戰》，愛情類的《比悲傷更悲傷的故事》《雛菊》還有很多可以刷豆瓣評分看看。韓劇和韓影差距越來越大了。

有些評論說「電視劇本來就不需要多高深，想要看嚴肅的東西為何不去看真正的學術論文」
因為雖然電視劇本質上是一種娛樂產品，但是作為觀眾，不能僅僅只是把自己的眼界延伸到情愛上，而是要有思考一些嚴肅問題的能力。
極端的推論一下，本質上所有文學藝術類作品最本質的作用是娛樂，但是如果所有的娛樂產品都是膚淺和低俗的，那這個國家的思想水平也就快崩塌了
個人意見，輕噴

這個問題也曾經困擾了我很久！
作為看日劇長大的小孩，日劇在我心中佔據了很重要的青春回憶，
所以做編劇之後，當然會希望寫日劇這種類型的電視劇，
但是很快發現，是行不通的。相反，韓劇風格的電視劇，倒可以大行其道。
很長一段時間，我一直在納悶：韓劇到底優勢在哪裡呢？

現在，我感覺，韓劇的優勢有這個幾點：
1 家庭題材。四代同堂，或者由親緣關係構成的主要人物關係，
讓家庭第一的中國觀眾很熟悉，很能找到共鳴。
各種複雜的人際關係產生的戲劇性，如何處理，如何擺平，
讓「滿足人際關係」超過「實現自我價值」的中國觀眾，很感興趣。
相比，日劇一般男女主人公都是單身來東京打拚的年輕人，
父母親充其量就是回到小公寓時電話彼端的一個聲音，
很難引起中國觀眾（尤其是中老年觀眾）的共鳴。

2 冗長的長度，緩慢的節奏。
請注意！這不是一個缺點，是優勢來的！
緩慢的節奏，迎合了一邊幹活一邊看電視的家庭婦女的需要，
即便是因為忙活缺看了一些段落還能跟得上劇情。
冗長的長度，讓觀眾不由自主的對主人公產生了代入感。
知道了他小時候上學路上狠狠摔的一跟斗，怎麼會不關心他考沒考上大學呢？
相比之下，日劇只有十一集的長度，實在是太短小了，
很難出生活史詩類的作品，難以展現跌宕起伏的人生大命運，
比較像短篇小說，以餘味和精緻取勝。
但，這不是中國觀眾的菜。

3 底層的人物，生動的演員。
韓劇的主角大多數掙扎在社會底層，
哪怕是高級白領或者主管甚至老闆，仍舊保留著底層本色。
喝酒都是在路邊攤，吃飯還是辣白菜，回家了以後被老爸訓斥……
相比之下，日劇的主角要高級許多，充滿了發達資本主義國家的優越性以及優雅，
人生的感懷，困擾的問題，都要高級許多，也，要抽象許多。

4 窮人最幸福。
韓劇的三觀很正啊，我一直以為，電影和電視，是屬於窮人的。
卓別林曾經悲傷的說：「我因為演一個窮人而變富了。「
韓劇的傳統即是，只有窮人最幸福。
富人各有各的不幸，但是窮人，正直的窮人，最後會幸福。

5 強烈狗血的故事性。
中國觀眾近年來有口味越來越重的趨勢。
但是，和真正重口味的日劇相比，我們要的不是倫理人性上的重口味，
而是故事的狗血，極端戲劇性，給得多。
這一點上，韓劇相當給力。

6 相當純情和保守。
搞什麼，都結婚了還幾乎沒接過吻？住到女方家裡，卻只睡在地板上？
是的。韓劇就是這麼寫的。電視機前的媽媽輩們安心了。
相比日劇，90 年代就充斥著師生戀，不倫戀，同性戀甚至艾滋病，
韓劇的純情和保守正是中國觀眾的口味。

7 日劇寫放棄，韓劇寫失去。
其實，都是相當治癒的，我覺得。
不同之處在於，日劇寫放棄，寫人生的無奈，寫放棄之美。
韓劇呢，寫失去，失去親人，失去愛人，失去生命，
在各種各樣的失去中，如何再振作起來，迎接新的人生。
很多人看韓劇會哭，在別人的故事裡流自己的眼淚，是因為看見了自己。
相似的境遇，相似的心情，哭出來，是一種發泄，
而看見主角代替自己而幸福，也得到了力量。
這就是治癒。

8 嚴格的遵照商業類型來，不瞎搞風格。
韓劇一般很嚴格的按照類型來，沒有那麼多探索風格之作。
像日劇鬼才宮藤官九郎，每部作品都那麼天馬行空鬼馬無比，
韓劇就幾乎沒有。沒關係啦，我跟我媽一起看《木更津貓眼盜賊團》，
我娘相當愕然，說：」這是在搞什麼？！「
韓劇就不會嘛，安全，穩定，實在多了。

9 韓劇不是不創新，而是謹慎的「類型內」創新。
我不是說韓劇不創新總是老一套，而是很謹慎。
比如《秘密花園》，引入了男女互換身份，《九家之書》，有大量的現實穿越，
其實在愛情片的類型內部，還是積極加入新元素，雜糅其他類型片元素。
但是，底子還是愛情劇，還是按照愛情偶像劇的路數來。

GD引進日劇，調和中日關係
GD引進美劇，加強中美合作
GD引進韓劇，驅逐文化侵蝕
GD提倡國產，有了如今市場
在信息大爆炸前，都是喂什麼吃什麼罷了

貌似最受歡迎的答案都很長。知乎上火爆的問題大多需要充分的證據和說明。但是用手機打字有點兒累，所以我就提一下我聯想到的一點。我是語言學校的學生，學過韓語日語英語，也看過韓劇日劇美劇國內劇。其中沒有一個種類的電視劇糟糕透頂以至於不堪入目的，相反，他們全都可以憑藉自身優異的特點抓住中國觀眾的眼球，即有能力，卻沒有與韓劇同等的機會，為什麼呢？。所以，問題的答案我認為有這樣從上至下的層面：媒體播的是什麼？網路上容易出現在男女老少面前的是什麼？我們從小看日本動漫，但是長篇的幾百集的動漫再優秀也不會上電視。所以海賊王也是到了大學才從開頭追的。媒體選擇電視劇，從檔期、劇長、內容（相比人物身份我認為跌宕的劇情更重要）、版權（這個因素是日韓本身具有的大區別）、主角知名度等方面考慮。從媒體之＂上＂至民眾之＂下＂，對於男女老少來說（最近媽媽們喜歡韓劇，不是嗎），選擇的理由則簡單的多：電視台播什麼看什麼，或者說朋友推薦什麼看什麼，久而久之形成看韓劇的習慣就追完一部看下一部。我敢打賭，電視台狂播日劇，日劇必火，狂播美劇，美劇必火。當然在商業上往往以利益最大化來決定他們的選擇。連泰劇（好似80年代國產低製作）都可以火，可見各衛視地方台對媽媽們的影響力了。用反證法的話呢，從比媽媽們更善於利用網路的大學生來看，我想如果做問卷調查，男生中美劇＞日劇＞韓劇，女生韓劇=美劇略大於日劇？動漫在此不排名，雖然是我們觀看的一個大頭。女生喜歡韓劇還是有些特殊的女性因素的，所以綜合來看呢，美劇、日劇在網路上競爭力不差。以上理由只是探討其中一層面，與其他朋友的回答並不矛盾。

嗯，這要分性別討論