什麼樣的電視劇故事大綱才算合格？

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劇本大綱本來就屬於甲方和乙方之間合作的載體，好壞應該沒有絕對的標準。電影因為篇幅較短，所以情節轉折點也較少。可是國內電視劇默認篇幅30集起步，按照每集3~4個小轉折點的話，30集也有近100個小動作或小故事來作為承前接後。問題就在這裡，想請問老師們，電視劇故事大綱需要詳細地描寫這些動作嗎？

最近我一個寫劇本的朋友丟了一個劇本大綱給我，
問我大綱怎麼寫，我回信如下，與大家分享：

現在是寫大綱，大綱是最難寫的，因為錘鍊的是最初的創意，
然而大綱又是最重要的，因為別人有了興趣才會繼續跟進。
兩千字到五千字的是故事大綱，
更詳細的是劇情梗概，需要一萬字。

故事大綱需要做到的是：
故事大的起承轉合，大的結構，情節線索，人物性格和人物命運。
細節，不需要。多了反而壞事，授人以柄。眉毛眼睛這個階段不需要。
很多東西還沒想好，沒關係，
要的是大的輪廓和脈絡，大的骨架子。
甚至結局沒有想好，也可以，拋出去，問讀者：
最後，這個兩難的致命的難題，怎麼解決呢？

大綱要抓人，要抓人，要抓人。
這一步，就是廣告，就是預告片，精華盡在其中，必須濃墨重彩。
大綱不吸引人，劇本更不吸引人。
大綱，要當作小說去寫，文筆要美。
那種給自己看的，只是梳理思路的東西，不是大綱。

我的電影學院老師曾經以《雍正王朝》的電視劇大綱舉例：
大綱一開頭寫，風雨飄搖，康熙即將駕崩，新皇還未定，皇子們明爭暗鬥。
到底誰會是皇帝？
這是懸念，一下子就抓住了讀者。
事實上，電視劇的劇本的開始八集都是寫雍正做貝勒年輕時代的事情，
到了十集左右，才到這個情節點。
但是作為開頭，「王府的貝勒的年輕歲月」，遠遠不如」到底誰是皇帝「抓人。

大綱的寫法，可以倒敘，可以插敘，
可以攔腰斬斷，把最重的情節點拋出，然後補敘。
故事構思，是第一步，大綱構思，是第二步。
寫什麼，是第一步，怎麼寫，是第二步。

你的大綱太老實了，是給自己人看的。
大綱是給如狼似虎火眼金睛的投資方看的。

另外，最後補一個我從彭浩翔導演處學來他從王家衛導演處學來的秘訣：
不要給人物起名字，在大綱階段。
一堆陌生人物名字，很容易弄混，讀者不入戲。
根據人物特色，給外號，貼標籤，
比如大胸神婆，遲暮美女，比如黑幫小弟，妖嬈gay蜜。
一來生動活潑，二來幫助你定位人物，可看性嗖嗖的。
這是經驗談，我大為受用。
當然，如果寫的是歷史劇，人物傳記片另說。

大綱就是千錘百鍊的階段，寫五六七八遍不出奇，
請耐心，請耐心。

祝好！

邦妮

根據題主對於問題的補充，其實題主的問題可以總結為「什麼樣的電視劇故事大綱才算合格」。正好是我的本職工作範圍，所以就簡單談兩句。

我對一個電視劇大綱的審讀，一般是按照以下的標準來給意見的，這也是我們公司在考量一個電視劇大綱是否有操作可能性主要考察的內容：

第一，題材。這涉及到項目操作的具體問題，因為電視劇創作的周期通常比較長，所以在題材的選擇上其實需要下功夫。大綱創作時或許是目前最熱門的題材，但操作到了成品時指不定已經成了殘羹冷炙。所以，是什麼樣題材的作品？市場價值何在，是否具有前瞻性？這都是考察點。

第二，人物及人物關係。這才是大綱中最為核心的部分。角色是否有特點，能立得住，有新意？人物關係的構建是否緊密，鉤織是否巧妙，是否有戲劇張力，是否有非常大的發展空間？一般情況下，人物和人物關係出，有經驗的人都能夠預測到故事的走向，所以最基礎的這兩項一定要牢靠，要有可行性。

第三，故事核心。由人物和人物關係能牽扯出一個什麼樣的故事來，這個故事有沒有趣，有沒有戲劇張力？這是最容易被人一眼看出的部分，雖然比不上人物及人物關係重要，但這一項能夠非常有力地反應創作者的功底。另外，最近的工作思考是，這同樣也能直接反映創作者三觀尤其是價值觀，如果創作者的立意主題都有問題，有再多的閃光點也是敗局。

第四，商業價值。電視劇畢竟是個商品，要是賺不了錢對誰也不好嘛。有沒有商業賣點，有沒有話題性，有沒有創造出商業賣點話題性的可能？這是對就大綱呈現狀態的市場化考量。

第五，人文價值。當然這不是所有影視公司都在乎的。雖然說電視劇是商品，但我個人覺得像電視劇電影小說等等既然有著傳遞創作者思想的功能，就應該擔負起相對應的責任，在思想層次上有一定的深度，別光製造垃圾。當然因為這是見仁見智，每人的三觀也不大相近也無法強求。

回到題主的問題及補充上：

首先，就題主在補充中所提到的問題，答案是：電視劇故事大綱中不需要寫清楚所有的情節點。電視劇的故事大綱只需要說清楚，你想講一個關於誰誰誰幹了什麼什麼什麼事的故事就行了。具體的情節點/轉折點不需要在大綱中呈現，當然如果你想清楚了，而且覺得很妙，自然可以寫出來。事實上，很多實際操作的項目，情節點是在分集梗概甚至分場上才想清楚了，這是個技巧的問題，不是創作中的難點。

其次，電視劇創作周期之長，修改工作之繁複，導致很多時候成品其實和你當初的電視劇大綱已經大相徑庭了。所以，在電視劇故事大綱中最重要的可能都不是故事，而是人物及人物關係。我個人覺得這是一個電視劇項目是否有操作潛力的基礎。有個好的基礎無論故事怎麼改情節怎麼變，起碼是有譜的。同樣對於電視劇故事大綱中故事的呈現，這個故事有沒有擴展空間也是值得考慮的。

最後，總結一下便是一個合格的電視劇大綱就是可以立項操作的，最基本的要求便是：題材有可開發性有商業價值，人物及人物關係靠譜有發展空間，故事結構完整有新意，主題立意有人文價值。但一個合格的電視劇大綱不一定是個優秀的電視劇大綱，反正，就我所看到的，余飛老師的大綱寫得那叫一個漂亮！他寫過一個教程：怎麼寫電視劇故事大綱，值得學習。

【聲明：本文嚴禁轉載】

看到樓主提到「劇本大綱本來就屬於甲方和乙方之間合作的載體，好壞應該沒有絕對的標準。」我覺得您想得到的可能不是一個藝術層面上的答案吧。

「合格」與「不合格」是製片公司的概念，而非編劇的概念。編劇可以自信地認為自己創造的所有東西都「合格」，也可以因為藝術總存在遺憾，認為所有東西都「不合格」。

所以真正的「合格」只存在於合同中。

編劇在電視劇創作的時候分故事梗概、故事大綱、分集大綱、初稿、終稿幾個階段，一般製片公司也會根據這樣幾個階段來認可編劇的創作。而我見過大量的編劇合同裡面沒有「認可」的標準，這就意味著，一旦編劇交上來的劇本沒有通過製片公司的審核，編劇卻認為自己寫得不錯的情況下，雙方沒有一個統一的衡量標準。

這太危險了——編劇獲得報酬的階段一般與劇本完成進度相對應，每完成一個階段可以得到相應的稿酬，故事梗概、大綱、分集大綱這些會佔20-30%，初稿佔40-50%左右，終稿占剩下的30%，其中的一個階段沒有通過審核都無法進入下一個階段，也就是說，如果故事大綱就不合格，編劇哪怕有萬般優秀的情節想通過，也無法進入下一階段的寫作，總報酬只能拿到20%，離預期差遠了。

而在影視行業尚處於資本原始積累時期，沒有很好的制度約束時，不約定劇本認可標準，反過來，還能讓製片公司繼續出狠招——他壓根兒就沒打算給你100%的報酬，因為他想要的只是你的劇本分集大綱。通過合同中對著作權歸屬、署名權、保護作品完整性等一系列許可權的設定，製片公司可以取得很多電視劇劇本的分集大綱，有了這些故事框架，電視劇的架構基本完成，製片公司可以再找很多人對其進行加工和初稿創作。這時，倘若剛巧你是個會編故事的編劇，而製片公司能找到很多對語言把握精準的初稿寫手，用這樣的方式，製片公司可以用低成本囤積更多的劇本——多本開發，分散投資，恰好符合最優商業戰略，「這真真是極好的」。

你會說，也不是每個製片公司都那麼壞，如何分辨製片公司是想詐你還是真想跟你好好合作呢？當然可以看出來。一是看製片公司在業界的口碑，劇本開發能力——具有劇本開發能力的公司為了高效開發劇本，會有專門的劇本研發經理跟編劇一起討論並完成故事梗概乃至故事大綱。一份電視劇的故事大綱，會有25000-30000字，也不少呢。在這個指導下，你可以很容易地把分集大綱寫出來，而且基本都會通過，就可以回去寫初稿了——初稿5-10集為一個單元，每寫一部也都有和公司溝通反饋的過程，編劇根據製片公司的意見調整自己的創作思路，至少可以保持創作與製片需求的同步——也就是保證自己可以得到一大半以上稿酬了，再到終稿就是小事情了。

另一個辦法就是從合同中讀出來。如果我的客戶是一位編劇，我又接到這樣一份可能反推出製片公司惡意的編劇合同，那我肯定會根據具體情況增設定金條款，或者調整其中的一兩條署名或者稿酬佔比或者著作權歸屬之類的地方，發回去，如果對方不接受，那就很有可能有問題，對於認可標準就要描述得非常具體，設計保留相應的證據，且，編劇在創作時就要小心且慎重。

有的編劇認為得到一份設計全面的合同就可以解決自己在委託創作過程中的法律風險，其實真的沒那麼簡單。每一個具體的合作中都會潛藏各種的法律風險，而「埋雷」和「排雷」的方法也是不同的，高級「雷」和「雷」之間的恐怖在於合同下面的布線。一年創作一兩個劇本或者兩年創作一個劇本的編劇總覺得沒必要花費法律成本，這讓編劇總處於劣勢的法律地位，有多劣勢，請看編劇一天到晚發的微博，請搜索編劇訴訟的案例。想明白這個問題，就問自己吧：如果你只有一個孩子，就不給他上保險了嗎？

如果用合同中的語言回答樓主的提問——

第二階段的認可標準：以製片公司通過的故事梗概為指導，編劇負責全劇故事大綱的創作，故事大綱內容應包含人物小傳，故事大綱共25000到30000字。故事大綱應能清晰地將文學劇本的主要情節線條和主要人物進行連接，形成一個完整的故事框架。人物描寫應表述出文學劇本中主要人物的鮮明性格特徵、主要經歷以及和劇中其他相關人物的糾葛。

作為一個本職工作就是電視劇劇本評估的人，我可以參考我的工作經驗來回答一下這個問題。

一般來說，我們對劇本大綱的要求會相對寬鬆一些。雖然具體的對白描寫、細節都是不需要的，但有一些編劇會在大的情節中，比如一些關鍵的轉折點穿插一些對白或者心理描寫，只要不過分影響對劇情的把握都是OK的。

那麼大綱都有哪些要素比較重要呢？

首先是選點。如果這個選點很有創新型，製片方很喜歡，那麼即使大綱階段劇本不合格可能也會被製作部認可，進行到下一階段——分集梗概。但如果選點比較老舊，缺乏亮點，屬於在市場上已經被拍爛的題材，那就需要編劇打起十二分精神來進行大綱創作，因為這個故事先天已經不佔優勢了。我看過一些劇本，單從劇本角度來講，真的已經屬於合格了，單製作公司卻並不看好。原因就出在選點上。一個劇本，最終被拍成電視劇，被買到電視台播出，最重要的就是電視台。如果沒有大卡司明編導，那麼故事就一定要有賣點。有的電視劇可以在策劃階段就有電視台瘋搶，有的明明劇本質量也不錯，但拍出來要發行人員花幾年時間才能賣得掉。這就是區別。

其次，是人物關係。人物關係是構成一部劇後續劇情發展的關係網，如果人物關係戲劇張力充足，我就可能預見到誰和誰會又怎樣的糾葛，誰和誰會有怎樣的矛盾。當然，這是針對強情節的劇本。在這類劇中，不需要有大卡司大製作，觀眾看得就是狗血的劇情。所以作為一切情節矛盾的輻射點的人物關係必須具有張力。但還有另外一種特殊情況。就是品質劇，比如《父母愛情》這種。這種劇不是以情節上的起起伏伏為主要看點，觀眾更喜歡的是男女主角的互動，看他們幾十年的相扶相守。但這種劇本需要有深厚的編劇功力，不是隨便一個編劇就寫的出來的。

然後是情節。其他公司我並不清楚，但我評估的劇本，情節大的起承轉合還是要交代清楚的。誰和誰因為什麼樣的事情相遇，經過怎樣的挫折最後走到一起（隨便舉例）這些點還是要交代的。通過大的情節點的交代，評估人員可以對這部劇的戲劇張力進行初步的判定，這部劇是可以進行到分集階段呢，還是直接槍斃，或者大綱還有修改的餘地。

最後，關於人物形象。一般來說，我在評估大綱時常常會困惑，大綱只有那麼幾千字，更多的也就幾萬字。這麼一點字數真的能反映人物塑造的好壞嗎？所以評估時就只好根據主角和配角們在大事件中的選擇來對這個人物進行最基本的判斷。如果是男女主角，還是要弘揚真善美的。你可以在小事情上作惡，偶爾討厭，但大是大非面前選擇不能錯。如果我認可這個人物在大情節上的選擇與作為，那麼人物就可以有一個基本的合格分。至於人物的多面性、是否可愛、深沉等等，需要細節體現出來的性格，我覺得在人物小傳里寫得詳細一點就好，大綱不會對人物形象做過多要求。

PS：一劇兩星時代，演員越來越貴，電視劇投資更高，好的劇本會更稀缺。喜歡寫劇本的都快動起筆來吧。

對於電視劇大綱來說，2萬字的篇幅，甲方不會真的去數裡面有幾個情節點，衝突點。對於有經驗的編劇來說，也不會按照這個標準去寫。首先回答題主的問題，我覺得電視劇大綱完全不需要去描述具體的小動作，比如甲扇了乙一巴掌這樣的戲劇動作，在大綱中算是「甲乙一開始水火不容」這樣的描述裡面。

以我在甲方工作經手的幾個編劇的電視劇大綱，以及自己做為乙方創作的電視劇大綱經驗而談。電視劇在大綱階段要注意的事項是以下幾點。我講的與藝術創作沒多大關係了，希望是比較接地氣的。給那些實戰的同學參考吧。
1，電視劇大綱需要氛圍的描述，以及人物的帶入。這是為了交代題材，時代，故事發生的地點，主要人物的個性與基本的訴求。要記住，這個故事你自己非常清楚了，人家可是頭一次聽。
2，電視劇大綱本身就是一個故事。我經常接觸到一些編劇，在我返回了他的大綱之後會解釋，你看我的劇本就知道了。我覺得一個真正好的東西，在一百字故事核心闡釋的時候就能體現了，如果兩萬字的電視劇大綱還雲里霧裡的，那根本不是一個好的故事與合格的大綱。
3，電視劇大綱不是30集小分集的拼湊。這個我更要解釋一下，其實電視劇大綱的字數分配是有玄機的，可能前面一萬字只是5集劇本的量，後面一萬字是25集劇本的量。這樣做的好處是，讓故事的展開部分儘可能豐富，有經驗的製片導演是能夠在這個階段看出來東西的成色，而後面的簡略是給調整留下許多餘地。之後寫分集才是按照每集的量來平均的。
4，電視劇大綱同樣需要文采。戲劇學院出來的許多孩子（包括我自己）非常迴避劇本創作小說化或者散文化，覺得那就是不專業的，用詞極其簡潔與枯燥。我覺得這個是不好的。文采不是大段的排比，不是大段的抒情，而是你對文字的把控能力，這很微妙。比如陳十三（軒轅劍編劇）寫的曾許諾的大綱，開場幾百字，沒有任何事件人物，只是將上古的洪荒與遼闊描寫一番，你馬上能感受到他的大氣與磅礴。
5，電視劇大綱需要突出商業點（戲劇衝突）。現在電視劇大綱拿來，除了劇本責編看，還有製片人，發行，植入，電視台審片的。我相信這裡面大多數人看都不是按照什麼戲劇的路子走，而是找最簡單的幾個點，這是不是我做過的，這是不是市場的熱點，這是不是有商業的元素在，有沒有上熱門話題的潛質，有沒有新聞炒作的餘地。你要在大綱強化，重複，深挖這個點。
6，歡迎交流。匆匆而就，歡迎指正。

克蘇魯神話魔幻版，民國北伐演義

本故事主要劇情基於模組《克蘇魯的呼喚-摩洛哥之詭秘》，只是把場景從北非摩洛哥蘇丹國，換成了福建軍閥

【漢化發布】COC TRPG設定集《摩洛哥之詭秘》，中文DOC文字版·【漢化發布】COC TRPG設定集《摩洛哥之詭秘》，中文DOC文字版·

【內容簡介】

　　《摩洛哥之詭秘》一書是由混沌元素出版的針對《克蘇魯的呼喚TRPG》6版規則1920s年代的一本設定集。從書名上就可以看出這是一本介紹摩洛哥背景的書，整書著重介紹了拉巴特（泉州）、卡薩布蘭卡（廈門）、馬拉喀什（漳州）這個三個城市以及摩洛哥內陸（盧興邦）。借著二十世紀二十年代摩洛哥被法國和西班牙殖民入侵這一動蕩的歷史時期，為參與到神話事件之中的調查員提供了一個有著異國氣息的舞台。

由於國內大多數中文COC TRPG模組資料都是單模組，對於背景方面的介紹極為有限，並不方便KP擴展故事。而本書並不是模組集，而是一本著重介紹背景方面的設定集，各種鬆散卻詳細有系統的情報很容易讓KP組合出一個精妙的故事。無論是使用書中預設模組「尤-南沙石板」和「沙之海洋」，還是自己編寫模組，這本書的內容一定能帶來極大的幫助。

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1924年冬，福建海軍司令楊樹樁的獨生女兒楊瑪麗參加了孫中山的北伐，但是因為陳炯明的打擊和陳廉伯的背叛，北伐軍腹背受敵，粵軍在三省交界處被打散了。

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炮火中的四散撤退中，楊瑪麗在一片樹林里被陳炯明叛軍的大炮打暈了，等她醒來，已經在一個彈坑旁，腿也斷了。迷迷糊糊中，一個穿著北伐軍軍服的青年軍官走近身邊，這時遠處傳來叛軍的搜捕聲，青年軍官手一揮，一群黃色的蝴蝶伴隨著一陣七彩斑斕的風，吹向遠處的敵人，然後叛軍居然掉頭去別的方向搜捕了。楊瑪麗又昏了過去。

等到她再次醒來，已經是在一處臨時集中地野戰醫院，被戰友姐妹們包圍，因為她腿骨折當地無法處理，蔣中正參謀長和楊匏安、周恩來建議她脫去軍裝回福州養傷，同時做父親的策反工作。楊瑪麗得知救她的是新近南下投粵軍的徐瑤連長。徐瑤原本是皖督倪嗣沖所部，之後看不慣皖軍的腐朽，出家當了道士，現在下山來幫助北伐軍。

周恩來與楊匏安--黨史頻道-人民網徐庭瑤_百度百科

在楊匏安的安排下，楊瑪麗在永定縣人林舜堯的幫助照顧下，用擔架輾轉回到了福州。父親雖然很生氣，但是也只是數落她，並對外宣稱楊瑪麗是在南洋旅遊時受的傷。傷好後，楊瑪麗不願意嫁福建督軍周蔭人，被父親安排到集美學校當老師，因為林舜堯也在這裡當老師。林舜堯出身貧寒，早年在「道山觀」出家當道士，後下山在集美學校當老師。

林心堯 - 英烈紀念堂 - 中國軍網

軍閥孫傳芳副將、福建督軍周蔭人一直都想追楊瑪麗，但是都被她拒絕了

周蔭人_百度百科孫傳芳與五省聯軍的形成（六）搶佔浙江_碣石釣叟_新浪博客

孫中山開展聯俄聯共，但是不久就病逝。楊瑪麗和林舜堯在福州秘密從事情報收集工作。一天，督軍府接到消息來抓人，據點房子打開窗子，後面有個院子，但是牆很高，林舜堯一手抓一個，突然三人袖子里好想進了什麼東西鼓鼓的，把三人帶著飛了起來，越過了院牆，同時敵人破門時，一陣風把窗子也關上了。林舜堯解釋說這是輕功。

林舜堯經常往古書攤子跑，找一本叫《鳴鳳齋輯錄》的明末古書

1926年，林舜堯、楊瑪麗加入了國民黨和共產黨

蘇聯買了一批日本產的大炮，準備運給北伐軍，但是福建對蘇聯船隻封鎖的很嚴，徐瑤趕來，希望楊瑪麗能想辦法引開福建海軍，原來林舜堯和徐瑤是同一個門派明教不同流派的道士。於是楊瑪麗央求父親允許集美學校女學生去海軍參觀，並讓自己當一日艦隊長，於是蘇聯船來到這天，福建海軍艦隊被楊瑪麗忽悠到別的地方帶女學生兜風。

林舜堯和徐瑤都在尋找《鳴鳳齋輯錄》，以尋找元代泉州到景德鎮古貿易路線上的明教失落之城。

徐瑤在廣州火神華光廟管事手裡買到了《鳴鳳齋輯錄》，其中一篇記錄了瘋道人周顛如何為朱元璋喚來火神消滅陳友諒十萬大軍的事情，和瘋和尚姚廣孝如何為朱棣喚來火神消滅李景隆十萬大軍的事情，和元代泉州到景德鎮古貿易路線上的明教失落之城。

吳佩孚、孫傳芳、周蔭人各自組織起十萬大軍，準備兵分三路進攻廣州，革命政府岌岌可危。周蔭人邀請福建各路土匪下山接受收編，楊瑪麗趁機與周蔭人舉行訂婚大會，偷到周蔭人收藏的石板。林舜堯和楊瑪麗和徐瑤依靠手上石板，誤打誤撞喚來火精靈，攪亂大會，引起土匪以為周蔭人要放火燒死他們，而從此與福建北洋軍對立。徐瑤得知土匪盧興邦手裡也有半塊石板。

林舜堯和楊瑪麗和徐瑤拜訪泉州港口貧民窟的不老活死人怪老人，怪老人告訴他們破解林舜堯和徐瑤手上明教石板文字咒語的關鍵在泉州到景德鎮古貿易路線上的明教失落之城的一塊波斯文讀音漢字三者對照碑文。

1926年，蔣正正主力兵分三路應對，西軍葉挺部兵貴神速搶佔武勝關阻擊吳佩孚相持，中軍在南昌城下被孫傳芳擊敗相持，此時，應對周蔭人十萬大軍對廣州的進攻的，只有何應欽手裡的兩千人和一些民軍游擊隊。

楊瑪麗潛水在廈門海里的沉船里找到了第二套明教石板

孫傳芳入浙後，周蔭人掌握了福建的軍政大權。為了能佔據福建，周蔭人也同樣大力招兵買馬。招募組建了中央陸軍第29混成旅，以原中央第12師24旅旅長孔昭同為旅長。把福建陸軍第3混成旅改編為中央陸軍第30混成旅。收編贛軍張慶昶為福建陸軍第4混成旅。在原福建陸軍第2師高義接受廣東國民政府改編後，把第2師殘部吳大洪旅擴編為福建陸軍第5混成旅。另外，周蔭人還組建福建補充旅，蔣啟鳳任旅長。組建督署衛隊1、2、3團，以王炎、梁春圃、王雲岳分任團長。到1925年上半年，周蔭人轄下的北洋軍隊有：

中央陸軍第12師，師長周蔭人；中央陸軍第29混成旅，旅長孔昭同；中央陸軍第30混成旅，旅長蘇埏；福建陸軍第1師，師長張毅；福建陸軍第3師，師長李鳳翔；福建陸軍第2混成旅，旅長董勝標；福建陸軍第4混成旅，旅長張慶昶；福建陸軍第5混成旅，旅長吳大洪；福建陸軍補充旅，旅長蔣啟鳳。

另外還有：

督署衛隊團1團，團長王炎；督署衛隊團2團，團和梁春圃；督署衛隊團3團，團長王雲岳。

1926年3月，廣東國民政府北伐前夕，周蔭人又招募組建了福建陸軍第1混成旅，孫雲岳任旅長。

1926年9月，北伐軍進軍江西。五省聯軍總司令孫傳芳委任周蔭人為第4方面軍總司令，命令周蔭人進攻廣東以牽制北伐軍。周蔭人受命後調集了約一半的兵力開赴閩粵邊境，並將進攻廣東的部隊改編為4個軍。具體的改編如下：原福建陸軍第1師張毅部改稱第1軍；原福建陸軍第3師李鳳翔部改稱第2軍；原中央陸軍第12師24旅劉俊部改稱第3軍；第4軍軍長由周蔭人自兼，下轄福建陸軍第1混成旅孫雲峰部和督署衛隊團1團王炎部。凡未參加攻粵行動的部隊番號一律沒有變。

林舜堯以半條命為代價，開啟了明教石板，召喚火神明尊，在永定徹底消滅了周蔭人主力的第3軍，嚇垮了第4軍，同時說服第2軍投降。明教石板破裂

1926年10月，北伐軍進軍閩西南，在永定擊潰了周蔭人的第4軍，在鬆口擊潰劉俊的第3軍。第2軍在前線起義，加入北伐軍。張毅的第1軍孤掌難鳴，放棄漳州向福建內地逃竄。周蔭人逃出永定後經龍岩、永安逃往南平。到南平後周蔭人一度企圖捲土重來，在11月又重編第4方面軍。張毅仍為第1軍；中央陸軍第30混成旅蘇埏為第2軍；福建陸軍第1混成旅孫雲峰為第3軍；福建陸軍第2混成旅董勝標為第4軍。

徐瑤以半條命為代價，再次開啟了明教石板，召喚火神明尊，在永定徹底消滅了周蔭人殘餘的第1軍。楊瑪麗說服父親起義，炮擊第1軍，但是這大炮的威力也未免太不可思議了。第二塊明教石板也破裂了

但是，周蔭人的垂死掙扎並不能挽回他失敗的命運。12月，張毅的第1軍在福州附近的瓜山全軍覆沒。駐守福州的中央陸軍第12師23旅李生春部也向北伐軍投降。蘇埏的第2軍在南平遭到盧興邦「民軍」的突然襲擊，損失慘重。另一路北伐軍又從江西進入福建。周蔭人見大勢已去，率殘部逃往浙江。北洋軍閥在福建的黑暗統治宣告結束，福建北洋軍隊至此土崩瓦解，結束了它那短暫而又罪惡的歷史。

林舜堯不久後被國民黨斬首

5月7日晚，上杭反革命右派勢力響應蔣介石的「清黨」號召，公然發動了反革命政變。上杭縣總工會、農會、學聯會、婦女會、汀屬8縣社會運動人員養成所等被強行封閉，負責人被捕殺。林心堯當晚被迫避往武平縣。但敵人偵知他的行蹤後，便立即尾追而至。次日晚，林心堯不幸落入敵手，受到了種種毒刑的折磨，被打得體無完膚，血肉模糊。更可惡的，喪心病狂的敵人竟打折了林心堯的雙腿，使他無法站立。然而，敵人打不折林心堯的革命氣概。第二天，反革命右派分子用籮筐將林心堯抬往刑場。面對反動派的暴行，林心堯悲憤異常，他用最後的氣力，沿途不斷向群眾揭露和痛斥國民黨右派叛變國民革命的反動罪行，周圍群眾無不感動得潸然淚下。林心堯被殺害後，武平縣城關群眾冒著生命危險，收殮了烈士的遺體，把他埋葬在夾子背山頭。

徐瑤從此成為國民黨第一軍軍長，但是進攻馮玉祥時，被炸斷一隻眼睛、一隻手、一隻腳，第一軍軍長從此給了胡宗南，徐瑤下半生碌碌而過。

楊瑪麗先是刑場上嫁給了林舜堯，後來又照顧殘疾了的徐瑤，他們的隱秘與偉大，只屬於他們三人

看過《故事會》嗎？歸根結底還是故事，把故事說圓好看，即可。

大綱怎樣才算合格呢？
槍手回答，牽頭編劇說的算；
編劇回答，製片人說的算；
製片回答，得看收購意向，電視台購片老大說的算；
購片的回答，發片前得過審，還是廣電總局說的算；
總局審片的回答，上面領導一打電話，說剪得剪，說停得停，還是他們說的算。
總之，碼字的，干好本職，好好地「搞創作」，說的啥都不算。

刷首頁刷出這個問題，答主最近瘋狂刷劇加上和朋友在攢電視劇本，恰恰到了開始琢磨劇本大綱的階段，所以不請自來，一方面提供一些步入編劇行業以來的微小的經驗，一方面也是對自己最近以來的創作思考做一些梳理，希望能對大家有所啟發。

進入正題。

什麼是合格的電視劇大綱？

一、創作前你得認清的事實

首先，這個論斷權其實只能掌握在製片公司和投資人手裡。而很多編劇朋友在這個問題上常常犯唯心主義的錯誤，認為我的劇本創意最牛逼，看不懂我劇本創意的投資方都是傻逼。你看電視上和網路上現在播的，基本上都是shit！

乍一看，這種論調是很對的。創作者的想像力和創作力無疑是整個影視產業鏈中最專業的。可是為什麼仍舊有一大群所謂的「傻逼」對你的劇本創意指指點點呢？

很簡單，因為投資人相對比你更了解市場。注意是相對。這裡的相對，是因為他比你更有成熟影視作品運作經驗，從而他比你判斷劇本播出效果更有依據（當然影視文化行業本身就有盲人摸象的玄學色彩，其消費者偏好是最複雜的）。

這也就是一些很滑頭的製片老油條們，常常看一遍你的大綱，就會說，缺點青春概念啊，缺點懸疑概念啊，缺點虐戀概念啊。因為，一方面影視劇一般投資都很大，投資者不想撲街甚至想收視很好話題度很高，他們就需要那個所謂「最保險的公式」。所以你拆解一下現在90%的國產劇，都是一個套路：必須是男女主虐戀，然後最後在一起（或悲催沒在一起）。這就是國產劇的套路。

馮小剛曾說中國的觀眾辣雞。其實這話應該反過來說，由於80%的國產劇辣雞，所以看這些電視劇的觀眾自然也就辣雞了。

審美本來就是見仁見智的事情。就像最近我看那個三生三世，吐槽那個電影跟屎一樣，還是有一批人趨之若鶩。也許大部分觀眾就是圖看到偶像或者美麗面龐時的快樂呢。

這就是我說的，寫電視劇的編劇，一定要放下身段。如果你自己有錢，歐克，那就是一個純粹的創作者。勞資拍出來不播自己看還不行，那你牛逼，這也是我這種人的夢想。但如果你不是投資方，對不起，遇到個志趣相投的，沒準還能有個蜜月期。如果你是純粹為了謀生，那你一定要有孫子心態。

事實上，電視劇編劇是個服務行業。要想成事，你得有孫子心態。

所以，編劇如果把自己當作創作者身份來看的話，一般會很痛苦。因為大多數編劇不能自己做老闆，也就是說資本有權不care你。

在進入編劇行業前（本人只是業餘編劇，好累）。我就對中國的影視產業做過研究。我認為，編劇的作用或者所謂原生內容的創作者的作用不應被過分誇大。

怎麼說？我認為編劇寫出的劇本在最終影視產品的呈現效果中的貢獻比例只能佔30%。劇本只是idea。製作團隊將其影像化，佔50%。營銷團隊比例，佔30%。這是中國。所以我看到一些觀眾常常吐槽國產劇情怎麼這麼煞筆的時候，我懇請大家想想，說不定是製作團隊的鍋。這也能解決為什麼大家看原著IP改編的影視劇撲街較多。

因為，影視是系統工程。單一環節的創意能夠讓最終作品大獲成功的少之又少。更何況，還有國情和審查上的自我閹割。

所以，親愛的編劇朋友們。別以為自己有多牛逼，但也不要妄自菲薄。

寫劇本大綱前，先定幾個原則：1.放低身價，要有服務精神。2.和靠譜的公司合作。3.以結果為導向，協同合作，使最終作品的呈現儘可能向你的預期靠攏。

既要想掙錢又得讓投資方聽你的，天底下沒有那麼多傻子。

二、創作時的注意事項

由於我是從寫小說轉到編劇，因此結合小說創作經歷再到編劇行業談談我的創作理念和方法。

很多編劇前輩說，小說和編劇不一樣。千萬不能用小說那一套。

放你的臭屁！

其實，小說和劇本是一樣的。只有一個目的，引起你的持續好奇。

因此，寫大綱亦然。勾起你的金主爸爸的好奇心吧。

卧槽，這個故事的環境和時代好有吸引力啊！這些人物的性格和命運好波折！這些故事的情節真是反轉的防不勝防啊！

那你還愁不能賣出去啊！我是鼓勵編劇在大綱中挖坑的，但坑一定要水到渠成。故事情節反而不是最重要的。

重點來了，下面是我的創作經驗！

人物！人物！人物！

人物何其重要！人物是大綱的靈魂。你對人物的了解要深入骨髓，甚至你要把他的祖宗八輩都要翻個底朝天。只有當你真正腦海中出現了這個人物的具象，和TA靈肉合一了，你才能繼續寫下去了。

是不是很抽象？教大家具體操作。我很喜歡用小卡片或者手機記事簿功能，當我在平常遇到一些靈感迸發的時候或者看見了一個很有特色的人物，我就會把那個點記下來。

舉例：一個貪吃貪財不會武功卻又喜歡殺人且能殺人於無形的漂亮女孩兒。

一個好賭好色武功奇高卻又慈悲為懷立誓永不殺人的刀疤BOY。

還愁這兩人沒戲嗎？

所以在寫劇本大綱之前，人物具象化很重要。就好比台上一分鐘，台下十年功。

你要做的不斷的像個雕塑家一樣，修改填充你的人物雕塑。事實上，在我的創作中，人物是耗費精力最多的。

真正到寫大綱的時候，我送讀者「塵襲、網格、星雨、電光」四大法寶。

小黑板來了。

塵襲。

開篇1000字儘可能的裝逼。要投資人看到開頭的時候，卧槽，這他媽是什麼審美玩意兒，怎麼勞資從來內見過？卧槽，勞資睜不開眼了，像沙塵暴一樣向投資人的雙眼襲去！具體操作：你所要傳達的價值觀，你所要刻畫人物的意義，他的終極目標，她的苦大仇深，他的種種為難，往嗨了說。可深沉，可文藝，反正你得鎮住他。

網格。

我是提倡大家在做大綱的時候，先把人物的感情線和命運線提前做好的。我會做成行列表格形式。為什麼，因為，你接下來的5000字，基本上用來陳述背景，構建世界。事實上這也是作品最終呈現的前幾集的主要目的。帶出主人公出場，世界架構，主要勢力的出場，人物性格特徵的細節體現。這時候你就是個精細的工筆畫家，得像網格一樣詳細的描摹處主人公的世界。你得嚴格而精準。

星雨。

重點來了。這一段10000字左右。把主人公主要情節點（一般我做7小高潮，3個大高潮）。將他和女主還有對手們的恩怨糾葛用推理小說的技法寫出來。你可以設懸，你可以通過人物性格和動機與現實的矛盾來體現，你也以通過誤會和陰謀來體現。

電光。

最終要收尾了。故事的三分之二也結束了。什麼叫餘音繞梁。就是看到這兒的時候，製片人應該是半懂未懂的狀態：即製片人對人物性格已經大致了解並且已經喜歡上他們，但他對接下來的故事發展一無所知但十分想要知道下面發生什麼。歐克，這時就用大段排比，和二元對比句式以凸顯人物命運接下來更加矛盾的選擇吧。

最後的小TIP

1.寫作過程中一定要保持和製片人的溝通

2.版權保護以及與製片人的信任很重要

3.你踏馬當真啦，上面說的都是廢話。什麼人物情節爆點概念，什麼麥基的《故事》，什麼美劇編劇的工作守則。統統都是扯蛋，擼起袖子瞎雞扒寫去吧，這才是正道！

權利的遊戲！
沒有之一

要有人看，至少不會被扔出來砸臉上。