壁畫修復是怎樣一個工作？
對這個工作了解不多，希望從業者能詳細說說。
集中回復二
2014.08.03
你們是組團來的么，時間緊，我一起回復諸位好了。
1. 感謝諸位的支持，我其實沒做什麼，你們的稱讚屬於所有從事保護工作的人；
2. 感謝諸位查戶口，我是西安娃無疑，其他內容俺還是匿了吧。早有好幾個朋友問知乎日報上那玩意兒是你寫的不，這麼糟爛的流水帳我只好非常不好意思的承認了。
也請大家關注
朱曉旭，高康馨的答案，側重點各不相同，都很有意義。
就這樣吧。
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手捧這個問題，我淚流滿面。
還是那句話，回答這個問題只為說明保護工作的實際情況，讓更多的人了解和關注這些問題，所以時間、地點、人物，所使用的試劑、材料一概隱去，同時所有圖片和文字謝絕任何形式的轉載和引用。
就存在位置而言，古代壁畫可以分三種：石窟寺壁畫，最典型的是敦煌的壁畫；建築壁畫，例如永樂宮的壁畫，就是古代繪製在建築牆面上的壁畫；墓葬壁畫，例如唐章懷太子墓、永泰公主墓內的壁畫，這類壁畫存在於墓葬的墓室或墓道之中。
通過我們的不懈努力，壁畫又有了第四種形式，館藏壁畫。就是通過各種方法從原位揭取下來的壁畫，例如從敦煌盜取的壁畫，墓葬里無法原位保存必須揭取保管的壁畫等等。
上述環境和位置的不同，使得壁畫面臨的環境壓力和存在的問題也各不相同，所以世上沒有兩幅壁畫具有相同的保護方法，但保護壁畫有一些標準的工作流程。
上面的流程是一個大的框架，以文物保護的幾項原則為指導依據，每一個步驟內會結合壁畫的實際情況來填充具體的操作方法。如果展開來講是一件痛苦的事情，如有具體問題可私信。
如果涉及到揭取壁畫，還要添加另一套嚴格的流程，就不細講了。以下是簡要的說明一下不同的步驟，一看就明白了。
1. 前期調查與資料提取+保護方案的確定
這一步的目的很明確，了解壁畫的現狀和記錄壁畫的原始狀態，方法多的很，可能涉及到，顏料分析，病害分類統計、原始資料的留存啊，保護現場環境啊，blahblah的。然後依據這些工作制定如何進行保護的方案。
以上大部分的工作都會在右邊的病害圖中反映出來，圖上不同的色塊斑點線條代表不同的病害類型，你瞧這張病害圖畫面多麼清麗疏朗，所以已經算保存比較好的了。實際上你還可以搞一些數字化的玩意兒，但目的都是一樣的，讓你了解壁畫的現狀是什麼。
接下來就是制定一個保護方案，這我就不貼了，大體內容就是，說明要保護修復的東西現狀如何，面臨哪些問題，如何逐步解決，要達到什麼樣的效果，最後，錢咋辦。
2.前期保護與樣塊實驗
保護過程本身也是一種外界干預，不可避免的帶來一些接觸、摩擦、震動（盡情的想歪吧），這對壁畫來說都是有害的，要最大程度的避免這些損害；同時壁畫畫面也好、地仗也好，情況都比較複雜，你所使用的主要試劑、方法合不合適靠想像來肯定或否定是不靠譜的，需要找個不顯眼的地方做個預先的實驗，保證所用的方法本身對壁畫無害。
還是前面的內貨，側面一看你就明白了它已經變形很厲害了，這不是壁畫自己要變的，是過去使用的木龍骨框架變形造成的。因此想要保護處理前面的畫面，就得先把後面的支撐體全部去除。這需要把壁畫翻過來背面向上來處理，所以必須考慮這個過程中畫面層和壁畫整體結構的安全。
怎麼做呢，首先是清理畫面，對脆弱的地方進行加固，然後對畫面層進行封護，對壁畫整體添加保護措施，圖片太多了都略去，右下的圖片就是給這個壁畫裹上純源質套裝後的外觀，效果如下。
裝備後綁定
防禦+2000
使你的體積增大10%，並免疫自然和暗影傷害，持續168小時，同時降低火焰抗性15點
「完美無瑕,無懈可擊。你根本無法理解這身行頭是如何製造出來的」
然後就要把這包裹的嚴嚴實實的貨翻過來。
……
……
總之piu的一下就翻過來了，然後就是各種鋸啊，切啊，烤啊，鏟啊，finally大刑伺候之後有沒有覺得世界都變平順了。
然後，piu的一下再翻回去（我才不會告訴你用磚頭作支撐體的壁畫是怎麼翻的）
再然後脫下之前的純源質套裝，開始修畫面。
stop！樣塊實驗呢？
不做了...
為毛！
做不做我都要用這個XX水...
多選幾種材料，各配5個梯度的濃度，都試一下，記住你的身份！
……
總之樣塊實驗、顏料分析、病害機理研究啥的都不展示了。
3. 病害處理與修復，加固封護
這才算進入正題。古代壁畫，無論是哪種類型，所呈現出的病害類型都非常的複雜，有結構性的如裂隙、空鼓、畫面甚至支撐體的脫落；有環境引起的，如顏料的變性，各種黴菌，動植物生長代謝造成的污染、損壞，地下水可溶鹽的損害；有壁畫自身工藝或老化帶來的問題，如畫面層粉化、起甲，重層壁畫；有人為的因素，如過去的修復材料的老化、小屁孩亂畫等等。
沒有一個整體解決方案讓你拿來就用，同一墓葬里不同區域，同一壁畫不同位置的病害可能都千差萬別，所以真沒辦法給出詳細的針對每種病害的處理方法。舉一個例子了解下就得了。
左上是壁畫上出現鼓凸的病害，看到裡面還填著亂七八糟的東西，所以先把鼓出的部位加固好，然後把裡面東西掏乾淨...再然後通過各種不懈的努力.....鼓的就沒那麼厲害了，填充加固，最後做舊。
來個修復前後的對比吧（這個壁畫修它的主要目的是為了替換後面的舊背襯，因為嚴重影響到了壁畫的安全，畫面層以前是經過清理修復的，這次只作小規模的加固，所以重點在背後）。
看，替換過支撐體並作保護修復後的樣子，背襯換成鋁合金的了呦，結實不變形，還輕了許多，看著都覺得心情舒暢，更重要的是壁畫在結構上穩定了。當然後面還有一系列工作。就不多說了。
是的，看起來還真不怎麼振奮人心（你們都被ccav探索發現哄了好嗎）。因為有一些基本的原則在，比如保證基本的風貌，盡量少的干預自作主張修補重繪，能用簡單可再處理的安全的傳統試劑材料工藝方法就不用複雜高科技不明來路的方法等等。總之安全第一，文物修復不是修的越漂亮越好而是夠了就好，做人要留有餘地，這事也一樣。
4. 展儲設計
修復好之後是安置在庫房還是放到展廳供大家參觀，需要一個規劃。壁畫對環境的要求還是比較高的，溫濕度、光照、空氣質量都有影響，要做全面的考慮，馬虎不得。具體做法實際就是對上述的幾個因素進行控制，就不展開了。
上個打個醬油的圖，實際上整個展廳已對溫度、濕度作了控制，部分展廳對遊客數量也會作相應的要求。
5. 修復報告
這個活挺無趣的，但也很重要，保護材料會自然老化，同時若干年後沒準出現了更堅固輕便性能更優良的材料，這就牽扯到去除已老化材料更換新材料的問題。在這個過程中，過去存留的詳盡的修復報告就是最重要的參考依據。
基本上這就是壁畫保護大致的流程，這是一個在文物保護諸原則指導下的一系列步驟，但具體的工作充滿各種瑣碎，這幾個字也不可能把這件事說的明明白白，大家了解了解就好了。
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此處回答 @聞易同學的問題：美學修復這一步驟，怎樣確定配色呢？一般用什麼顏料來修補？
這是個很重要的問題。美學修復在壁畫保護修復中是重要的一環，實際的操作中要以文物保護的原真性原則（authenticity）為依據，authenticity這個詞的意思很多，大體可分為兩個方面，一是真實，二是原初。其在文物保護中的涵義在《威尼斯憲章》中被闡釋為三個方面：
1.） 修復要以歷史真實和和可靠文獻為依據，反對一切形式的偽造；
2.） 要保存文物在各個歷史時期中的信息；
3.） 修補時保證整體協調，同時修補部位與文物本體要有明顯區別。按照這一原則，配色的依據就是使畫面協調並與原有的畫面相區別。過去這個工作憑藉的是修復人員的經驗判斷，現在越來越多的修復案例提到影線法，當然不論是誰做用什麼方法，都要以畫面整體的色調為基礎。
三色影線法
三色、單色影線法圖片來自
侯曉斌. 現代修復理論中的影線法在中國古代壁畫殘缺補全中的思考與應用. 文博,2012,03:83-88.
以上是針對畫面上有脫落且有補繪依據的部分，如果沒有依據的大面積脫落部分，一般繪製成略淺於畫面並接近地仗的色調。
至於顏料，一般使用普通的國畫顏料。
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Anthony的問題，我是答還是不答呢。
問，把壁畫揭回家，統共分幾步？
絲啽步！
第一步，用水溶膠把布貼在壁畫上；
第二步，從後面用鏟子把壁畫鏟下來；
第絲啽步，把壁畫背回家。
首先要明確的一點是，把壁畫從原位揭取下來是不得已而為之的，因為壁畫脫離了原來的原位環境，損失了很多信息，位置的遷移對脆弱的壁畫來說又絕對是個噩夢。但大多數情況下又必須揭取，比如：
1. 原址環境惡劣或壁畫病害嚴重，不適合在原址保存。如永泰公主墓，章懷太子墓的壁畫；
2. 配合基建搶救性發掘；
3. 古建築的搬遷，壁畫隨之揭取。最有名的就是山西永樂宮的壁畫；
4. 重層壁畫，例如敦煌莫高窟220窟，表層是遼代壁畫，下面壓著唐代的，為再現唐代壁畫的歷史原貌，要對錶層壁畫進行揭取。
具體怎麼揭就大概描述一下。首先你得了解壁畫的結構，中國古代壁畫大體上分三層：
1. 支撐體，顧名思義這是壁畫的承載結構，對石窟壁畫來講是各種岩體，對建築壁畫來講是牆體，對墓葬壁畫來說是墓室的牆面；
2. 地仗層，也叫灰泥層，是顏料層的載體，花鳥走獸小娃娃就是畫在這層上的。這一層的情況實際非常複雜，因為它所用的材料和結構隨地域和時代的不同是有差異的，比如：墓葬壁畫早期一般直接刷白灰，唐以後會加黃泥和麥草；建築壁畫在宋代《營造法式》中的的規定說起來是壁面→粗泥打底→麻→沙泥→中泥→細泥→抹平，而元代的永樂宮壁畫分三層，粗麥層，細麥草泥，沙泥層；至於石窟壁畫，以敦煌為例，它的地仗層在唐代大體上為粗泥+細泥+帶膠石灰水，五代時一般在刷了摻麻石灰水的壁面上作畫（當然石窟寺的壁畫一般不揭取）。
3. 顏料層
所以揭取壁畫，實際面對的是如何在保證畫面絕對安全的情況下，在什麼位置剝離和如何剝離壁畫的問題，是地仗和支撐體之間還是地仗顏料層之間，還是連磚牆一塊兒背回家。我太羅嗦了，下面直接列步驟吧（這裡面有非常非常多的細節和注意事項，現場有非常非常多的特殊情況，需要在實際操作的時候注意，這裡只列個最大路化的步驟）。
1. 前期準備。各種文字、影像、測繪記錄就不說了。
a. 首先要做的就是畫面的清理及臨時加固。包括清理積塵，處理一些病害什麼起甲空鼓裂隙啊之類的，對脆弱部位進行加固等等；
b. 塗布，就是用膠和布把壁畫的正面緊貼起來。
c. 畫面分塊，壁畫大小形狀大多數情況下不允許整塊的切割揭取走，所以要分塊，大小么當然儘可能分的次數少，但是你得運的走，好操作，太大就搞笑了。一般高度約2-3米，寬度最大不超過2米，每塊面積一般不超過5-6平方米；分塊位置則要考慮畫面藝術的完整性，找裂隙、破損或空白的地方。
d. 然後就是準備工具，例如各種前壁板、木框、後壁板，包裝箱等等。
2. 開始揭了喲
一般由下向上，拿鏟子鏟，不要怕，貼布和畫面已經緊密貼合，比較安全，請溫柔而堅決的下手吧，也有由上向下鏟的。
3. 事後
a. 清理畫面背部；
b. 加固畫面背部；
c. 製作地仗襯底和隔離層。襯底是用來加固地仗的；隔離層可以用來充當支撐體，方便以後的搬運，展覽，多採用不鏽鋼、鋁合金、蜂窩鋁板、木材；
d. 去膠，揭取襯布。
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筒子們，現在開始給我揭這幅畫...
……
……
...
...
...
等等...這畫只有顏料層....
我就知道！！！
這問題忒大了，寫幾本書都不為過。這裡只是給出最簡略內容扯一扯...
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大家謬讚了，原諒我不一一回復。
上面的說的這些內容，都是幾十年以來文物保護和修復領域的老先生、老技工們親身實踐總結下來，而具體的例子大部分也都是近年來文物保護領域老師們工作的成果。他們才是可以堂皇的領受諸位讚揚的人。我們這些碎娃在他們打下的的基礎上繼續努力是應當的。
（一）壁畫現狀及病變的記錄
a 照相記錄
b 繪圖
c 損壞分布圖
d 紅外線攝影
e 3D 激光掃描
以上記錄手段根據具體情況配合使用。
（二）壁畫材料及結構的分析
1、顏料
丹丹烏里克壁畫的中日合作研究，是一個包含考古、藝術史和保護的綜合研究項目。壁畫的顏料分析，不僅是為了解丹丹烏里克壁畫的製作工藝和繪製方法，為下部進行的壁畫保護修復提供依據，同時也要為該項目所涉及的考古和藝術史研究提供技術數據支持。因此，中日雙方專家，從不同的專業家度討論確定顏料的分析要求如下：
a、白色（底色用的白色、佛像面部高光部位的白色）
b、青色（基本在佛像頭髮部位）
c、黑色（原始的黑色、變化產生的黑色）
d、紅色（包含稍微亮些的紅色）
e、丹黃色
f、褐色
g、灰色、紫色以及馬身上的顏色需進一步加以區分
2、灰泥層
依據對灰泥層樣品的初步分析，灰泥層材料是採用沙子和泥土組成，然而由於先前的初步分析取樣量和取樣部位較少，為加大對該壁畫的了解和認識，仍需要對灰泥層的化學成分及結構進行進一步的深入分析。
a、灰泥層的化學成分
b、灰泥層材料的化學結構
c、灰泥層組分的粒度分析
d、灰泥層的內聚強度
e、灰泥層有無纖維類麻刀類物質的判定
f、灰泥層的微觀形貌
3、壁畫的剖面結構
a、泥層顏料層的剖面形貌
b、顏料層於灰泥層的結合情況
c、表面加固材料對顏料層與灰泥層的滲透情況
4、分析測試的手段
礦相顯微鏡
掃描電子顯微鏡（ SEM ）
X 射線衍射儀（ XRD ）
X 射線熒光光譜（ XRF ）
激光拉曼光譜
工業 CT
分析採用的儀器及手段由中日雙方共同討論確定。實際應用過程中將依據分析目的採用上述儀器的一種或多種配合使用。
（三）壁畫保護修復的技術和材料
1、壁畫保護技術與材料選用需注意的問題
關於丹丹烏里克壁畫保護技術和材料的選用，應結合該壁畫的特點和現狀考慮。因此，在壁畫保護技術和材料選用時應充分注意：
a、該壁畫已經被從現場揭取運回實驗室。
b、該壁畫揭取時，由於現場條件的限制，一些需要在現場做的工作無法在現場進行，因此在實驗室要補充這些環節。
c、由於 b 項的限制，仍存在對壁畫表面的污垢進行清洗。
d、現場曾經進行過壁畫表面的加固，貼面用粘結材料採用的也是 B-72 ，由於現場高溫和低相對濕度的特點，溶劑揮發較快，導致滲透深度不夠，在表面有所積聚。在選用表面加固材料時應考慮原有材料的存在。
e、灰泥層強度較低，有鬆動和分層現象，因此需要加固補強。
f、該壁畫長期存在於較為乾燥的環境，並且今後的保存環境也屬於相對比較乾燥的環境，在材料的選用上應充分注意。
g、該壁畫保留的灰泥層厚度不一致，仍然需要對後背進行處理。
h、在壁畫後背支撐體選擇過程中應充分考慮材料的力學穩定。
i、壁畫表面存在裂縫，因此存在對壁畫裂縫的粘結合補強。
j、所有材料的選擇具必須注意其穩定性和適用性以及可再處理性。
2、壁畫保護技術和材料選擇的原則
需要重點說明的是，由於該項目的合作性質，使得本項目具備在更寬的範圍內選擇材料和技術的條件。對材料和技術的選擇建立在如下案例的基礎上：
日本法隆斯金堂壁畫的保護技術
法國壁畫保護的技術（新疆文物考古所已經掌握並在應用）
中國西漢四神雲氣圖壁畫的保護技術
這三個保護項目已有成功的經驗，圍繞三個項目也存在一些主體的待選材料，這些材料除個別情況外，基本包含了目前壁畫保護修復所用的主體材料。方案討論過程中項目組認為，除相同的材料外，可借鑒三個項目所用的材料，以加大材料的對比篩選，對比的方法一是材料性能測試對比，二是模擬實驗效果對比。通過對材料的比較，從中篩選適合丹丹烏里克壁畫的保護修復材料。同時在保證性能的基礎上，對材料的價格、是否容易獲得也做出相應的考慮。
還需指出，材料的選擇範圍限定在已有成功應用例子的條件下，性能比較和模擬試驗比較，主要指對這一類材料的比較。
（四）壁畫的保護與修復
1、壁畫表面的清理
採用蒸餾水、乙醇等溶液對壁畫表面的污垢進行軟化，結合物理方法對壁畫表面的污垢進行清理。
2、壁畫表面脫落物的回粘
採用美國產 HPC 和法國產的 Primal 對壁畫表面的鬆動和脫落物進行回貼。
3、壁畫表面的加固
壁畫表面已存在貼面用的 B-72 的殘留物，壁畫表面殘留的 B-72 在壁畫表面形成了一個很薄的覆蓋層。由於當時揭取的過程中現場的沙漠氣候和環境的惡劣，除個別壁畫外，在現場沒有足夠的時間和材料對所有的壁畫表面進行加固。壁畫表面 B-72 的應用是為了貼紙，儘管對壁畫表面顏料層也有一定的加固作用，然而由於下滲深度不夠，仍然起不到真正的加固作用。為了實現對壁畫表面顏料層的有效加固，必須對壁畫表面進行再次加固。
考慮到壁畫表面已經存在 B-72 膜層，為了兼顧與原有材料的一致性，加固材料仍以選擇 B-72 為首選材料。為了評價和比較加固效果，同時也採用骨膠、 HPC 等材料作對比模擬試驗。
4、貼面保護
為了在壁畫保護和修復中確保壁畫正面不受損傷，必須對壁畫正面進行貼面保護。
貼面材料：日本紙、中國宣紙
貼面粘結劑： B-72 、海藻膠、聚乙烯醇（三種材料均有成功應用的例子，具體應用中需對三種材料進行比較後確定一種）
5、壁畫翻動夾具
壁畫在修復保護過程中需要必要的翻動，為了確保翻動過程中對壁畫的保護免受損傷，須採用木質夾板，夾板靠壁畫一側需要襯 5 厘米厚海綿。
6、壁畫後背的加固
壁畫後背灰泥層厚薄不均勻，應首先平整後背，然後對後背灰泥層進行加固。加固物質需對 B-72 、丙烯酸水分散液、 Site-FX （日本）、 MC 進行試驗模擬對比確定。
7、壁畫後背補強
在壁畫後背灰泥層加固好的基礎上，採用碳纖維增強的 B-72 刷塗後背，以補強後背。
8、干涉層
干涉層採用德國產發泡材料、 QH-B8 （中國）和法國無機膠凝材料比較篩選確定。干涉層與壁畫灰泥層膠結時，對灰泥層的不平整採用日本塑性環氧樹脂襯平。
9、可移動支撐體
可移動支撐體採用中國和日本產全鋁蜂窩板比較篩選確定。
10、壁畫後背、干涉層和可移動支撐體的膠結用膠粘劑
塑性環氧樹脂（日本）、彈性聚氨酯結構膠（中國）
（五）壁畫的拼接組合
由於佛寺東牆倒塌，使得該牆上的壁畫碎裂，依照考古清理對現場的記錄，對保護修復好的壁畫進行拼合，能更好地釋讀該壁畫的含義。因此保護修復中，尤其是在可移動支撐體的製作中對此應有充分考慮。
壁畫修復者「郭小花」
自小生長在山西的郭佳，
受底蘊深厚的古典文化熏陶，
對歷史感興趣，
大學讀的也是冷到不行的
文物修復專業。
畢業之後，
班裡一大半人都轉向，
「更有前途」的工作，
而她卻僅憑，
這一份「熱愛」繼續堅守。
兩年前，
她來到山西洪洞廣勝寺，
開始從事，
寺內的古壁畫保護修復工作。
一年250個工作日，
每天都要對著，
冷冰冰的牆壁，
修修補補。
幾百平方米的壁畫，
只能一寸寸進行。
每一處病害都要處理，
不能有遺漏。
成千上百的大洞小洞，
需要一點點填平。
手握細小的工具，
一層一層填泥，再壓實。
必須嚴格按照程序，
即使洞再小，
一個步驟也不能省略。
毫釐之間，
更不能有半點差池。
如此寸步難行，
每一幅壁畫的完全修復，
都耗時特長。
陰冷的大殿，
長久積藏的灰霉腐毒，
成了對身體的極大考驗。
無論盛夏酷暑，
都得穿上厚厚的衣服，
才能工作。
最膽戰心驚的，
還有上上下下，
爬腳手架。
不僅需要勇氣，
更需要毅力。
修復就是一種修行。
兩年的時間，
她說，感覺自己「已經快出家了」。
她修復過的作品
祈雨圖、尚食圖、尚寶圖……
都是一個個遙遠的故事，
她娓娓道來。
也會找些樂子。
模仿文物的神態，
找尋可跨越千年的相遇。
給雕像p個圖，
「別說話，
禮物拿來。」
到大同博物館，
擺個相同pose，
與萌萌噠雕像，
萌萌噠合影。
調侃自己的氣質，
只適合乘坐三輪車和卡車。
她的置頂微博，是一個唯美的講述：千年前的白衣少年或勇武將軍，遊魂從壁畫而出，與美麗安靜的女子，邂逅今生。
有人問，
還需要在那裡待多久。
她說，
大概還要兩年。
她會一直堅持下去，
在靜默的時光里，
完成自己的青春修行。
（最後說明只因為在網上多看了一眼，作為老鄉，想幫她，也幫壁畫修復，以及山西的文物古迹宣傳一下，圖片文字來自她的個人微博，如有異議，可立刪）
更多請關注她的微博
您可以參考《一席》——修復光與影的旅者，可以參考。
http://c.m.163.com/news/a/C0FF3FPR0514AG5M.html?spss=newsappspsw=1url_type=39object_type=webpagepos=1url_type=39object_type=webpagepos=1
敦煌壁畫的修復，展覽上自己拍的，
本來截圖了好幾張，圖片保存不下來答案一直發布不了 無奈
和壁畫有緣的人
有畫壁畫的師傅嗎，可否收我為徒弟。
應該是那種很細心很專心的人可以做這個工作的
壁畫在修復保護過程中需要必要的翻動，為了確保翻動過程中對壁畫的保護免受損傷，須採用木質夾板，夾板靠壁畫一側需要襯 5 厘米厚海綿。
我對面爺爺奶奶的兒子在敦煌修複壁畫。每年住在那裡很久，四十歲才結婚，不光修復更多是臨摹下來。感覺這工作挺不容易
需要有足夠的耐心和細心吧
枯燥無味 默默無聞
壁畫修復屬不屬於文物修復啊，我是一名高三的藝考生，上了大學想報和這個有關的專業，有沒有推薦的學校
今天去一處廟裡進行壁畫病害調查。光空鼓這個病害，我的手指頭就敲腫了。同學的手指敲的起泡又破了……
和壁畫有緣的人
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