日劇和韓劇在風格上有什麼區別？
擅於刻畫什麼？擅長拍什麼題材？在故事背後偏向於傳達什麼樣的信息？
『如果說要分出韓劇和日劇的戀愛模式的話，那麼韓劇就是「你在所有人眼中都閃閃發亮唯獨看中了我」 而日劇就是「在所有人眼中都平凡又渺小的我們 卻在彼此的眼中閃閃發亮」 後者的殺傷力實在太大了』
當韓劇在上音樂時裝課時，日劇正在上心理學課。
同樣是愛一個人，韓劇展現的是對方帥氣多金，對自己或溫柔或霸道的體貼，也就是說，愛他，因為他好，他對我好。
然而日劇會告訴你：你飛蛾撲火般的愛一個人，絕不是首先因為他怎樣，而是因為你怎樣。他代表了一類人，對應了你人性丟失的那部分。你將自我填補的需要放置在那個人身上，好像為自己的愛找了一個宿主。日劇會帶你看到人性最美的綻放與凋零。韓劇：「你在所有人眼中都閃閃發亮唯獨看中了我。」
日劇：「在所有人眼中都平凡又渺小的我們，卻在彼此的眼中閃閃發亮」。
國產劇：「在觀眾眼裡傻逼的彼此，在自己的眼裡是閃閃發亮的西施潘安。」我看韓劇的時候用二倍速快進，看日劇的時候總想暫停抄台詞。
日劇：女生要努力工作生活、善良勇敢等，才會有男人喜歡你
韓劇：女生只要長的漂亮，就會有男人喜歡你
國產劇：女生再努力、再善良，都沒有不偷腥的男人
來自微博的補充：
日劇男生喜歡努力善良上進的女生；
韓劇高帥富不愛江山只愛美人；
國產劇男人都是小三控，沒有最愛只有更愛！
英劇：女主再努力再美麗再善良，不好意思，男主註定要和男二在一起
(￣▽￣)韓劇是，看之前，卧槽男一女一男二女二好帥我要去看。
日劇是，看之後，卧槽這劇好帥我還要看男一男二男三女一女二女三的劇，看了一圈後，我要看男一親友男二親友男三親友女一親友女二親友女三親友的劇，...男男女女無窮盡也
大一之前專門看韓劇，大二開始看日劇，然後直到現在畢業兩年了基本不看韓劇。
看了很多韓劇，發現真的大多數韓劇題材都是圍繞愛情，包括幾部在國內大熱的，去了解完劇情並沒有強烈想看的慾望，發現無論設定怎麼新奇，劇情怎麼變化，套路都是愛情。以前的我是喜歡看的，但看多了後來就開始想要尋找更多其他意義的東西。
看了那麼多各種題材的日劇，發現日劇了不起的一點是，善於呈現各種人性的醜惡美善，它呈現的有些價值觀，哪怕你不贊同，但它們確實存在著。日劇讓人意識到並去思考這些問題，即便有些極端的題材或劇情，它最後總能引領我們用接受的眼光去看待。哪怕是致郁向，往往無形中也會傳遞出正能量給我們。人生有很多種活法，我通過日劇看到了更多。我想這些都是日劇吸引你我的原因。
純基於個人經驗的看法，其實無論韓劇還是日劇，根據自己的需求選擇看哪個，完全無可非議，沒有必要去貶低自己不喜歡的，畢竟存在即是合理也挺對的~
日劇女主角生活里總是愁眉不展，獨處的時候很多特寫顯示她似乎有什麼秘密，吊得觀眾難受，不用說，她一定是小時候殺過人。
韓劇女主角生活里總是愁眉不展，獨處的時候很多特寫顯示她似乎有什麼秘密，吊得觀眾難受，不用說，她一定得了不治之症。
大陸劇女主角生活里總是愁眉不展，獨處的時候很多特寫顯示她似乎有什麼秘密，吊得觀眾難受，不用說，她一定有一個說出來全是淚的婆婆。日劇是所有配角都是助攻，韓劇是所有配角都是fff團
韓劇的男主沒額頭
日劇給人的感覺是：除了戀愛，我還有別的事：我的人生觀啊，我的事業啊，我的固執己見啊，我的一念之差啊，我的中二病啊……
韓劇給人的感覺是：除了戀愛，我……我當然也有別的事，那就是結婚。不過不能一概而論，韓劇里當然也有好多不以戀愛為主的劇。
對於愛情劇，日劇韓劇天朝劇的結尾處理是不一樣的。
日劇：原本不該相愛的人違背社會倫理，相愛了……
韓劇：原本相愛的人衝破會長社長專務的阻撓，終於結婚了……
天朝劇：沒有愛情的他們，終於從吵吵鬧鬧到相濡以沫了……
韓劇和日劇最大的區別在於，日本作為資深發達國家，從明治維新開始就領先朝鮮（韓國）約三十年以上，到了現在，日本已經是一個成熟到各個題材都有市場，觀眾全面長尾的局面了。
韓國還是一個市場細分和觀眾口味分布到完全徹底的國家，絕大部分人還處於：我不知道我喜歡什麼，你給我看什麼，那個熱鬧就看哪個的階段。
所以韓劇就透著一股熱鬧的勁兒，特別有吆喝你看的諂媚感覺。
日劇則好似小酒館，反正我什麼口味都有，你願意看你就看的感覺。
比如，日劇的最大特點就是「說教時間」，幾乎每一集都有一個特定的時間和劇情，讓主人公大講人生道理，本來這是商業劇大忌，但是她就這麼來，好像也沒感覺觀眾喜不喜歡，反正我就是要這麼弄，一股自信滿滿的感覺。
說到底，日本是老牌資本主義發達國家，已經過了急功近利，搶佔市場的時代，市場早就已經定型。日劇： 你愛我，我也愛你，但是為了事業和理想我們不能在一起。
韓劇： 必有超級無敵暖男，女主你再二再傻再怎麼傷我，我就是有錢任性默默為你付出。
國產劇：你愛我，我不愛你，我愛他；我愛你，你不愛我，你愛他；你愛我，我也愛你，但是你媽不同意。
日劇男神多
韓劇女屌絲多
日劇醫生律師多
韓劇社長病人多
日劇女天然氣質型
韓劇女整容撒嬌型
日劇懸念很多不好猜結尾
韓劇眼淚很多容易猜到結尾
日劇是遇到問題那麼就解決問題
韓劇是沒有問題製造問題問題也要演
日劇陳述的大多是草根階層，正能量，讓人積極面對生活，追逐理想
韓劇描繪的大多是繼承者們的貴氣，略有些尷尬症和白日夢，學不來
日劇大多是一個社會學問題，欺凌 單親媽媽 畸形戀愛 階層流動，推動節奏的是主角的內心變化
韓劇大多是一個生物學問題，德國骨科 爸爸是隔壁老王 愛上親哥哥，推動劇情的是基因或者疾病
日劇看完了還想再看一遍，再看還是感動的像第一次看
韓劇是著急快點看完，看完懶得再去看一遍，看也是快進
日劇是趕緊做完了作業認真看費腦子
韓劇是可以一邊做作業一邊看不費腦子
日劇女主病重，看她那麼積極，真不捨得她死
韓劇女主病重，尼瑪哭哭啼啼，劇情趕緊推進
日劇主角笑的時候，我卻哭了起來
韓劇主角哭的時候，我才哭了起來
日劇一部經典可以回味十年記憶猶新
韓劇每次來了新的我就追我就換老公
Bigbang《Let"s not fall in love》韓文意譯自作詞彈唱
日劇看了多年，韓劇看得很少，本來覺得自己沒資格回答這個問題，但上面的答案不少都是想當然（包括得票最多的那個），有些看不下去，所以想表達下自己的看法。
韓劇就是精神鴉片，對很多生活壓力本來就很大的成年人或者情竇初開的少女們，韓劇里那些不切實際的完美愛情可能才是真正的正能量；另外看韓劇的門檻很低，對編劇和觀眾的要求都不高，就拿最近很火的《來自星星的你》來說，選對演員（好看）和造型師（時髦），這部電視劇的創作就成功了一大半，甚至連演員間的默契都不需要，電視劇只是流水線上的商品而已。
-------補充：韓劇不僅有愛情劇（很多題材如警匪在我看來本質和重點還是愛情），還有很多家庭劇，總的來說就是家長里短，雖然節奏緩慢，但大部分情況都符合生活邏輯，大家都明白，無論什麼劇，都是拍給電視機前的觀眾看的（劇組播出時的考慮絕對不包括一天看十幾集的補劇的人的感受），溫馨搞笑的家庭劇抑或狗血糾結的愛情劇，其實都能給疲勞了一天的大腦做按摩，所以韓劇接受度是很高的。另外，韓國也有檔期這一說，不同檔期對應不同類型的電視劇，但總體上給觀眾的感覺還是風格統一的，這點和日劇不太一樣，加上我對檔期的了解沒有各位韓劇達人們那麼清楚，所以我沒有展開說這點。
韓劇作為一種有辨識度，有一定消費者基礎的商品，要賣得火，需要的成本相對而言很低，可以說是一種快速消費品，消費者付出的代價不高，忠誠度不低，但來得快去得也快，就像超市貨架上的洗髮水，用完了再換一瓶新的不過就是分分鐘的事情。說韓劇害人的人，come on，要想提升自己，沒人會看韓劇，觀眾想要的不過是消遣，韓劇的創作者們就把不用動腦子的內容餵給觀眾，順便還用濫情的音樂把劇情填滿，讓你全程都投入其中，明明是你情我願的買賣，不看的人也別替看的人操心了。
日劇則更像是超市，絕對不是只有正能量（甚至正能量很少），題材非常廣泛，我編我的，你愛看不看（給編劇很大的空間和時間，當然現在不一定是這樣了）。2000年日劇逐漸走向巔峰期，有工藤官九郎這樣喜歡把玩敘事結構，作品充滿Cult風的鬼才編劇（代表作《池袋西口公園》）、也有改編自已經去世的山崎豐子的小說的同名作品《白色巨塔》（這部劇後來被台灣、韓國和內地都翻拍過）、日劇天王木村拓哉出演的一系列口碑收視雙豐收的優秀作品（比如《華麗一族》、《美麗人生》）、更不用提已經拍了二十年、被各種微博營銷賬號截圖感嘆神劇情的《世界奇妙物語》和國內很紅的《野豬大作戰》等等，每一部劇都風格不同，但無不讓人回味無窮，簡直是日劇百花齊放的時代。喜歡治癒系的可以看《求婚大作戰》；喜歡熱血勵志的可以看《龍櫻》；喜歡黑暗系的可以看《怨屋本鋪》；喜歡獵奇的可以看《Last Friends》；喜歡主題沉重宏大的，可以看山崎豐子的小說改編的電視劇。新垣結衣的笑顏、一頭黃毛的山P、野田妹的天真、溜可的中性美還有長澤雅美的長腿是多少人的初心？
那個時候，東野圭吾還沒有霸佔熒屏，J家的黃金一代正值壯年，編劇用精彩的劇情塑造了一個個演技還不那麼成熟卻足夠讓人感動的角色；那個時候，木村拓哉就是收視的保障，沒有人因為事務所的力捧每季都上劇。
可是近幾年來，日劇走下坡路相當明顯，究其原因，我認為就是對美劇的盲目崇拜和模仿。剪輯速度明顯加快，人物塑造混亂，想要學美劇的瀟洒，卻摒棄不了說教的習慣，也沒有學到美劇編劇的謹慎，劇情常常有明顯的邏輯漏洞，最後搞出的作品就像是康帥傅之類的山寨品。感覺整個大環境都相當浮躁，創作者們急於和「日本製造」撇清關係，想要向最先進的學習，卻始終停留在表面。
仔細分析這兩年很火的《半澤直樹》和《Legal High》，前者改編自小說，為編劇提供了相當好的基礎，但被真正的銀行從業人員詬病；後者明顯創意來自美劇《Boston Legal》，卻缺乏對法律最基本的尊重，看完以後對日本的司法體制沒有絲毫的印象，至多是一部影射社會各種怪現象的喜劇片。我並不是說它們不好看，但卻和以前的日劇精神相去甚遠，在報復上司、耍嘴炮等讓觀眾看上去很「爽」的表象之後，是對金融行業、法律精神徹底的不尊重，反觀《白色巨塔》，對醫患關係、醫生之間的關係甚至人與人之間關係的深刻描寫，不僅讓劇情相當好看，看完多年後偶爾想起，依然會感嘆於細節的精雕細刻。
說了那麼多，我必須拉回來說兩句點題的話。韓劇的風格可以說是相對統一，目標明確，薄利多銷來培養用戶習慣，偶爾生產出幾個在平均水平之上的商品，憑藉長久累積的人氣可以大賣一筆，但始終只是快消品。日劇風格多變，針對不同時段（比如深夜檔和月九）有不同賣點，製作水平參差不齊，標準差相當大，但經典層出不窮，近期有質量下降的趨勢，當然不管是之前還是現在，都可以貼上「喜歡說教」的標籤。最後，想要討論電視劇里的三觀，我覺得沒必要，沒人會用電視劇情節來衡量自己的道德標準，各位看客也別用自己的道德標準去衡量它們了。
------針對「喜歡說教」再多說兩句，這是個客觀評價，我並沒有說教不好，「說教」本身其實已經是日劇的特色，喜歡日劇的人絕對不會排斥，即使在日劇大面積模仿美劇的今天，「說教」依然是編劇們無法擺脫的一點。在我看來，從個人的角度，這是因為日劇編劇們塑造人物，主要靠「說」，每個人物的三觀、行動的動機和目的，都是靠自己說為主，如果靠說還不夠的話，就拍幾個經典場景來補充，比如少年時期親眼看到父親上吊、母親被陌生人強暴、自己小時候受到校園欺凌或和家人關係不和睦blablabla；從群戲的角度，一件事情發生了，編劇一定要解釋為什麼，結束了，還要總結，比如老師替學生打架，打架前先講道理，打完了鼻涕鼻血眼淚口水一起流，還是不忘繼續講，配上煽情的音樂，氣氛就來了，觀眾秒懂這一刻每個角色在想什麼。當然這只是個大體情況，並不是每部日劇如此，但這是最簡單的辦法，想拍一部大家願意看並且看得懂的劇，只要時刻告訴觀眾我們在表達什麼，不讓觀眾有任何理解錯的機會（GTO、《極道鮮師》、《圈套》、《相棒》都是這樣的劇）。當然要達到神劇的級別，可能就要多花點心思了，像《華麗一族》這樣每個人話都不多，但對手戲和獨角戲都很精彩的劇真的很難得。
http://weixin.qq.com/r/8zuIkBbEcUsOrVLz927h (二維碼自動識別)
如果有急事去一個地方
日劇用跑
韓劇用車
發現知乎上很多人回答問題，都是一種模式。
推崇自己了解的，順便拉踩自己不熟悉的。
推崇自己了解的沒問題。但對於自己不熟悉的，應該做的難道不是閉嘴么？
比如曾經看一個問題，對比CNBLUE和FTISLAND。
下面大部分答主上的中心思想都是：哎呀雖然我對FTISLAND不了解/不認識，但是沒關係！
因為我比較熟悉CNBLUE，所以一定是CNBLUE好！
FTISLAND連我都不清楚，一定是已經flop了~
然後開始大舉地羅列CNBLUE有多好來證明自己的觀點。
BTW，拿身高論證CNBLUE和FTISLAND的都是臘雞！臘雞！嗨呀好氣！
這道題也是異曲同工之妙。
看你們舉的日韓代表劇集，就知道，你們對真正優秀的韓劇一無所知。
都什麼年代了，我居然還看到了藍色生死戀的身影。
我也很喜歡日劇，日本動漫，日本電影。但是我看不慣你們這種莫名其妙的邏輯。
拿日本優秀製作的日劇和韓國傻白甜類型偶像劇對比，來證明自己的觀點。只是更證明自己的偏見和狹隘而已。
韓劇拍愛情也不是千篇一律的「霸道總裁愛上我」了，發展了這麼多年，什麼外星人，讀心術，醫生，警察，平凡小日子的小確幸都已經拍了不少了，韓劇也不是原地踏步沒有新的嘗試。
但韓劇的內核沒有變，大部分仍然是「我們相愛了，歷經千辛萬苦，我們在一起了」。開頭和結尾沒什麼變化，變的只是中間的過程
而日劇探討的不是「我們如何相愛了」，而是「愛情是什麼」。日劇會把愛情這個東西翻來覆去研究很多遍，變化的是愛情的樣子
都是拍契約婚姻，韓劇是契約婚姻然後愛上我，日劇是婚姻與一紙契約的區別究竟是什麼？
都是拍青梅竹馬，韓劇是青梅竹馬愛上我，日劇是我喜歡你很久了你卻跟別人結婚了，最後發現其實是因為我始終沒有勇氣說出口
都是拍霸道總裁，韓劇是霸道總裁愛上我，日劇是什麼霸道總裁完全就是小學生嘛，最後兩個人都成為了更好的人
而且說到底，大部分韓劇撕開來看還是言情劇的底子，日劇就豐富多彩多了，大部分劇是跟愛情不沾邊的
當然我這樣說難免有貼標籤的嫌疑，畢竟韓劇也不是沒有深刻的劇，日劇也不是個個都深刻。但是大環境下，韓劇三大台想要拋開言情的路子還有很長的路要走，而完全專註言情劇的月九檔都已經糊了（大霧??）
最後想吐個槽。除了題材和劇情，我十分受不了的就是韓劇爛尾，基本沒有那部劇是成功一路精彩下來的，不管之前的底子打得多好，10集開外必定開始拖劇情。這是我再也不看韓劇的決定性因素，偶爾聽到一部題材還不錯的，一想到最後也是爛尾，就實在沒有看的興趣了先發發牢騷啊。如果沒怎麼看過韓劇還想拿很多贊的話，批評就對了。
我就愛補充。
題材
韓劇：有體系，有套路，有黃金準則。公共台（KBS、MBC、SBS）的水木劇、月火劇、金曜劇、以及周末劇大多數是愛情劇。就算他有著醫療劇、科幻劇、穿越劇、律政劇的標籤他的內核依然是愛情劇，放心追吧，大部分都是happy ending。
日劇：日劇真的不好總結，畢竟千差萬別。有時候日劇真的顛覆我的理解，果然是老牌發達國家，群眾們的喜好太廣泛了。題材紛繁複雜，宅男、拾荒的、女漢子、無家可歸的人都可以成為主角。很多劇（《野豬大改造》）你覺得會有愛情戲份但最後也沒有個所以然，是不是兩性之間的愛情在這個國家越來越不受待見了。總起來說，範圍廣，獵奇向作品很多。
狗血
精品和垃圾，日劇和韓劇都有，沒見過說明你看的少。
城市
韓劇裡面，逃不開一個叫首爾的城市，無論這個故事發生在釜山，還是仁川，最終都要在首爾結束。這個城市是高於其他韓國城市的存在，在這裡生活才叫成功。
日劇也大多發生在城市中，但他們大多把東京大版當作一個故事發生的地點，不會刻意去提，這個地點的特殊性大大降低。
傳達的信息：
韓劇才叫正面呢，有情人終成眷屬，好人有好報，家和萬事興。這很膚淺么？真正膚淺的是裡面赤裸裸的廣告植入。
日劇：不好說，因為類型實在太多了，總的來說是告訴觀眾我們跟你感同身受，。有的是熱血，有的是責任，有的是復仇，還有的是各種陰暗面，不過《半澤直樹》裡面「日本就是由這種螺絲支撐起來的」讓我印象深刻。
文化符號：
韓劇：裡面有數不清的精緻服裝，韓國化妝品，妝容，熱騰騰的韓式料理，高檔的公寓，各種韓國製造的車輛、電子產品。韓劇畢竟是國家扶持的一個重要出口文化產品（有哪個國家政府會買一些電視劇版權送給外國播放呢？），擔負著輸出韓國文化的重任，因此廣告植入也是越來越多了。
日劇：體現了一個老牌工業國家的自信，即使是有贊助商也不怎麼去關心他們的產品，而在服裝上則更簡樸。出口的日劇實在太少了，跟他們劇集短，成本高，有很大關係。
音樂:
韓劇很多都沒有片頭曲。
日劇大多有片頭曲，且不乏經典。
拍攝：
都是邊拍邊播的，韓劇有根據收視情況延長劇集的習慣（迷你劇延長1-8集不等，日日劇則可能幾十集幾百集的延長）。
日劇延長的情況我還沒見過，但是10集還能爛尾這編劇得有多懶得動腦，劇集短確實是日劇的一個優勢，但也不否認很多編劇和導演並沒有這個能力在如此短的篇幅內展現複雜的故事。
趨勢：
韓劇：公共台電視劇的質量不比從前(劇情重複)，正在慢慢向日劇學習，越來越多的題材、人設、劇情有了日劇的感覺，甚至很多都是取材於日本漫畫，越來越多的醫療劇、探案劇正在出現。
日劇：質量下滑的也很厲害，某些神級演員收視神話打破便是個例子。醫療劇、刑偵劇撐起了日劇的半壁江山。晨間劇變成最能捧人的一個劇種。
畫面：
韓劇：有線台畫面高於公共台，公共台電視劇的畫面大多是清湯寡水型的，搞不懂到底有沒有做後期處理（嚴重點名《聽見你的聲音》），像個半成品，而《星你》的畫面相對而言實在太好了，達到了有線台的水平。
日劇：畫面大多數是完全體的感覺，暗暗的，柔柔的，很有質感。
尺度：
韓劇：期待看到外星人和地球人床戲的要失望了，公共台韓劇尺度非常小，絕大多數是15禁，嘴唇貼嘴唇就是極限了，要知道，在這個國家，遠鏡頭的舌吻都是19禁的。但有線台就比公共台尺度大多了。
日劇：深夜劇尺度頗大，而《失戀巧克力職人》這種電視劇更是刷新了我對9點檔電視劇的尺度理解。
我想想還有什麼……
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由 @丁鈺同學的補充啟發：
日劇有時會有加長集（某一回加長到一個小時多）有些劇會出SP，甚至劇場版，或者跟美劇一樣一年一季（比如《相棒》）、《LEGAL HIGH》（已經兩季）、《半澤直樹》（確定會有第二季）。還有很多日劇是八集，或者四集。如果是深夜劇就更沒個定數了，還有迷你手機劇什麼的也不確定。
韓劇：加長集現象很少，增加集數很多（《請回答1994》、《星你》），鮮有拍攝第二季的情況（最近的一個反例是《特殊案件調查組TEN》），大都數都是劇名不變的情況下更換主要演員（《需要浪漫》123）。韓劇：
第一集：啊男主好帥我要和他生猴子
第二集：啊男主好帥我要和他生猴子
第三集：啊男主好帥我要和他生猴子
第…集：啊男主好帥我要和他生猴子
大結局：啊男主好帥我要和他生猴子
日劇：
第一集：啊男主誰啊好醜
第二集：嗯其實長得不難看
第三集：誒仔細看還是有點帥
第…集：啊真的有點帥
大結局：卧擦不行了麻麻我愛他我要嫁給他我要和他生一群猴子
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