你對這篇短篇小說有何評價？
這是我寫的第一篇小說《情侶》，希望知乎上的各位網友各位老師能給我多多指點，指出不足之處，大家的意見對我來說十分重要，謝謝大家！
看完了小說，非專業人士意見：
第一：我不喜歡小說里四個主人公的名字：「艾琪」、「彭哲」、「伊瑩」、「凌奕」。光看這個名字就能看出創作者的年紀。親，你青春小說看多了；
第二：有些很沒必要的書袋子就別掉了，《泉》、《拉奧孔和他的兒子們》、《帕里斯和伊蓮娜的愛情》、《挪威的森林》、《螢火蟲》。說這些東西幹嘛？
以上兩點匯合成一個意見：寫小說，不是耍酷。
第三：小說的心理描寫不錯，很細緻，但是語言翻譯腔太重，沒有特色；「見鬼」這種感嘆詞還不如直接換成「我日」；
第四：結構很完整，結局有些意思，但角色太單調。 彭哲和凌奕基本算一個人物，伊瑩和艾琪略有不同，一個冷，一個騷，形象過於普遍。隨便抓個美女帥哥來都能對號入座這些角色。看完了整個小說，就如同看了一出韓國偶像倫理短劇；
以上兩點再匯合成一個意見：耍酷的結果，就是流於形式。
鼓勵的話就不多說了，只送一句：加油！細節方面不必多說，我想講一講最關鍵的一點，也是在很多作者的寫作中常見的問題：
羅伯特-麥基在他的《故事》一書里提到一個詞叫做「人物弧光」，意指故事中的人物從開始到結尾必須經歷一種變化。放到小說里來講，這種人物弧光未必是外在的、明顯的，比如從窮鬼到富翁，從懦夫到英雄之類；人物弧光也可以是人物在小說中發生了某種認識上的改變，獲得了某種洞見，比如馮尼格特小說《生日快樂，一九五一》里，老漢和孩子慶祝完生日，日子依然會像以前那樣過下去，但是老人卻從孩子的反應里得到證明，戰爭正是根植於人類的天性，世外桃源的夢想是不被理解的。
而我認為這篇小說較大的問題就是缺乏一種人物弧光，人物從頭到尾沒有變化，沒有深度經歷。故事只是對他們的目前狀態加以描述，是靜止的。洞見的缺乏也讓兩段精神出軌的情節顯得陳腐。
補充：
Titus同學在評論中提出「人物弧」是一種編劇手法而不適用於小說，在這裡我解釋引申一下：
「人物弧光」是我從《故事》一書里借來的概念，在「人物弧光」這個標題下，麥基一開始就說「把這一原則更進一步……」，這個原則是什麼呢？「看似如此其實並非如此」——這一原則被列在名為「人物揭示」的標題之下。「人物塑造」展現人的表面經歷，「人物揭示」則展現人的深度經歷，兩者必然不可完全吻合。
這條原則非常深刻。只消看看哈羅德-布魯姆在《如何讀，為什麼讀》里是如何讚美屠格涅夫的，他稱屠格涅夫具有的是「最高的天賦，某種與莎士比亞的天才非常相似的東西」，這就是「重新發現人」，是」展示某種也許永遠在那裡而我們沒有他就看不見的東西「。
在經典小說中，這種揭示通過人物一步步的行動直至衝突達到最高潮來得以進行。而在現代作品和短篇作品裡，人物揭示往往內化為某種發現，也就是我所說的洞見。小說不必詳述整個深度經歷的過程，但必然會觸及人物變化的特定時刻。戴維-洛奇在《小說的藝術》第三十二節以「心靈頓悟」為名描述了這一變化：「在現代小說中，心靈頓悟起到的作用常等同於傳統敘述體中決定性的事件或行動。它為整個故事或章節提供了高潮或消解了衝突……《都柏林人》一書中的許多故事似乎都以反高潮告終，以某種形式的失敗，挫折，或是微不足道的意外結束，但是其語言卻使得這類反高潮轉變為對主人公（或讀者，或兩者兼具）而言真理顯現的時刻。」
如上述，我們可以看到，「人物弧」的本質是人物塑造與人物揭示之間的差異。而在現代小說中，人物揭示的方式有時發生了變化，而以「心靈頓悟」的形式出現。這兩者共同的特性我稱之為「洞見」，在我看來這是小說相當基礎的指標之一，絕非是可有可無的手法而已。很抱歉，——其實我一點都不抱歉，只不過出於偽裝的俗套的客氣說這麼一句，而且你也不會因為我下面的話而受傷，——我想問一下作者的年齡，——當然，這是一個秘密——您超過24歲了嗎？
卡爾維諾在24歲的時候寫了《通往蜘蛛巢的小徑》，這不是一部偉大的作品，但要比同時期的任何中國作家寫的任何作品都要好五倍。
您的作品我沒有看完，但是我可以肯定地告訴您，——我曾經做過語文老師——您的作文要比我的任何學生學生的任何作文都要好五倍。
同是寫小說的人，我可能比你寫得早一些，根據自己的感覺，把這個故事改寫了一遍，作為交流。我覺得作者如果想努力的話，可能需要學著「控制自己的才華」。如果你想要的其實是結尾，那應該有所犧牲。下面是我的改寫。
鬧鈴厲響，艾琪閉著眼伸手亂摸了一分鐘才摸到，「啪」地按滅了它。正當此時，在十公里外的一個小區里，一把門鎖「咔」地合上，彭哲出了家門。
彭哲去跑步，遠遠地便認出伊瑩，淡粉上衣黑長褲，這身打扮他再熟悉不過，今天是淡粉，有時是淺灰，他更喜歡她穿淡粉，那讓她活力倍增。
他走近跑道時，伊瑩剛好經過，給他一個若有若無的微笑，他也回應她一個同樣的笑容，然後跑起來，同速地跟在她後面，這樣子欣賞這個女人，是他一天中最享受的時刻。他的眼睛先是瞄向跑道，接著像台老機器般慢慢抬起，這是他一慣地欣賞套路，彭哲不知道，他不自覺地使用了拍T台秀時的鏡頭方法。
先是那雙銀白跑鞋映入視野；接著，是包著緊身長褲的長腿，筆直但不纖瘦，小腿上顯出迷人的肌肉線條；再往上，則是高腳杯底般柔和誘人的臀部；與健美的長腿相比，她的上身顯得精緻小巧，既不是年輕人流行的苗條，亦非成熟的豐滿，曲線玲瓏，彷彿上帝專門為她的身體設計。
恰到好處。彭哲搜腸刮肚，終於為她想到一個形容詞。唉，這女人，一切都恰到好處。他盯著她左右甩動的馬尾出了神，忽然間竟不知所措起來。
就在此時，艾琪則剛剛發出一條簡訊——「好想你」，隨後把手機一甩，又蒙上了被子。她心情一點也不好，昨晚失眠了一夜，剛剛要睡著時，該死的鬧鐘卻響了，現在她把它按滅，想再睡會兒，但她知道這不可能了。
她閉著眼睛，想起昨晚發生的事來，嘴唇感到一陣潮熱，臉一紅，不自覺地夾緊雙腿，腦中一片黑暗。然後，黑暗中突然閃出一條明亮的弧線，右端慢慢張開，露出一點點珍珠白的牙齒——原來是個笑容。就是這詭譎的笑容——他的笑容！
這形象漸漸明亮，他的下巴從黑暗中湧出，滿臉鬍渣，接著是鼻子顴骨眼睛耳朵，最後是一如既往的小平頭。他眼睛死死盯住艾琪，笑容像一個咒語，艾琪覺得自己完全被這咒語操縱，簡直像木偶一般。難道不是嗎？就在昨天，自己的嘴巴就提線般地說出一句「好呀！」就這麼答應了那個微笑男人的晚餐邀請。
凌奕的面孔揮之不去，讓她整夜無眠，她實在納悶，自己平時大大咧咧，彷彿體內有台發動機，一見凌奕就癱瘓成一個快沒電的兒童玩具，發出幾聲綿弱的「吱……哧……嘰」便癱倒下去。
「我肯定被操控了！」從昨天到現在，這是她第三千次這麼感慨了。她耳邊響起Beatles的《挪威的森林》「And when I awoke/I was alone/This bird had flow」，而那男人卻突然念起泰戈爾的《螢火蟲》——「I leave no trace of wings in the air, but i am glad I have had my flight」
「我肯定被操控了，肯定！」第三千零一次。
「我這是怎麼了？」彭哲心中生出這個疑問。如果他仔細算算，這些日子來，這是第三千零一次了。他給伊瑩遞去一瓶水，她默默地喝著。
唉，這女人。
「這兩天出差了。」彭哲沒想到自己吐出這幾個字，於是又補充道，「昨天深夜剛回來。」
伊瑩微微一笑，輕輕地問：「還順利？」
沒一字多餘，也是恰到好處。
「都是事務性的東西，」他擰上瓶蓋，「無關痛癢。」彭哲說完，兩人沉默下來，彭哲浮想連篇，他想問話，卻什麼也說不出來。
兩人的汗都落得差不多了，彭哲看看錶，伊瑩已經起了身。
再不開口就沒機會了。
「明天有空么？」
伊瑩回頭望他，那眼睛也是這麼完美。她微微一笑：「有。」「老時間老地方？」彭哲盡量平靜地說出這句話。
「嗯，走啦。」她又向他微微一笑。
「明天見。」他依依不捨，她已經轉身離開。就在彭哲看錶的時候，艾琪也剛看過手機，她在床上翻來翻去，現在已經八點多了。她滿懷倦意地下了床，又發了條簡訊——「幹嘛不理我，我生氣啦！」這時看到鏡子，不禁嚇了一跳——這和昨晚赴約的是同一個人么？「醜死啦，親娘都認不出來了！」
艾琪平時不怎麼化妝，那是屬於天生麗質的姑娘的自信。而昨晚，她在鏡子前折騰了兩個小時，一絲不苟，連耳朵下那個沙粒大的痣也遮掉了。接著又翻箱倒櫃地試衣服。當她出現在凌奕面前時，那個男人眼睛眯成兩道好看的弧線，說：「今晚你好漂亮。」
「我平時就不漂亮么！」艾琪本想擺出副生氣的模樣說出這句話，卻不知為何獃獃地說了句「還……好吧。」
那頓晚餐是一場幸福的折磨，當它終於結束時，艾琪已經一點力氣也沒有，任憑凌奕緊緊摟著她，貼上她的嘴唇，把蛇一樣舌頭伸進她嘴裡，這一刻，她願意就這麼死去。
艾琪拚命搖搖頭，驅散這些畫面，喘了幾口氣，換上運動衣，她要去做瑜珈，聽說這樣才能讓人什麼也不想。而這時，彭哲則望著伊瑩遠去的方向，想起了電話還沒開機。
他按亮手機，沒電話，也沒有簡訊，不知道她起床沒有，不過回趟家收拾收拾再過去，應該就起床了吧。
正當艾琪做出騎馬式的瑜珈動作時，彭哲按響了門鈴。艾琪慌忙地跳起來，邊跑邊嚷著去開門，彭哲在門外聽到她活力四射的聲音忍不住笑起來，晨跑帶來的陽光能量清清爽爽地綻放出來，照射在開了門的艾琪身上。艾琪則顯得零亂一些，但卻很性感，她披頭散髮，穿著白色熱褲黑色背心，剛才因為太慌差點摔倒。
艾琪大叫一聲便撲到彭哲懷裡，彭哲則輕輕摟住她柔軟的腰部，用臉摩挲著她的秀髮。眾所周知，他們是一對熱戀中的甜蜜情侶。
另，我做了一個作者與自己朋友交流的網站，歡迎試用^_^ http://novelist.bukn.info
大概看了下前面的回答，覺得大多過苛，恨不得拔到巨匠水平。我很佩服題主的勇氣和真誠，說兩句淺見，題主隨便參考下~
1. 形式方面
很有形式意識，小說一直在兩個場景之間切換，利用蒙太奇營造出一種錯位感，雖然不算是很了不得的手法，但用在這裡非常合適。不足之處是完全沒考慮銜接的問題，直接空行了事，戲劇性和連貫性就降低了。而樓上Betty（叫這個名字的太多實在艾特不出來，求看到~）的改寫就意識到了這一點：
每個過渡都可以如此處理（也許不一定這麼明顯）。
2. 語言方面
過於累贅。有些句子很妙，但是被可有可無的描寫議論感慨淹沒了。Betty的改寫很好，因為她大大精鍊了語言，於是整個小說的節奏緊湊生動起來，連帶著戲劇性也增強了。
3. 風格 ☆
冗雜。
——這是自然主義
——這是頹廢浪漫主義
——這……反覆出現「詭異的笑容」，轉向驚悚風
——文藝風，再進化一步會靠近唯美主義。
艾琪起床那一段，有點意識流味道。還有幾處感覺文筆跟著一些類型小說的風格走，不一而足。因為是十分主觀的看法，為免多說多錯，就不引了。起步階段建議選擇某一位名家進行針對性模仿，風格問題和語言問題互相拖後腿，可以一起解決。
4. 結尾
非常好。一個字都不要動了。
——————————————以下是評論之外的一點建議————————————————
短篇小說最重要的（我認為）是節奏，因此對語言要求極高。狠心刪字數絕對必要，留下的語言必須簡潔準確，最好富於暗示性。再有就是風格必須統一（足夠短了估計也來不及串味），這樣不容易給人造成誤解。
構思、情感描寫推薦伊恩·麥克尤恩；對話和心理活動推薦斯蒂芬·金；蒙太奇手法和意識流一時想不到風格相近的教材，可以看弗吉尼亞州·伍爾芙的《到燈塔去》，對女性心理描寫和提升品位也大有幫助~以上針對男性，因為感覺題主文風比較像男人。如果是女性，推薦卡森麥卡勒斯。
寫的挺不錯~~~
唯一的缺陷，這裡有四個人，我看到一半老是會忘記那兩個是那兩個…………人名不具備本質性的區別啊！！！
我發現我評的太簡單了。所以不得不插一句：讓那些批評者滾蛋吧！
有一次我構思一部小說，在小說中，兩個兄弟鬥來鬥去，他們中的一個去了美國，另一個則待在歐洲的一處監獄裡。我只是偶爾寫上幾行，但那馬上使我感到疲乏。有一次，是星期天的下午，我們總是到祖父母哪裡，在吃了用奶油塗過的普通的，但特別軟的麵包之後，我又這樣寫了一些我設想的監獄。我這麼做了，我絕大多數是出於自負這麼做的。我在桌布上將紙移來移去，敲著鉛筆，在燈下向四周環顧，想吸引誰將我寫的東西拿走看一看，並對我表示讚賞。在這幾行里主要是寫監獄的走廊，首先是那裡的安靜和寒冷；對於留下來的兄弟還寫了一句同情的話，因為這是一個好兄弟。我可能有一些瞬間對我所描寫的東西有點沮喪，但在那之前我對這種感覺從沒有過多地注意，那是因為我處在熟悉的親戚中(我害怕得如此厲害，使得他們通常的情況中讓我只能感到一半的幸福)，坐在熟悉的房間里圓桌的旁邊，而且我相信，我是個年輕人，有權利在某種不受干擾的環境里成長為大人。一位喜歡笑出聲來的叔叔終於從我這裡取走了那頁紙，因為我只是微微地捏著它。他倉促地看了一下，就交給了我，甚至連笑聲都沒有，只是對那些用目光追隨他的人說，"一般的胡說八道 "，對我卻什麼也沒說。我一動不動地坐在那裡，仍然趴在我那頁就是說沒用的紙上，可是我卻真實地感覺到自己被一棒子趕出了這個集體。叔叔的判決帶著非常現實的意義一再地在我心中回蕩，在這個家庭情景中，我由此深刻地認識到我們的世界是個冰冷的空間，我一定要用一把火來溫暖這個空間，這火正是我要去尋找的。
——卡夫卡日記1911年1月19日
只有我一個人被卓越亞馬遜雷到了嗎??????
說一個技術上的問題。
小說的開頭相當重要，它基本上奠定了小說的敘事基調。你的小說開頭很凌厲，一個平行蒙太奇就帶出了小說里的兩個人物，並且稍微對兩人的性格做了些鋪設。單就開頭而言，技術上處理得還不錯。
問題是，這麼凌厲的開頭過後，就是兩長段有些拖沓的文字。它們把開頭的凌厲拖得蕩然無存，打亂了故事的敘事節奏。
改進方法：要麼把開頭寫長點寫具體點，要麼精簡下後面的文字。後一種方法我以為是你特別需要學習的，因為基本上把它學好了，才有可能寫出好小說。
文字上，還是希望你能遵從如下原則：多用短句以及少用形容詞。
其他，諸如思想方面的事，那就得看作者本人的品味以及閱歷了。很抱歉我只是粗看了一下小說，如果作者對西方美術史不熟悉的話，還是不要用美術的典了。《泉》大家都看過，放在小說里，體現不出優越性。
另外，如果作者還在念高中的話，能寫出這樣的作品就相當不錯了。如果是大學生的話，不得不說，閱讀量還要加大啊朋友。
最後，根據這個小說的調子，我肝腦塗地地推薦作者讀讀詹姆斯.喬伊斯的《死者》，看看大師如何在稀鬆平常冗長瑣碎的敘事里創造美的。
看了看其他答案，來補充一下。
我覺得開頭讓大家讀不下去的原因，一是名字，確實有青春小說的意思。二是拖沓，定狀補在句子里佔了太多位置。
不如改成：正當xx把鬧鐘按停時，xx穿好跑鞋步出家門。
但開頭的想法還是不錯的，真的。
翻譯腔太濃了些，用更平實和平時的語言應該會更順口的多，用更多中文的色彩應該會更容易讓人覺得親近。
其實我一直覺得，翻譯過後的文學作品，會喪失很多原先的文風和作者巧妙藏在文字的語感或者節奏中的小機靈。
我也改寫了一遍，不一定好，權做交流。：）
個人認為，對於小說來說，其實文筆呀語言風格呀賣弄才華呀，這些都無所謂。有喜歡簡約的讀者，也有喜歡華麗的讀者。有喜歡平實的讀者，也有喜歡裝X的讀者。作者可以選擇自己喜歡的風格，不用為了迎合某一部分讀者而捨棄自己的喜好。
畢竟，上述那些東西只是皮毛而已。
那麼，核心是什麼呢？
核心是故事，是戲劇衝突。
樓主這篇文字的問題，我認為就在於沒有戲劇衝突。
關於戲劇衝突，簡單地說，就是人物有自己想要的東西，而某些力量阻礙人物得到想要的東西。人物與這阻礙戰鬥，最後要麼獲勝，要麼失敗。
不管怎樣，人物從開頭到結尾都是有變化的。他勝利了，得到想要的東西了，自然是有變化。即使他失敗了，沒有得到想要的東西，這種戰鬥之後的失敗，與開頭那種沒有戰鬥過的狀態也是不一樣的。
樓主這篇，我覺得也就艾琪勉強算是有點戲劇衝突。而樓主也沒有強調突出這一點。結果整個看起來就是沒有衝突。
彭哲這條線，兩人一直是 YY 而沒有行動，甚至還約好了明天繼續這樣，完全沒有衝突，沒有戰鬥，沒有任何變化。
艾琪呢，面對誘惑，差點陷進去，但最後還是斷然拒絕了。這是一次戰鬥。並且之後她顯然不可能再跟凌奕保持以前那樣的關係了。所以她這邊可以算是一條戲劇衝突的線。另外，我覺得，在那種情況下，僅僅是突然想起了男朋友就能斷然拒絕誘惑，這不太可能吧，應該有些別的因素起作用，否則，簡直可以說是三貞九烈，女版柳下惠了……
所以，我的改寫就是根據以上的原則和分析進行的。當然，不管理論說得好不好，實際效果怎麼樣，還得留待大家評判。
對了，樓主那個卓越亞馬遜的比喻差點把我看噴了……雖說風格是作者可以自選的，但全篇最好保持統一，是華麗賣弄就全篇都華麗賣弄，是樸實低調就全篇都樸實低調。那個卓越亞馬遜應該是屬於搞笑吐槽風格吧，和全篇整體風格不協調，讓人看了一下子就齣戲了……
鬧鐘連續響了一分鐘，仍在不停地叮鈴叮鈴下去，彷彿在宣示：如果你不按滅我，我是不會主動停止的。
艾琪長嘆一聲，從被窩裡探出手，關掉了鬧鐘。
與此同時，在城市的另一邊，彭哲系好跑鞋的鞋帶，走出了家門。
艾琪想再次入睡，卻怎麼也睡不著了。她閉上眼睛，腦海中出現一條弧線，弧線的右邊慢慢展開，露出一點光芒，彷彿牙齒上的高光。那是一道詭譎的笑容，他的笑容！
艾琪覺得自己像木偶一樣被操縱，操縱她的不是什麼奇怪的咒語巫術，正是這笑容。
昨天凌奕邀請艾琪共進晚餐時，便是掛著這樣一副笑容。
當時艾琪想說「不」，脫口而出的卻是「好」。
「我肯定是被操縱了！」艾琪感概道。這是她從昨晚到現在，第三千次發出這樣的感慨。
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「多麼完美的女人啊！」彭哲第三千次這樣想。
彭哲正在所處附近的一個大學田徑場上跑步。他跟在一個穿著淡粉色運動服的女子身後，與她保持同速，盡情地欣賞她的身姿。。自從第一次在跑道上遇到她，他每次都如此。
清晨的溫柔陽光灑滿整個田徑場。她的身材完美無瑕，恰到好處，沒有一絲累贅，挑不出任何瑕疵。她的馬尾辮左右甩動，在陽光下時不時閃著銀光。彭哲機械地跑著，盯著她甩動的馬尾發獃。這是他一天當中最為享受的時刻。
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艾琪想，吃個飯而已，應該沒什麼吧。但是她的行動卻不像是在為一頓普通的飯做準備。艾琪天生麗質，平常很少化妝，即使如此，她出門也總能惹得不少人垂涎。可是昨晚，她在鏡子前面折騰了兩個小時，連耳朵背面的痣都想遮掉。
「今晚你好漂亮。」凌奕笑著說。
「我平時難道就不漂亮么！」艾琪想擺出一幅生氣的模樣說出這句話。但說出口的卻是「還……好吧」，加之一臉獃獃的表情。
為什麼每次見到他都這樣呢？總是好像被操縱一般，不能控制自己。
艾琪的心狂跳不止，老是不能安穩下來。凌奕說的話，她幾乎都沒聽清，只好有一搭沒一搭地含糊回應。她越想表現得鎮定，就表現得越慌亂。凌奕也許覺察到了，否則他怎麼又掛著他那詭譎的笑容！
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那身穿淡粉色運動服的女子跑完了，坐在樹下的石凳上休息。彭哲遞過去一瓶礦泉水。那女子沖他笑了笑，默默地接過水喝了起來。她的笑容淺淺的，幾乎無法察覺。她的話不多，彭哲卻喜歡這一點。
她的臉因為運動而變得更加紅潤，汗水沾濕了她的鬢角，散發出一陣淡淡的香味。
彭哲看著她喝水，看著她的喉嚨一動一動，忽然有點嫉妒那水。他握緊了自己手上的礦泉水瓶，水瓶發出吱呀的呻吟聲。
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晚飯終於吃完了，凌奕卻沒有要告別的意思。他帶著艾琪散步，漸漸地，走到了一條燈光璀璨的靜謐小路上。直到現在，艾琪都覺得那是只有狗血韓劇或者瓊瑤小說中才會存在的場景。
「你很怕我么？你平時不是這樣的。」凌奕突然抓住艾琪的右手，站到她的面前。他又詭譎地笑了起來。
「不是。」艾琪想掙開他的手，可是被他一抓，全身都沒了力氣。
凌奕用另一隻手把艾琪緊緊摟進懷裡。下一秒鐘，他的嘴唇和她的嘴唇碰在一起。她再也沒有力氣掙開他了。
一個人影跳入艾琪的腦海，像鬧鐘那樣大叫起來。艾琪感受著凌奕嘴唇的柔軟，彷彿處於甜蜜的夢境之中，依依不捨，仍憑那鬧鐘肆虐，不願醒來。
凌奕的手順著她的腰往上摸去。她突然如觸電般抖了一下。凌奕輕輕笑了一下，呼出的熱氣在她臉邊縈繞。
艾琪想大吼一句：「不要這樣！」但說出口的話卻綿軟無力。
凌奕輕輕笑著說：「怎麼了？」手依舊不依不饒地摸過去。
艾琪想把凌奕推開，但推不動。她有些怨恨地說：「你知道怎麼了。」她看著凌奕，期待他說點什麼，安撫她腦子裡的鬧鐘。
凌奕依舊掛著他那副詭譎的笑容，說：「他不會知道的。」
艾琪的身子突然僵硬了，臉色變得蒼白。顯然這不是她期待聽到的話。
凌奕依舊笑著：「你、我、他，大家都是聰明人。」
艾琪的力氣突然變大了，一下子就把凌奕推開。凌奕錯愕。艾琪轉過身，一言不發地走了。
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她的水喝完了。彭哲望著她那完美的側臉，心裡湧起一股強烈的慾望。跑步的時候，他覺得只要能看著她就心滿意足了。但是現在，他想要更多。他想要更多。
「這兩天出差了」，彭哲突然說。他又補充了一句：「昨天深夜剛回來。」
「還順利？」她的問話也是這麼恰到好處，沒有一個多餘的字。
「都是事務性的東西，」他擰上瓶蓋，「無關痛癢。」
她也轉過頭看著他，淺淺一笑，還是那種幾乎無法察覺的笑。
彭哲看著她的眼睛，恨不得時間就此停滯。哪怕自己變成一塊石頭，哪怕死在這目光下面，他也心甘情願。
他張了張嘴，只說出一句：「明天還來跑么？」
「嗯。」她又把頭轉過去，站了起來，「走啦，明天見。」
「明天見。」他趕緊說。
彭哲目送著女子的背影離去。
手機響了。彭哲看了看收到的簡訊：「好想你。」彭哲起身。
當彭哲按下門鈴時，門內的艾琪正在做瑜伽。她聽見門鈴，跳了起來，邊跑邊嚷著去開門。門外的彭哲聽到她活力四射的聲音，忍不住微笑起來。艾琪披頭散髮，慌亂中差點摔倒在走道上。彭哲接住艾琪，摟住她苗條的腰部，用臉摩挲著她的秀髮。
眾所周知，彭哲和艾琪是一對熱戀中的甜蜜情侶。
沒有被邀請，還是想說兩句自己的見解，希望能有所幫助，不管是作為正面還是反面教材。
首先，恭喜作者有勇氣將自己的作品發表出來，這已經比我這個自詡愛好文學卻沒有出一篇文字的工科男強多了。
接下來進入正題，看了開頭，然後就沒有看完的耐心了，兩個原因，一個是現在自己注意力很難集中（網路時代，不知道有多少人跟我一樣），另一個原因是這篇小說對我來說真的沒有吸引力。
作為一個凡事都講求最終意義的人，我認為一篇小說的意義有包括或不僅包括下面幾個：1）說故事（敘事）；2）發牢騷（抒情）；3）吹牛逼（言志）。作者的小說，應該是想通過說故事來發牢騷。說的故事就是情侶間的一些細節，發的牢騷應該是自己對情侶間這些細節的認同感，這些細節和認同感有可能來自你的生活，也又可能是你單純的想像。小說作為一個很受歡迎的文學體裁，很大程度上在於它有很好的故事性，這些故事性在好的作者筆下能讓讀者得到很多不同的體驗（哲理、情感、歷史或者單純的人生體驗，等等），在一般的作者筆下也能夠體驗到閱讀的快感。遺憾的是，這篇小說中我沒有找到閱讀的快感。這篇描寫方面很有點諾貝爾文學風範的小說，作者精心描寫的很多畫面個人都覺得沒有一點必要（不舉例了），原因是跟主題無關對主題沒有任何幫助，甚至過度的描寫會影響讀者把這篇作品讀下去的慾望。不知道作者考究過自己的文字沒有，一個詞一段話有多必要存在於這篇文章裡面。想寫出真正好的作品，很多時候需要一顆考究的心。需要說明的是，並不是只有故事才有故事性，一些文學意象也能創造出故事性，比如：枯藤，老樹，昏鴉……後面加一句斷腸人在天涯，故事性就出來了。作者如果能夠有選擇性的加入有畫面感的描寫，而不是單純細緻描寫的堆砌，能夠更加吸引讀者。
另外一些意見，看了上面的一些評論，不要掉書袋確實是有必要的。而語言的不成熟，是作者的硬傷。為什麼大家都猜測作者的年齡不大，甚至有人說作者年齡不過24歲。那是因為作品顯示出作者真的很不成熟，包括人名，包括對白（那麼少的對白都能掩飾不了作者的年齡），還包括作者對生活細節重點的把握。相對年齡的猜測，我更願意猜測作者的閱讀範圍，青春小說應該為主，夾雜一些名著。奉勸一句，想寫出好的作品，青春小說已經給予你它多能夠給你的所有了（你對文字的愛好和嚮往），現在可以停止閱讀青春小說了，挑選一些自己喜歡的大師的作品，那些經得住時間考驗的文學作品。如果只是想寫一些自己滿意的作品，日記足夠了，QQ日誌也足夠了，我相信在知乎上尋求建議的作者應該不會滿足。如果想發表出自己的作品讓大家閱讀，那麼這些作品最好能夠經得住時間的考驗，不管能不能做到，至少得有那樣的目標吧（我又回到自己對最終意義的追求）。
或許是追求最終意義讓我一直沒有一篇完整的文字，這是我佩服作者發表自己作品的勇氣的原因。我對自己沒有寫出自己滿意的文章感到遺憾，希望作者能夠寫出自己滿意的文章。不要在乎別人的批評，採納那些你認為正確的意見和建議，你能做到自己的最好。我看不錯啊。
哈哈樓主你原來邀請了這麼多人點評啊。
我以為你光問了我呢，自做多情了啊。
我看完了啊，從頭到尾看了。寫得很性感寫得。我看你比劉慈欣不差。你可以的。
然後你太Open了。喜歡寫小說的人大都內向，但你顯然是外向的。好事。
我有個哥們，第一個小說寫得比你差十萬八千里，寫著寫著，連主角和配角都搞顛倒了。
我另一個朋友，小說里連女人都沒有，沒女人還叫什麼小說嘛，根本看不懂。
我還認識個人，他把寫小說當成看A片的，寫完一個刪一個。都是悄悄自己一個人看。
挺早以前還有個人，他寫自己餓，然後別人看了，說我看明白啦，你餓。結果可好，他就來勁了，覺得自己寫得讓別人明白了，這個圍觀太有成就感了，然後自己就餓上癮了，沒人看的時候他也餓著，認為是對讀小說的人負責。但其實別人都已經散了。最後他餓死了。
寫小說這種事，已經過時了。
我高中是文科班，差不多和我們高一的文字水平差不多吧。
多看了幾本小說「言情類」和雜誌的話初三也差不多呢。當然，那是在每周作文的強鍛煉下。
假如是停筆多年的大學生或者理科生「大部分理科生確實不注意文字的鍛煉吶」實數不易。
無論如何，保持下去。
少看中學向雜誌和網路小說「雖說萬物良莠，但浪里淘金對沒有一定功底的人是比較難的。」
文字素養要有一定高度，剛開始不要迎合消費者。
不要捨不得時間成本，除非你是自娛自樂。
多走路多觀察多記錄多思考，讓你眼中的世界和他人不一樣。
大概先這些吧，以後有機會再補充。
寫作技巧這些東西不要用到文字創作里來，很容易沒有靈性的，比如你會為了一個漂亮的轉折而讓故事變得乾癟。
文章本天成。
作為一個半吊子的工科偽文青，實在是不好意思回答這麼有技術含量的問題。首先謝謝樓主的邀請。
讚揚的什麼話我就不說了，只說一點兒小瑕疵，樓主這篇文章是我比較喜歡的偏文字功底的類型，樓主讀的書可能不少，在小說里也有一定表現，不過讀樓主的小說總覺得少了一種張力，韓寒的小說三重門也是在文字上下的功力，讀起來雖不像錢先生那樣俯首皆是佳句，但至少有許多地方能讓人會心一笑，但樓主在這方面做的就不太好了，可以看出樓主下了力，但是缺乏亮點，有些平淡，有的地方顯得有點兒刻意為之的味道，不過文字上想要脫去刻意雕琢的痕迹是很難的。有些引用，比喻，如果對故事影響不大，而又不是非常好的話，盡量不用，在情節上多下功夫，文字的凝練是要慢慢積累的。
最後說說樓主故事的結局，我感覺很有意味，把兩組互不相當的人物一下子圈了起來。不過用來寫短篇小說有點兒可惜，因為篇幅越短需要的越精緻，如果樓主再下一番功夫好好豐滿一下人物，寫個中篇或則長篇小說可能會讓人更耳目一新。
最後，可能開始寫小說的時候，很多人都會讓我們先立意深刻，想想要表達什麼，我覺得這樣大可不必，能寫出我們想要寫出的故事就好了，思想了，內涵了，那都是看別人怎麼去附會。
以上是我的一些胡言亂語，希望能對你有一點兒幫助。
加油，希望你早日實現自己的夢想，你現在寫的已經很不錯了。
沒有標準判斷好壞。如果他人的意見和寫小說本身對你來說一樣重要，繼續寫。
營造的畫面感已對讀者產生基本刺激，比如顏色。但寫的本質還是關注內心，你要表現什麼，抒發什麼感覺或感情，其他的都只是渠道。構思6分，其他0分。
瀉藥，有幾個小問題需要修改。
一個是您犯了一個大部分經驗不足的小說家都會犯的毛病，即是人物描寫過多，例如一開始對依瑩的描寫，太多，反而讓人覺得累贅，我很能體會您對自己小說中角色的喜愛，但適當的刪減可以避免行文臃腫。
另一個是某些地方用詞過細，例如同樣是一開始描述衣著時寫的＂她穿著一件修身運動服＂其中的＂修身＂過於強調，反而突出了衣服忽略了人物，類似的失誤還在諸如＂眉筆＂，我們試著修改一下。
＂她身著一件運動服＂
＂她的眉毛修地很得當＂
這樣雖使句子顯得平淡，但也不讓人覺得突兀。
另外，對於情節還是請您更突出些人物性格，一篇小說，切忌只用直接描寫突出人物形象。
幾位大大說過的引用問題我不贅述了。讀完我的第一感覺是您寫文章的次數過少，運筆時情緒化過多。您可以多試試閱讀名家作品，模仿名家的寫作特點，相信您可以寫出很好的小說。
看到最多的評語就是翻譯腔重。然後想起韓寒的1988裡面有這麼一句對話：＂我看了半餉，說道，來，聖母瑪利亞，你趕緊下來吧，睡床上。＂按照不少朋友的說法，這句話是不是該改成＂來，西皇母娘娘，＂才不那麼翻譯腔？
修改一下，已經達到發表的水平了，不過那些炫耀自己的其實沒必要
簡單地說，打頭的兩個字」正當「可以去掉。
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