鋼琴家張勝量（牛牛） | 追求令人難忘的演奏

近日，青年鋼琴家張勝量（牛牛）簽約環球音樂，在Decca廠牌發行首張唱片。這位昔日的鋼琴神童有什麼值得分享的故事，他又如何順利轉型，均在以下採訪中為您一一呈現。

從鋼琴家牛牛到鋼琴家張勝量

牛牛是鋼琴家張勝量的小名，他6歲就在廈門舉辦個人獨奏音樂會，8歲被破格錄取進入上海音樂學院，9歲簽約EMI唱片公司，成為全球最年輕的簽約國際古典廠牌的鋼琴家。聽聽他

當時錄製的莫扎特奏鳴曲。

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問

：是誰發現了您演奏鋼琴的天賦？

答

：我在

3歲的某一天

突然自己爬上琴凳，並且彈完了一本基礎教材，然後我父親在我3歲半的時候正式開始教授我彈鋼琴。

問

：您開始學習鋼琴後有沒有經歷過打擊想退出這一行？

答

：在我8歲左右的時候，玩心越來越重，當我發現同年齡的孩子都可以玩，心中很不平衡。 當時媽媽特別尊重我，對我說，給我幾天時間，讓我自己做決定，但是我不管做什麼決定一旦決定了就不能反悔。

我想了三天左右，那三天我真的鋼琴一點都沒有碰，純粹玩，到最後

我

告訴媽媽，我一定要堅持下去，

在那之後我就從來沒想過退出這一行

。 

打擊是一定有的，但是只會更激勵我進步，因為父母的教育，我沒有患得患失。

問

：從10年前的神童到現在的青年鋼琴家，您的音樂心態最大的變化是什麼？

答

：以前彈鋼琴對我來說，可能更多的是一種我要從事的一種職業。現在我覺得，

音樂成為我生命中最不可缺少的一部分

也是一種對靈魂的升華

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問

：當您取得進步後，是否很想參加比賽以及小時候對比賽的感受？

您現在還計劃參加國際性鋼琴比賽嗎？

答

：我從小就沒有參加過重大比賽。

我覺得假如比賽可以增強一個人學習音樂的動力，那當然是好的。比賽是一個可以證明自己的平台，但是我覺得

錄音和演出同樣可以把我的音樂分享給大家

。

對我來說，音樂表演更多是合作而不是競爭的過程，就好像在彈鋼琴的時候，左手和右手以及不同的聲部之間並沒有絕對的主次之分。所有聲部的合作才能讓一首曲子展現出它真正的魅力。

問

：為什麼選擇美國新英格蘭音樂學院-胡桃山學校學習？

答

：當時我選擇出國去波士頓學習，

很大的原因是因為我的老師陳宏寬教授

。 

他被請去新英格蘭學院任教，而我思考之後決定要跟隨他的腳步。他對我來說不僅僅是一位鋼琴老師，更是一位智者和人生導師，教會我彈琴以外的學問。

過了幾年後，我發現當時的決定很大程度上拓寬了我的視野。

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問

：得到30多位鋼琴大師指點，印象最深的是哪幾位？

答

：除了陳宏寬老師以外，還有

英國鋼琴大師 Leslie Howard 和維也納的鋼琴大師Badura Skorda

更重要的是，他們也給予我深厚的關愛。

問

：您是如何結識著名鋼琴家斯柯達的？ 除他以外，還有哪些鋼琴大師是您的偶像？

答

：我是在上海音樂學院的第一屆鋼琴大師班上結識他，當時我是最小的學員。在那之後

我也去維也納找他上過課，每次都受益匪淺

。

我有很多崇拜的鋼琴大師，如果只能選一個的話我選霍洛維茨

。

他的演奏或許不是完美無瑕，但是卻能讓人永生難忘

；這是每過聽過他演出的人都這樣跟我講的，這也是我認為現場演奏的最高境界，也是我畢生追求的目標。可惜我出生太晚，沒能聽到他的現場??

問

：您現在更願意被稱呼牛牛還是張勝量？

答

：在中國我希望把我的本名介紹給大家

，但是

在國外牛牛已經使用多年

，會讓國外聽眾更容易記住我。

畢業全心投入自己的演奏

2014年，張勝量獲得全額獎學金進入美國茱莉亞音樂學院

問

：您最近有什麼音樂會安排？

答

：我最近在美國華盛頓和波士頓有過兩場獨奏會，演奏了我新專輯當中的作品。

演出時有些瞬間我彷佛忘記了自己是誰，真正拋開自我，彷彿化身成作曲家本人，這種經歷是我以前音樂會中不常發生的。

這讓我回想起6歲第一次登台演出——沒有過多雜念以及自我表現的慾望，純粹想彈琴給大家聽。

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問

：您對使用的鋼琴品牌有固定選擇嗎？

答

：沒有固定的選擇。

問

：您合作過許多著名音樂家和樂團，印象比較深的有哪幾位和哪些？

答

：

卡斯普契克 （

Jacek Kaspzyk

Ji?í Belohlavek

。

以前我在演協奏曲的時候，會特別擔心不能很好地跟上樂隊，在排練時他們看我有些緊張和擔憂，但這兩位大師都跟我說，一個好的協奏曲表演並不止是看樂隊和獨奏者是否很準確地對在一起，更重要的是真正做到音樂上的交流與合作；讓我全心投入自己的演奏當中就好，把餘下的都交給他們。這對於當時的我來說是莫大的鼓勵和啟發。

問

：您現在每年的演出量大致有多少場次，未來會增長還是維持現狀？

答

：現在的我每年的演出

大致有二十到三十場

，因為我剛畢業，演出的場次還會陸續增加，但我希望控制好數量，讓我在演奏/錄音/練習和休息之間取得很好的平衡；這樣才能以最好的狀態展現給大家。

新專輯-李斯特《b小調鋼琴奏鳴曲》

2018年，張勝量簽約環球音樂，並由Decca廠牌發行了大學畢業後的首張專輯。

青年鋼琴家張勝量（牛牛）簽約世界古典音樂家搖籃環球音樂

問

：如果給您的新專輯取個名字，你有什麼主意？ 為什麼？

答

：專輯名字……可能交給公司團隊一起商量決定會比較好。

問

：對於這些浪漫主義音樂，您覺得如何定義鋼琴的浪漫主義演奏方法？ 需要哪些要素（19世紀與20世紀的不同）？

答

：我覺得浪漫派之前的樂曲雖然每個演奏者都有自己的詮釋，但是總的來說都是在一個框架之內。但從浪漫派開始，很多作品就不再有所謂的標準。大家的演奏不止是大同小異，有時甚至大相徑庭；這貌似給了演奏者極大的自由，但是

這種自由卻是建立在對古典和巴洛克時期的作品的理解之上

。我們不能忘記，無論肖邦或門德爾松最崇拜的人都是巴赫。

問：為什麼專輯的核心曲目是李斯特《b小調鋼琴奏鳴曲》？

答

：這張專輯中的李斯特奏鳴曲應該是我第一次在自己專輯中挑戰一首超過三十分鐘的大型獨奏作品。

這首曲子是我一直堅持要錄製的，當我一次性從頭錄到尾，我彷彿看到了過去17年來對於古典音樂的堅持。

當我按下最後一個音符時，我並沒有覺得全然是一種結束，而是一種升華。這首曲子完美結合了李斯特年輕時典型的華麗以及作為紅極一時鋼琴家的瀟洒，和他晚年對宗教的虔誠與對內心的反思。

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問

：專輯收錄了李斯特、肖邦、舒伯特和門德爾松的作品，您覺得21世紀還會出現這樣偉大的鋼琴家兼作曲家嗎？ 他們是不是您創作、改編新作品的榜樣？

答

：時代變遷，音樂在人的生活中扮演的角色已經不同；雖然我相信一首偉大的作品需要時間去驗證，但是

我相信這個時代的一些作曲家也在履行跟李斯特、肖邦相同的使命

；譬如把自己國家的音樂帶到世界，並且在了解傳統的同時不斷創新。這些人都是我在演奏時的靈感來源。

問

：能否談談這張專輯錄製的過程？ 從與Decca唱片公司計劃選曲開始？

答

：很多人一開始聽鋼琴曲都會選擇浪漫派時期的鋼琴曲，因為它們優美的旋律能給人留下深刻的記憶。我最喜歡的正好也是浪漫派時期的作品，希望把這些我最喜愛的曲子普及推廣給更多人。雖然錄製的這幾首曲子都很不簡單，無論是技術上還是音樂上·，但是一切都感覺很順利，彷彿水到渠成。

這張專輯中的重頭戲——

李斯特奏鳴曲是我自己一直要堅持錄製的，而肖邦和舒伯特的即興曲則是我老師給我的建議。

小品與大型作品的結合讓整張專輯顯得不那麼厚重。 唱片公司也非常支持我最終的選曲決定。

問

：現在的唱片製作以及演出方式更加多元，例如加入電子音樂的專輯《肖邦計劃》，例如Yellow Lounge，您有什麼看法，樂於參與還是比較保守？

答

：我喜歡聽的音樂類型很多，包括了流行、爵士、搖滾、R&B;、電子音樂等，所以我的演奏風格也很多變。有的時候在我練習完古典作品之後，會繼續坐在鋼琴前即興彈奏一些旋律。我覺得任何音樂都是相通的，畢竟音樂無國界，是一個真正全人類共通的語言。

肖邦的音樂中其實夾雜了不少爵士樂即興的元素，如果仔細聆聽就可以聽到，所以

現在經常說的跨界音樂，肖邦其實都已經開始做了。如果有合適的機會我會特別開心參與

。

我會認真看待評論

早在2011年張勝量就開通了微博「牛牛音樂」，與國內樂迷開始了互動。

問

：在音樂會之外，您在和您的樂迷互動時，是否在乎他們的反應？

答

：這是一定的，但我也不會讓這些反應過度影響我的情緒。

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問

：您在直播、視頻、圖片以及文字這幾種類型社交媒體中更喜歡哪種分享方式？ 或者都很被動？

答

：我平常用得較多的是圖片以及文字，但是未來我也會更多用視頻分享我的演奏。

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問

：您對於發布內容的限制在哪兒？ 比如什麼樣的私人情緒可以公開，都是您自己做主嗎？

答

：我基本不會在社交網路公開自己的私人情緒，因為我覺得這不太必要。

問

：您介意別人在社交媒體上發布、評論您的演奏嗎？

答

：我不會介意，因為我會以認真的態度看待評論，並理性的分析，取其精華，去其糟粕。

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問

：您的父母對您的藝術道路如今是什麼影響？ 比如會否影響到您選擇合作方？

答

：他們扮演著我最忠實的聽眾，小的時候我每練完一首曲子，第一個聽眾就是我媽媽，一直給予我默默的支持。同時他們在我時而驕傲的時候，會適當給我潑冷水，讓我保持一種平和的心態；做得好也不至於狂喜，做得沒那麼好也不至於垂頭喪氣。

其他部分他們在我更小的時候會幫我把把關，

現在基本上都是尊重我自己的決定

。

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